從關(guān)聯(lián)翻譯管窺影視字幕翻譯

摘 要： 影視翻譯不同于文學(xué)翻譯，它是我國(guó)新興的一個(gè)翻譯領(lǐng)域，有其自身的語(yǔ)言特點(diǎn)。本文從關(guān)聯(lián)翻譯理論的角度對(duì)影視翻譯進(jìn)行研究，分析其語(yǔ)言特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 關(guān)聯(lián)翻譯理論 影視翻譯 語(yǔ)言特點(diǎn)

一、引言

翻譯研究在最近幾十年飛速發(fā)展，在這一時(shí)期間，隨著全球化的交流與合作，跨文化的廣泛傳播，影視翻譯也作為一個(gè)新興的領(lǐng)域出現(xiàn)，在1995年最終被確立為一個(gè)獨(dú)立的研究領(lǐng)域。

鑒于影視劇作品都隱含著不同的社會(huì)生活經(jīng)歷，也反映了不同的社會(huì)文化背景，所以在翻譯的時(shí)候要了解其語(yǔ)言自身的特點(diǎn)，結(jié)合關(guān)聯(lián)翻譯理論，把原劇的內(nèi)涵準(zhǔn)確地傳達(dá)給譯入語(yǔ)文化讀者。

二、關(guān)聯(lián)翻譯理論

在格萊斯的語(yǔ)用學(xué)相關(guān)原則（Principle of Relevance）和丹·斯珀伯等人的關(guān)聯(lián)理論（Relevance Theory）基礎(chǔ)上，Gutt提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論（Relevance Translation Theory），將翻譯與關(guān)聯(lián)理論結(jié)合在一起。關(guān)聯(lián)翻譯理論是將關(guān)聯(lián)理論和翻譯理論結(jié)合起來(lái)而形成的一個(gè)理論體系。關(guān)聯(lián)翻譯理論認(rèn)為，翻譯過(guò)程是一個(gè)對(duì)原語(yǔ)進(jìn)行闡釋的交際過(guò)程。交際過(guò)程包含明示（ostensive）與推理（inferential）兩個(gè)方面。對(duì)于說(shuō)話者來(lái)說(shuō)，交際是說(shuō)話者將自身信息意圖明白展示出來(lái)的一種明示過(guò)程；而對(duì)于聽(tīng)話者來(lái)講，交際則是其根據(jù)說(shuō)話人的明示行為進(jìn)行推理，進(jìn)而獲知說(shuō)話人話語(yǔ)意圖的過(guò)程。Gutt認(rèn)為“關(guān)聯(lián)原則是存在于譯者頭腦中不可違反的原則，而成功的譯文就是原交際者的意圖和受體的要求在認(rèn)知環(huán)境方面與源語(yǔ)相似”[1]。關(guān)聯(lián)翻譯理論強(qiáng)調(diào)譯文作者的語(yǔ)境關(guān)聯(lián)和閱讀反應(yīng)，這種翻譯模式要求譯文作者擔(dān)當(dāng)起原文和譯文的中介責(zé)任，努力做到使原文作者的意圖與譯文讀者的期盼相吻合[2]。譯文關(guān)聯(lián)性的強(qiáng)弱取決于兩個(gè)因素：處理努力（processing efforts）與語(yǔ)境效果（contextual effect）。譯文讀者需要的并不是最大關(guān)聯(lián)性（maximal relevance，即以最小的努力獲得最好的語(yǔ)境效果），而是最佳關(guān)聯(lián)性（optimal relevance，即無(wú)需花費(fèi)不必要的努力便可達(dá)到良好的語(yǔ)境效果）（Sperber and Wilson：2001：260-270）。譯者根據(jù)最佳關(guān)聯(lián)原則從潛在的認(rèn)知語(yǔ)境（包括譯者的百科知識(shí)、原文語(yǔ)言提供的邏輯信息和詞匯信息、原文的文化背景信息等）中選擇正確的語(yǔ)境假設(shè)，從源語(yǔ)文本的交際線索中揣摩原文作者的交際意圖，找出最佳關(guān)聯(lián)，從而達(dá)到理解原文的語(yǔ)境效果。譯者繼而在對(duì)譯入語(yǔ)文本讀者的認(rèn)知語(yǔ)境和閱讀期待作出準(zhǔn)確判斷的基礎(chǔ)之上，靈活運(yùn)用各種翻譯策略，力圖將原文作者的意圖準(zhǔn)確地傳達(dá)給譯文讀者，滿足譯文讀者的閱讀期待。

三、影視翻譯及其語(yǔ)言特點(diǎn)

