傳統(tǒng)山水畫點苔的基本方式

摘 要： 傳統(tǒng)山水畫中點苔作為山水畫構(gòu)成的重要組成元素，伴隨著山水畫的發(fā)展而演變。在其發(fā)展過程中逐漸形成自身的特點，點苔在不同的時期、不同的畫面中采用不同的方式點于不同的部位可達(dá)到不同的畫面效果。本文主要從傳統(tǒng)山水畫點苔的基本方式對其進(jìn)行了闡述，在傳統(tǒng)山水畫作品中點苔起到了極為關(guān)鍵的作用，根據(jù)畫面風(fēng)格的不同而產(chǎn)生不同筆法、不同形態(tài)的點法，多此一點便多一分生機(jī)、多一分韻味，使畫面形成新的面貌。

關(guān)鍵詞： 山水畫 點苔 方式

點是概括了多種形象的符號，其繪畫方式可根據(jù)山石的皴法、山水的章法和風(fēng)格決定，它有很多種類，不少還可以用作點葉，具體可分為圓點式、橫點式、垂點式、嵌色點式、雜點式等五大類。然而畫面中使用何種方式的點苔，旨在繪畫者的意趣何在，想要達(dá)到什么樣的畫面效果。本文從點苔的方式著手逐一講解，從而對點苔技法有更進(jìn)一步的掌握。

一、圓點式

圓點式主要有大圓點和小圓點之分，具體包括大混點、小混點、柏葉點和梧桐點，圓點是畫苔點最主要的點法，種類比較多，比如大混點可以用來表現(xiàn)成片的秋葉，小混點表現(xiàn)稀松處的樹葉，柏葉點用零散的小圓點構(gòu)成遠(yuǎn)處柏樹的葉的形狀，等等。這類點式的點法宜用中鋒用筆點簇而成，取其圓厚，用筆如蜻蜓點水，其虛實、快慢、松緊的變化及其組合形態(tài)、情調(diào)等方面，與其他點式相比圓點式之類具有更大的靈活性，故此類點在山水畫中的運用較為廣泛，最善于靈活運用圓點式的畫家當(dāng)屬元代的吳鎮(zhèn)，現(xiàn)代山水畫家關(guān)于這方面的繼承發(fā)揮也比較多。

吳鎮(zhèn)最善于靈活運用圓點式。吳鎮(zhèn)，字仲圭，號梅花道人，一生過著隱士生活，四十歲之前注重臨摹，為其堅實的藝術(shù)奠定了深厚的功底，五六十歲時，他的山水畫獨立創(chuàng)作較多，待到晚年，畫筆趨于粗率，于不經(jīng)意間使情感充盈于畫面。最初元四家都學(xué)董、巨，而其他三大家皆更其面目惟吳氏畫風(fēng)，猶多存董、巨遺法，《洞庭漁隱圖》此畫從巨然法度中化出，實可謂巨然遺風(fēng)。畫中描繪了嘉興東洞庭的湖光山色，秋巒蓊郁，長松勁挺，漁舟漂浮在水面如樹葉般細(xì)小。畫面近處畫松柏三株，用筆蒼古，山坡用長披麻皴映帶，再加濕筆濃墨的圓點，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，水痕清晰，筆勢雄逸而又松動空靈，中景遼闊的水面上，點一扁舟，又以草書題畫，表現(xiàn)的是“只釣鱸魚不釣名”的隱逸情趣。

從歷代山水畫作品中，不難發(fā)現(xiàn)，畫面中大多使用了點苔方式中的圓點式，可見圓點式應(yīng)用的靈活性、廣泛性，說明了此類點式更易為讓畫者所接受、掌握并應(yīng)用于畫面中。

二、橫點式

橫點式，也可稱作扁點，是由短線組成的，并且這類短線表現(xiàn)較為平整，比較適合與披麻皴相配，也可以用于表現(xiàn)遠(yuǎn)樹。如若是用筆以中鋒橫按，形成的橫點則為大混點和小混點，存在的區(qū)別只不過是在筆鋒橫按時用筆的輕重及墨色多少的不同，較適合表現(xiàn)蒼翠欲滴的巒樹。橫點式約有下列幾種：平頭點、仰頭點、垂頭點和橫垂藤點，平頭點和仰頭點，可以使用畫松針的方法，用筆按冠形狀，逐次布置；垂頭點在起筆和收筆時，稍微下坡，以表現(xiàn)杉樹的形狀；橫垂藤點一般直接點在藤枝上即可。

清鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中云：“時作筆繁墨厚，布景幽深，山石重疊，必于輪廓分間處，層層加點苔綴，庶不混亂，而山脊接連處亦需點出氣脈，一起一伏，勢若游龍，雖千點萬點不嫌為多，豈可以盡掩皴法漫亂而論之哉！”[1]點苔的最終目的不在于掩蓋皴法漫亂，而在于點出氣脈，這對于橫點苔來說尤為重要。

元代黃公望和倪瓚的側(cè)筆于點苔都非常出色，他們所作的山水畫皴法松靈秀逸，點苔雖然不多，但起到了畫龍點睛、錦上添花的作用，既強(qiáng)化了山脈屈曲回環(huán)的氣勢，又加強(qiáng)了山石蒼渾厚篤的質(zhì)感，黃公望的《富春山居圖》和倪瓚的《虞山林壑圖》便是此種方式的典型代表。

談到側(cè)筆橫點不得不提及“米點云山”，“米家點”是米家山水一大顯著特色，即用大小不一的淡水墨側(cè)筆橫點塑造山石、云煙，破除了傳統(tǒng)的勾、皴、擦、染的一套程式，這種米氏創(chuàng)造的點法，被稱為“落茄皴”，即橫點連接成線，積點成面，層層疊加，以點作皴，滿紙皆點，在視覺上形成一種平穩(wěn)感，在心理上往往產(chǎn)生平靜感，以至達(dá)到一種靜氣的精神境界。這種大面積用點的氣魄是之前畫史上從未出現(xiàn)過的，它構(gòu)成了“米氏云山”最顯著的藝術(shù)特色和審美特征。米友仁對其父筆法繼承的同時又有所創(chuàng)新，表現(xiàn)山石的形狀都用橫點而無輪廓線，其水墨橫點，連點成片，成“煙云幻滅，林泉幽壑，生意無窮”之景，其最負(fù)盛名的瀟湘奇觀圖，畫面上描繪的是江南水鄉(xiāng)洞庭湖畔的平遠(yuǎn)景色，山巒連綿起伏，云煙出沒，叢林被縹緲的霧靄籠罩，山石和樹木皆由水墨點染而成，渾化為一體，全然不覺線條及皴擦的痕跡。畫江上云山，濕筆勾皴點染，在當(dāng)時是一種大膽的創(chuàng)作，刷新了山水畫的形象和表現(xiàn)方式。這更讓觀者明白，原來“奇觀”之“奇”，在于奇景、奇情、奇境，而更在于心源和手法之奇。米氏的“米點”同其“墨戲”共創(chuàng)了新的筆墨形式，促進(jìn)了文人山水畫的創(chuàng)新變革。

三、垂點式

清秦祖永《繪事津梁》云：“畫成樹后應(yīng)用若何點搭配，再臨時斟酌之，不可忽略?！彼赋隹紤]點何種苔應(yīng)貫徹從橫相破的原則，也就是樹或山石若以從直的用筆為主，那么就該考慮點橫苔以取對比，樹或山石若以橫的用筆為主，那么就該考慮點直苔以求變化。龔賢《山水課徒稿》曰：“點苔有宜扁點者，有宜直點者，趁勢也?！边@話講得比秦祖永更概括、全面。

垂點式，也稱作直苔，由極短的豎點比劃組成，主要有直垂藤點、破筆點、垂葉點、尖頭點。直垂藤點多用以表現(xiàn)遠(yuǎn)視覺的蔓藤、竹葉或蘆葦，收筆時微顯鋒尖。破筆點則多用于寫意性的樹葉，略呈釘頭形狀，用破筆側(cè)鋒畫出，參用搶鋒，不宜板滯。垂葉點用于表現(xiàn)遠(yuǎn)視覺的樹葉，尖頭點可表現(xiàn)山石土坡上的雜草，等等。

點的運用是應(yīng)心而變的，只有做到心含萬類才能順手而出，只有熟練點法才能應(yīng)物斌點，只有法理通貫才能氣概成章，也就是說不論圓點、橫點、直點或斜點，都有不少相似相混之處，同時應(yīng)酌情靈活運用，不可機(jī)械搬用，死守成規(guī)不變。

四、嵌色點式

嵌色點，也稱作嵌實點，是傳統(tǒng)青綠、金碧山水和重彩花鳥畫中常用的一種點法。通常作畫時墨點先點，后在墨點中嵌入石綠或石青等色，將四周墨痕留出。嵌色點較多情況下點于近樹的干枝之上，亦可點于坡石中。

