現(xiàn)實(shí)主義與類(lèi)型化影片比較——戰(zhàn)爭(zhēng)電影的深度敘事分析

薛軼文

在人類(lèi)漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河中，戰(zhàn)爭(zhēng)這種再次分配財(cái)富的行為從未停止過(guò)。戰(zhàn)場(chǎng)上雙方兵戎相見(jiàn)，戰(zhàn)場(chǎng)下敵我也明爭(zhēng)暗斗。電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)故事亦如此，恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面震撼人心，地下斗爭(zhēng)同樣牽動(dòng)觀(guān)眾的心。銀幕上的1942年，薩拉熱窩，上演了一出人民保衛(wèi)國(guó)家，與德國(guó)法西斯納粹斗智斗勇的故事，這便是《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》。這部拍攝于七十年代初的戰(zhàn)爭(zhēng)片，已經(jīng)過(guò)去了四十年的時(shí)間，時(shí)至今日，這部影片所展現(xiàn)出的魅力仍經(jīng)久不衰。

好萊塢在百年中雖然制作了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)片，可是如《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》一般深入中國(guó)觀(guān)眾內(nèi)心的影片并不多。但現(xiàn)在值得注意的是，當(dāng)今影壇好萊塢電影美學(xué)甚囂塵上，現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)明顯處于頹勢(shì)。

一、現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片與類(lèi)型化戰(zhàn)爭(zhēng)片界定

在研究現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片往往具有一種打動(dòng)人心的力量，這種力量來(lái)自故事本身，影片所展現(xiàn)的真實(shí)的社會(huì)背景，平實(shí)的人物形象，生活化的語(yǔ)言，在典型環(huán)境中塑造的典型人物較之虛構(gòu)環(huán)境中的想象人物更加真實(shí)可信。分析現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片和類(lèi)型化戰(zhàn)爭(zhēng)片的異同會(huì)幫助我們對(duì)兩者有更深刻的認(rèn)識(shí)。二者在表現(xiàn)形式上是相似的，影片《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中，我們可以看到德軍疾駛的坦克，嚴(yán)密的地下掩體，雙方斗智斗勇，德國(guó)間諜，瓦爾特的反間計(jì)，經(jīng)典的巷戰(zhàn)場(chǎng)面。類(lèi)似的視覺(jué)元素在好萊塢類(lèi)型化影片《珍珠港》中也可以看到:日軍空襲的飛機(jī)，炸毀的艦船，殘?jiān)珨啾凇?/p>

兩種不同形式的戰(zhàn)爭(zhēng)片的差異性更大。我們先從影片的情節(jié)設(shè)置來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片更具有邏輯性。如《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中，我們看到第二次世界大戰(zhàn)德國(guó)人正節(jié)節(jié)敗退，保護(hù)輸油線(xiàn)路成為他們的首要任務(wù)，于是馮·迪特里施上校出現(xiàn)在了薩拉熱窩。安排假瓦爾特組織了假委員會(huì)，炸毀鐵路并吸引真游擊隊(duì)員的加入。在影片一開(kāi)始，敵人就處于了上風(fēng)。接踵而至的情節(jié)便是游擊隊(duì)員被捕，聯(lián)絡(luò)員被敵人擊傷又獲救，真瓦爾特進(jìn)行的調(diào)查，查出叛徒，設(shè)計(jì)圈套，最終消滅敵人，確保了任務(wù)的完成。然而我們?cè)诹硪徊坑捌墩渲楦邸分锌吹降膮s是極具模式化的情節(jié)設(shè)置，如影片的前三分之一描述人們的日常生活狀態(tài)，直到日軍空襲投下炸彈才將平靜打破，人們奮起斗爭(zhēng)，最終贏得勝利，生活也再次回歸平靜。

我們?cè)購(gòu)挠捌亩温浒才沤嵌葋?lái)看，現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片的生活段落順序性更為明顯。仔細(xì)研究《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》可以發(fā)現(xiàn)，每個(gè)段落都是以日常生活為基準(zhǔn)貫穿的，假瓦爾特破壞，真瓦爾特進(jìn)入調(diào)查，青年?duì)奚?，雙方對(duì)決，混入油庫(kù)，炸毀列車(chē)這一切進(jìn)行的是如此流暢。反觀(guān)《珍珠港》，為了情節(jié)設(shè)置需要，犧牲了大量故事進(jìn)展過(guò)程，這就使得影片在段落連接處出現(xiàn)跳躍，使觀(guān)眾的觀(guān)影過(guò)程出現(xiàn)斷裂，無(wú)法將自身帶入影片之中。