在經(jīng)濟(jì)和文化日益全球化的今天，電影和電視作為文化的載體和媒介，有著豐富的文化內(nèi)涵和跨文化交流使命。影視作品的翻譯和傳播在很大程度上促進(jìn)了不同文化間的了解與交流。影視翻譯所面對(duì)的并非是單一的文字文本，而是由圖像、畫面、聲音、色彩等特殊的表意符號(hào)融合而成的多重符號(hào)文本，受到傳播中空間和時(shí)間的限制。而影視語(yǔ)言也有其自身的特點(diǎn)。

1.通俗性

影視是面向大眾群體的，這就要求其影視對(duì)白必須通俗易懂，只有大眾都能看懂了，影視作品才能達(dá)到雅俗共賞，老少皆宜。

2.瞬間性

影視作品與紙質(zhì)的文學(xué)作品不同，不能反復(fù)閱讀。影視劇中的人物對(duì)白是有聲語(yǔ)言，一瞬即過(guò)，若聽(tīng)不懂，則不可能再聽(tīng)一遍，也不能費(fèi)時(shí)思索，因?yàn)橐凰妓鞅銜?huì)耽誤后面的內(nèi)容。所以影視劇的翻譯一定要簡(jiǎn)潔明了，通俗易懂，

3.聽(tīng)覺(jué)性

文學(xué)作品是視覺(jué)作品，而影視劇目則是聽(tīng)覺(jué)作品。例如英語(yǔ)中的“she”“he”“it”譯成漢語(yǔ)分別是“她”“他”“它”。這三個(gè)漢字雖然發(fā)音相同但是外形和指稱都不一樣，所以在聽(tīng)的時(shí)候容易產(chǎn)生誤解。

四、關(guān)聯(lián)翻譯理論與影視翻譯

根據(jù)關(guān)聯(lián)翻譯理論，只有找到最佳關(guān)聯(lián)性，才能同時(shí)達(dá)到譯文的信息意圖和交際意圖。影視劇作者與譯入語(yǔ)觀眾有著不同的認(rèn)知語(yǔ)境，所以影視翻譯若是完全忠實(shí)于原文，影視譯入語(yǔ)觀眾就無(wú)法理解劇作，跨文化交流也無(wú)法進(jìn)行。下文將從文化關(guān)聯(lián)和語(yǔ)境關(guān)聯(lián)兩個(gè)方面舉例，討論影視作品字幕如何翻譯。

1.文化關(guān)聯(lián)

在影視作品中會(huì)有很多特定文化的詞語(yǔ)和信息，這對(duì)于跨文化的讀者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑會(huì)影響他們對(duì)影視作品的理解和欣賞。所以譯者在翻譯字幕時(shí)，需充分考慮到譯入語(yǔ)讀者的文化認(rèn)知，從他們的角度出發(fā)，選用合適的翻譯策略，力圖使譯入語(yǔ)讀者用最小的努力即可充分理解影片中的文化信息，成功促進(jìn)文化交流。

例如在描述17世紀(jì)英國(guó)清教徒橫渡大西洋前往美洲的電影《五月花號(hào)》中，有一名乘客霍普金斯的妻子在船上生了一個(gè)兒子?；羝战鹚垢吲d極了。他就說(shuō)：His name will be Oceanus---Oceanus Hopkins！這句話若是直譯，則為“他將取名為歐謝納斯——?dú)W謝納斯？霍普金斯！”中國(guó)觀眾就無(wú)法聽(tīng)懂霍普金斯把兒子取名為“歐謝納斯”的用意，而西方觀眾一聽(tīng)就懂，因?yàn)椤癘ceanus”這字是拉丁語(yǔ)中的“海洋”，英文的“ocean”就源于此字。但是若把這句話譯成“給他取名為海洋——海洋·霍普金斯！”也不妥，因?yàn)椤昂Ｑ蟆せ羝战鹚埂笔莻€(gè)不中不西的名字。因此這句話譯為“給他取名為海洋——海洋的孩子！”這樣既能讓中國(guó)觀眾聽(tīng)懂，又比較通順。