點苔可在著色之前，也可在著色之后，應(yīng)根據(jù)畫的意趣而定。未著色時點苔，則點與皴相結(jié)合，筆墨之跡交融，可達(dá)到淋漓渾化的畫面效果；著色后點苔，紙面為水色膠結(jié)，著色處變?yōu)槭旒?，墨色則不能滲入，這時如用濃墨點苔，更能見提神醒目的作用。有關(guān)點苔的程序先后，清鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中指出：“凡蒼勁要醒凸者，點苔宜著色之后。”“凡秀潤要渾化者，點苔宜未著色之先。”[2]他所言即指的是以墨點苔，至于像嵌實點那樣以石青或石綠等重色點苔，且又四周視以墨痕，畫面效果當(dāng)然是蒼勁、醒凸、鮮亮的。但是此類點在一幅畫中不宜用得太多，否則會使整個畫面太花、太俏。當(dāng)然，有些時候亦不妨出其不意，故意將整幅畫面鋪排停勻嵌色點，以求達(dá)到艷麗閃爍而神秘的奇異效果。

對于嵌色點的使用與其他幾種點式相比之下出現(xiàn)得較少，故有跡可循的畫作也是難得一見，宋趙昌的《歲朝圖》，元錢選的《山居圖》皆采用“色點”方法，以色作點，這樣做的目的，一方面是使墨點與色點手法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，另一方面則是使畫面顏色透明而沉著，“點”的特色更為凸顯，層次性更強(qiáng)，甚至有“色彩”感?！吧c”方法在遠(yuǎn)山、雪景等多處都有應(yīng)用，效果比較理想。動物的皮毛也可以采用這種方法，能夠很好地表現(xiàn)出皮毛的柔松質(zhì)感。以“點”設(shè)色，盡可能地一次將色達(dá)到飽和狀態(tài)，如果達(dá)不到就可采用“積”的方法，“積點”在聚“點”成象中會經(jīng)常用到，“積”的方法也有很多，如：濃墨“點”積，淡墨“點”積，濃色“點”積，淡色“點”積，特別是淡色“點”積，能夠使所表現(xiàn)的物象薄中顯厚，使畫面質(zhì)樸而透明，并且筆、色、墨清晰可見。

五、雜點式

雜點式，包含泥里拔釘點、破墨點和混用各種法式的點法。泥里拔釘點是由垂直向下形狀似釘子的線條組成，用筆宜中鋒，應(yīng)注意線條的長短、干濕、粗細(xì)、濃淡各方面的變化，遠(yuǎn)觀就像泥中插的一排釘子；而破墨點多采用兩遍或兩遍以上的復(fù)點，或以濃破淡，或以淡破濃，用筆中、側(cè)峰皆可；其他雜點式，尚有如石濤所說的夾水夾墨一氣混雜點、含苞藻絲瓔珞連牽點等，用筆多用中鋒，亦有間以側(cè)峰以至臥峰的。如清笪重光在《畫筌》中所云：“點分多種，用在合宜。圓多用攢，側(cè)多用疊；禿鋒用衄，破筆用松；擲筆者芒，按筆者銳；含潤若滴，帶渴為焦；細(xì)等纖塵，粗同墜石；淡以破濃，聚而隨散。繁簡恰有定形，整亂因乎興會?！盵3]運用雜點式，雖然顯示其變化，但仍要求通過點苔以形成抑揚頓挫節(jié)拍轉(zhuǎn)換的內(nèi)在韻律感，從而有力地增強(qiáng)整個畫面的情趣感染力。

綜上所述，點苔的特征簡單且易掌握，同時又含有豐富的表現(xiàn)性，而通過不同的筆墨方法，可揮寫出各式各樣的點符號。隨著時代的發(fā)展，只求神似不受再現(xiàn)形象的約束的點符號，給畫家充分地留下了任意揮筆的天地，通過用筆用墨的多變性，在虛與實、疏與密，在節(jié)奏、氤氳、氣勢等諸方面，發(fā)揮點符號的豐富表現(xiàn)性，足以使畫家充分抒發(fā)胸懷、盡意追求藝術(shù)，使繪畫達(dá)到氣韻生動的更高層次，這就是它的真諦之所在。它的使用可以說是中國傳統(tǒng)山水畫的一大特色，為中國畫增添了濃郁的奇妙色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]俞建華.中國畫論類編（下）.北京：人民美術(shù)出版社，1957：971.

[3]笪重光.畫筌.四川：四川人民出版社，1982：67.