從兩部影片的主角設(shè)定來(lái)看，《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中的主角瓦爾特是一位足智多謀的游擊隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，他在影片中一登場(chǎng)就擁有了薩拉熱窩的英雄的身份。他在影片中幾乎無(wú)所不能，不論是單槍匹馬的與納粹打斗，還是深入敵后劫持火車(chē)，瓦爾特都顯得游刃有余。當(dāng)然英雄并不是完人，瓦爾特也是會(huì)有失誤的時(shí)候，這種失誤往往導(dǎo)致巨大的災(zāi)難，當(dāng)年輕游擊隊(duì)員在準(zhǔn)備襲擊德軍基地時(shí)他沒(méi)有及時(shí)制止，導(dǎo)致了大量愛(ài)國(guó)青年的犧牲。但是觀(guān)眾并沒(méi)有因?yàn)樗氖д`而痛恨他，相反觀(guān)眾對(duì)他有了更深的認(rèn)同，畢竟沒(méi)有人會(huì)不犯錯(cuò)。影片《珍珠港》中講述了兩個(gè)美國(guó)青年雷夫和丹尼，從普通人成長(zhǎng)為保衛(wèi)國(guó)家的英雄的全過(guò)程。

現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片和類(lèi)型化戰(zhàn)爭(zhēng)片不僅具有以上三點(diǎn)區(qū)別，剩下的我們可以用一個(gè)表格來(lái)簡(jiǎn)要說(shuō)明，不再贅言。

現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片 類(lèi)型化戰(zhàn)爭(zhēng)片故事主題 多義的，復(fù)雜的 單義的，簡(jiǎn)單的情節(jié)設(shè)置 邏輯化 模式化故事進(jìn)程方式 按日常生活進(jìn)行 按情節(jié)需要進(jìn)行完整性 片段式直接切入戰(zhàn)爭(zhēng) 三段式完整表現(xiàn)故事主人翁設(shè)置 英雄智慧的展現(xiàn) 英雄的成長(zhǎng)歷程影片重心 戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程產(chǎn)生的深層含義 主角本身及視覺(jué)奇觀(guān)結(jié)局 開(kāi)放性 封閉式

二、現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片的能指

現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片，描述的是具有代表性的某種生活狀態(tài)。如影片《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》就較為真實(shí)的展現(xiàn)了南斯拉夫人民在德軍占領(lǐng)期間反抗德國(guó)法西斯做出的努力。并不是所有戰(zhàn)爭(zhēng)影片都具有明確的現(xiàn)實(shí)意義，影片《珍珠港》雖然設(shè)置在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)這一真實(shí)歷史背景下，但故事設(shè)置卻是為渲染炫目的戰(zhàn)斗場(chǎng)面以及展現(xiàn)在美國(guó)精神感召下成長(zhǎng)的主人翁服務(wù)，缺乏真實(shí)性的戰(zhàn)爭(zhēng)片，再火爆的場(chǎng)面也只是視覺(jué)盛宴而已?！锻郀柼乇Ｐl(wèi)薩拉熱窩》作為一部典型的現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)電影顯然要比類(lèi)型化戰(zhàn)爭(zhēng)片中對(duì)主人翁單方面表現(xiàn)，單層次單向性敘事，以及分明的敵我雙方等情節(jié)設(shè)置更具有回味與思考。并且避免了觀(guān)眾在故事開(kāi)始時(shí)就知道了結(jié)局的情況。事實(shí)上，在影片的進(jìn)行中，敵方的高明更能襯托出我方的高明，這有如狡猾的假瓦爾特所襯托出的真瓦爾特的沉著老練一般。

