都市空間、游蕩者與視覺體驗(yàn)

摘 要：《頂閣里的散步者》是日本作者江戶川亂步所撰寫的，通過描寫主人公鄉(xiāng)田三郎在頂閣散步的心理活動，向讀者展現(xiàn)了都市游蕩者內(nèi)心無聊并且找尋視覺刺激的畫面。之所以選擇頂閣作為小說主人公的活動場所，是因?yàn)轫旈w是一個封閉的空間，這正好與窺視他人秘密空間相對應(yīng)，這種窺視視線在作者筆下表現(xiàn)為一種單向的視覺權(quán)利。

關(guān)鍵詞：游蕩者 都市 秘密 視覺權(quán)利

一、作者筆下的都市空間

（一）獵奇視線的世俗空間 作品中的獵奇空間指的是淺草。淺草有兩個含義，其中一個是指淺草寺，另一個則是較為常見的各種商業(yè)場所，淺草代表著的是世俗，在淺草中人們肆意地歡快著。淺草只不過是現(xiàn)代化都市的一個縮影，是現(xiàn)代消費(fèi)觀念的產(chǎn)物。在作者筆下，淺草成為一群無聊的游蕩者的聚集地，是游蕩者獵奇的最佳場所，游蕩者在淺草的環(huán)境中，肆無忌憚地表現(xiàn)自己，不用顧忌其他人的眼光。

（二）制造偶然性的空間 江戶川亂步作品中的制造偶然性的空間莫過于咖啡館，咖啡館是《頂閣里的散步者》中常常出現(xiàn)的城市空間，小說中有多個情節(jié)是在咖啡館中展開?？Х瑞^是現(xiàn)代城市人聚集的地方，許多人都認(rèn)為咖啡館具有現(xiàn)代氣息，這也為人們的偶遇提供了條件。在游蕩者眼里咖啡館不僅是人們聚集的場所，也是能夠偶然間聽到謊言的場所。對于游蕩者而言，咖啡館就是與同類邂逅的最佳場所，游蕩者最大的特點(diǎn)就是單獨(dú)外出，不會出現(xiàn)兩個游蕩者甚至一群游蕩者共同出現(xiàn)的情況。因此咖啡館對于游蕩者而言又有了新的定義。

（三）可以窺視和變裝表演的空間 電影院也是現(xiàn)代城市文化發(fā)展的一個代表，江戶川亂步對電影的研究也比較深入，因此電影院在其筆下有了特殊的意義。在《頂閣里的散步者》中，電影院是鄉(xiāng)田三郎易裝的空間，獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)使得電影院成為一個能夠滿足到場人窺視的地方。除了光照的熒幕之外，人們都處于黑暗處，能夠?qū)⒆约旱囊曈X欲望最大化釋放，黑暗的環(huán)境為游蕩者提供了先天的偷窺環(huán)境。并且，在那個年代，這種視覺欲望往往與女性形象聯(lián)系在一起，這也就是鄉(xiāng)田三郎易裝的原因之一。

二、作者筆下的都市游蕩者

（一）游蕩者的時(shí)代背景 游蕩者是資本主義國家現(xiàn)代城市發(fā)展到一定水平時(shí)出現(xiàn)的特殊人群，這類人共同的特點(diǎn)就是在當(dāng)時(shí)的社會中缺乏合適的定位，他們的遭遇與日益發(fā)達(dá)的城市沒有太大的聯(lián)系，城市經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)，游蕩者就越無聊，漫無目的的閑逛就是其每天做的事情。在作者筆下，這些整天無所事事的城市游蕩者與那些為了趕時(shí)間匆匆忙忙的上班族有著鮮明的對比。游蕩者的出現(xiàn)是資本主義國家政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的共同結(jié)果，他們的生活并不能體現(xiàn)出時(shí)代與城市的進(jìn)步，作家江戶川亂步通過高超的寫作手法以主人公鄉(xiāng)田三郎的心理活動充分展現(xiàn)了城市游蕩者由于無聊而不斷尋找視覺刺激的生活狀態(tài)，向讀者展示了其一步一步走向犯罪的過程。

1.當(dāng)時(shí)的社會背景 明治二十一年是一個重要的時(shí)間點(diǎn)，從這一年開始日本開始學(xué)習(xí)巴黎的城市規(guī)劃，對本國的建筑、道路、市政設(shè)施及公共場所開始進(jìn)行大范圍改造。隨著城市規(guī)模的擴(kuò)大，城市人口大幅增長。急速增長的人口對于現(xiàn)代城市中出現(xiàn)的種種新鮮事物都保持著高度的神經(jīng)敏感。隨著時(shí)間的推移，部分人為了擺脫這種外界不斷的刺激而選擇逃避，逃避的方式是將自己的心變得麻木，小說主人公鄉(xiāng)田三郎就是這類的代表。在人口眾多的城市，每個人都很陌生，因此沒必要在陌生人面前表現(xiàn)出很高的道德素質(zhì)，即使做錯了事情也不會覺得害羞。越來越多的城市人口就是這類人最大的保護(hù)傘。城市游蕩者在人群中自由行走，內(nèi)心的犯罪心理也慢慢滋長。