再如《老友記》中，瑞秋（Rachel）和眾人談到了她逃婚的原因，她原來(lái)覺(jué)得巴里很熟悉，可是結(jié)婚前那一刻卻覺(jué)得他很陌生，活像長(zhǎng)相滑稽的Mr. Potato Head?！癆nd then I got really freaked out，and that’s when it hit me：how much Barry looks like Mr.Potato Head.”（Season 1—101）這里的Mr. Potato Head是美國(guó)家喻戶曉的人物，有著滑稽可笑的面孔與笑容。但是譯入語(yǔ)讀者卻并沒(méi)有這一文化認(rèn)知，所以在翻譯的時(shí)候若不考慮文化語(yǔ)境，很有可能將其譯為“豬頭先生”或“薯頭先生”，這兩個(gè)譯本都沒(méi)有體現(xiàn)出原作品所要表達(dá)的幽默詼諧的生動(dòng)形象和文化內(nèi)涵。所以在翻譯的時(shí)候需將之轉(zhuǎn)換成譯入語(yǔ)讀者熟悉的語(yǔ)料才能取得同原讀者類似的效果。所以不妨將其譯成“突然我真的嚇了一跳，發(fā)現(xiàn)巴瑞的光腦門像一百瓦電燈泡?！边@樣就成功地讓譯入語(yǔ)讀者不花費(fèi)太大力氣就可以體驗(yàn)到原作品的幽默效果了。

2.語(yǔ)境關(guān)聯(lián)

電影也是文學(xué)作品，都有其自身的語(yǔ)境，包括具體的情景語(yǔ)境和大的社會(huì)文化語(yǔ)境。所以在翻譯電影字幕時(shí)，要根據(jù)最大關(guān)聯(lián)性，切實(shí)考慮到作品的語(yǔ)境關(guān)聯(lián)，使讀者用最小的努力即可充分理解電影的劇情。

如電影《大飯店》中有一場(chǎng)景是飯店老板Mrs. Cabot在飯店餐廳請(qǐng)飯店業(yè)巨頭Jake吃飯。Jake大贊廚師廚藝精湛，卻不知竟是位女廚師。

Jake：A fine lunch，Victoria.My compliments to your chef.

Mrs. Cabot：She’ll be grateful to know the source of the compliment.

Jake：She？

Jake在稱贊午餐很好以后請(qǐng)Mrs. Cabot向廚師致意。后者的回答中表明廚師是女的。Jake大吃一驚。英文對(duì)白中僅用兩個(gè)“she”便將意思交代清楚，但是若直譯成“她”，則觀眾辨不清廚師是男是女。所以在這里可以譯成“廚娘能得到你的贊賞一定很感激”，這樣就達(dá)到了語(yǔ)境的最大關(guān)聯(lián)性，通俗易懂。

再如影片《幸福終點(diǎn)站》中，，老賈跟著佛蘭克在監(jiān)控室里看監(jiān)控畫面。佛蘭克突然鎖定了一個(gè)畫面，放大仔細(xì)地看著，老賈立馬拿起對(duì)講機(jī)讓大家待命時(shí)，有如下一段對(duì)話：

——Stand by. He is fishing.

——Copy that.

若是不尋找最佳關(guān)聯(lián)性，便會(huì)把fish譯成釣魚，則變成

——靠邊，他正在釣魚。

——收到。

若這樣譯，便沒(méi)有考慮到臺(tái)詞是與影片的語(yǔ)境緊緊相連的，根據(jù)原文，這里的情景語(yǔ)境是待命，所以將fish譯成“尋找可疑目標(biāo)”才會(huì)與原劇情更為貼切，和觀眾從畫面上看到的情景相照應(yīng)，達(dá)到了最佳關(guān)聯(lián)的效果。所以更好的譯文應(yīng)該是：

——待命，他在找可疑目標(biāo)。

——收到。

五、結(jié)語(yǔ)

影視翻譯要求翻譯者在正確理解原文的基礎(chǔ)上，根據(jù)最佳關(guān)聯(lián)原則，譯出影視字幕，讓觀眾不必付出不必要的努力干擾欣賞過(guò)程。本文通過(guò)對(duì)影視翻譯的語(yǔ)言特點(diǎn)分析，可以看出關(guān)聯(lián)翻譯理論對(duì)影視翻譯的順利完成有著重要的作用。在影視翻譯中，劇作者與譯入語(yǔ)觀眾有著不同的認(rèn)知語(yǔ)境，若影視劇通過(guò)直譯能很好地達(dá)到目的，則采取直譯。若不能，則需采取意譯的方法。相信隨著影視翻譯水平的不斷發(fā)展，中國(guó)觀眾一定能欣賞到更多優(yōu)秀的外國(guó)影視作品。

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基金項(xiàng)目：本文受中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)專項(xiàng)資金資助（2010HGXJ0934；2010HGXJ0156），系2012年度全國(guó)高校外語(yǔ)教學(xué)科研重點(diǎn)項(xiàng)目（皖-032-A）和2012年度安徽省高校人文社科研究項(xiàng)目（SK2012B378）的研究成果。