愛(ài)情，作為人類(lèi)永恒話(huà)題，正如《荷馬史詩(shī)》中曠日持久的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，起因是特洛伊和希臘兩國(guó)統(tǒng)治者為獲得美麗海倫的垂青。不論是在現(xiàn)實(shí)主義的還是類(lèi)型化的戰(zhàn)爭(zhēng)片中，都無(wú)法回避愛(ài)情。在類(lèi)型化電影中，愛(ài)情是作為對(duì)英雄的獎(jiǎng)勵(lì)，也是對(duì)戰(zhàn)敗者的懲罰所存在。但現(xiàn)實(shí)并非如此，戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)情是彌足珍貴的，也更能打動(dòng)人心。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片中的愛(ài)情也是如此。影片《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中修表店老板的女兒，她與愛(ài)人還有一群像他們一樣天真而富有激情的年輕人一起去偷襲德軍駐地，落入敵人布好的圈套，本有機(jī)會(huì)逃脫的她發(fā)現(xiàn)愛(ài)人倒在血泊后遲疑了，最后自己倒在血泊中。愛(ài)情再偉大也無(wú)法與炮火抗衡，但面對(duì)死亡時(shí)的愛(ài)情卻更感人至深。因此我們可以說(shuō)浪漫的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)電影中不需要過(guò)多描述和渲染，就像《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中的愛(ài)情戲雖然只占據(jù)影片極少的一部分，但是卻含有催人淚下的力量。在女孩為愛(ài)犧牲那一刻，任何語(yǔ)言形式的說(shuō)教都變得脆弱不堪。將愛(ài)情放置在這樣的影片背景下，戰(zhàn)爭(zhēng)的非正義性一目了然，作者想要表現(xiàn)的抗?fàn)幷叩臒o(wú)畏犧牲精神變得容易被觀(guān)眾接受。導(dǎo)演借用電影粉碎了愛(ài)情，達(dá)到詛咒戰(zhàn)爭(zhēng)，呼喚和平的目的。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)片和類(lèi)型化戰(zhàn)爭(zhēng)片的分析，我們可以大致從這樣幾個(gè)層面來(lái)區(qū)分它們的不同:1.故事設(shè)置層面:類(lèi)型化依靠懸念吸引觀(guān)眾，讓觀(guān)眾跟著懸念一步步進(jìn)入劇情;現(xiàn)實(shí)主義用真實(shí)打動(dòng)觀(guān)眾，觀(guān)眾因?yàn)樯畹目尚判远M(jìn)入故事。2.故事目的層面:類(lèi)型化影片通過(guò)奇觀(guān)給觀(guān)眾視覺(jué)的滿(mǎn)足;現(xiàn)實(shí)主義借影片的真實(shí)性留給觀(guān)眾深刻思考與長(zhǎng)久回味。3.故事中的愛(ài)情:類(lèi)型化用浪漫修飾殘酷，殘酷過(guò)后仍回歸浪漫;現(xiàn)實(shí)主義用殘酷破碎浪漫，戰(zhàn)爭(zhēng)中愛(ài)情成為易碎品。4.故事中的英雄:類(lèi)型化英雄，凱旋而歸，收獲名利與愛(ài)情;現(xiàn)實(shí)主義的英雄在勝利后悄然回到人民中。

在中國(guó)也有悠久的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，中國(guó)電影自產(chǎn)生起，從來(lái)就沒(méi)有拋棄或者排斥過(guò)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則和創(chuàng)作方式，更是在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生過(guò)大量杰作。二十世紀(jì)的四五十年代，中國(guó)電影中出現(xiàn)過(guò)一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭(zhēng)影片。雖然時(shí)代變遷，現(xiàn)實(shí)主義題材戰(zhàn)爭(zhēng)片已不再像過(guò)去那般受人推崇，但戰(zhàn)爭(zhēng)作為人類(lèi)的永恒主題不會(huì)改變，我們也期待有更多更好的現(xiàn)實(shí)主義題材戰(zhàn)爭(zhēng)片能夠打動(dòng)我們的心靈。

［1］沈義貞.戰(zhàn)爭(zhēng)片與現(xiàn)實(shí)主義——關(guān)于《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》的美學(xué)隨想［J］.藝術(shù)百家，2007(5).

［2］陳卓威.當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的勃興與反思［J］.新聞愛(ài)好者，2012(4).