那個階段的日本經(jīng)濟(jì)也出現(xiàn)過波動，而正是這種較大程度的波動讓青年人心中的消極思想變得更加嚴(yán)重。日本借第一次世界大戰(zhàn)大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)，有力地帶動了國內(nèi)的工業(yè)生產(chǎn)，與軍事聯(lián)系比較緊密的行業(yè)比如藥品和礦業(yè)等，涌現(xiàn)出眾多暴發(fā)戶。但是20世紀(jì)20年代日本出現(xiàn)了較大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也就是所謂的大正大恐慌，這種社會動蕩使得當(dāng)時(shí)許多對未來充滿著美好幻想的年輕人無法忍受現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，犯罪活動隨之增加，無論是普通市民還是知識階層都產(chǎn)生了一種消極的情緒。

2.當(dāng)時(shí)的文壇背景 眾所周知的大逆事件中，日

本政府抓捕了許多激進(jìn)的社會分子，日本文學(xué)圈對當(dāng)時(shí)緊張的政治氛圍很是不滿，并提出了與當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)狀相反的享樂主義，致使本來就存在著消極懈怠心理的社會思想在受到享樂主義的沖擊后，更加肆意地蔓延。隨著城市建設(shè)的步伐加快，城市人對于個人隱私的重視程度也逐漸增強(qiáng)。東京涌現(xiàn)出越來越多的封閉式建筑，這樣的居住環(huán)境更加重了城市人之間冷漠的關(guān)系。小說中出現(xiàn)的厚厚的墻壁和金屬鎖等物正式宣告集體生活時(shí)代的結(jié)束，人與人之間心靈距離越來越大，哪怕對于只有一墻之隔的鄰居也不知道對方長什么樣子，更不用說了解他人。小說里邊，只有在頂閣，才能全方位地了解每個人的生活。小說主人公鄉(xiāng)田三郎居住的頂閣不會被外界發(fā)現(xiàn)，并且能夠偷窺到別人的秘密，頂閣為鄉(xiāng)田三郎的扭曲心理提供了良好的保護(hù)場所。如此獨(dú)特的房屋結(jié)構(gòu)為游蕩者提供了偷窺的可能，并為犯罪活動提供了躲避場所，頂閣這種環(huán)境也在一定程度上促成了鄉(xiāng)田三郎最后的殺人犯罪行為。

（二）游蕩者的視線 游蕩者是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，他們的生活軌跡不是兩點(diǎn)一線的工作單位和家庭，而是漫無目的的閑逛，因此他們沒有固定的生活軌跡，并且常常去一些常人不經(jīng)常去的地方。也正是這種生活方式使得游蕩者能夠發(fā)現(xiàn)常人無法發(fā)現(xiàn)的城市秘密，就像齊美爾所說的：“有視覺而無聽覺的人比有聽覺而無視覺的人遭遇的麻煩要多得多。這里包含著大城市社會學(xué)所特有的某種東西?！边@句話表明現(xiàn)代城市中的人群基本上都是通過視覺來感知外界，游蕩者也不例外，他們通過在城市中的視覺體驗(yàn)來排遣內(nèi)心的無聊心情。小說主人公鄉(xiāng)田三郎走遍了東京的各個咖啡館、小街巷和小角落，了解了眾多的城市秘密。

頂閣是城市中典型的被忽略的地方，正常人無暇顧及頂閣。但是在像鄉(xiāng)田三郎這樣的游蕩者眼中，頂閣就變成了偷窺別人秘密的通道。鄉(xiāng)田三郎從頂閣中能夠看到人們的一舉一動，能夠看到人們私下里不為人知的一面，江戶川亂步描寫了多個行業(yè)形形色色的人的秘密行為，用極具諷刺意味的手法表現(xiàn)出現(xiàn)代城市中人們的虛偽。鄉(xiāng)田三郎在頂閣窺探到了他人的秘密，而他人看不到自己，他沒有意識到自身正在喪失著真實(shí)。

三、作者淺析

（一）主要作品介紹 江戶川亂步所創(chuàng)作的作品，大部分都具有情節(jié)撲朔迷離的特點(diǎn)，通過設(shè)置強(qiáng)烈的懸念來營造詭譎的氛圍，然后通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐茢鄟斫獬龖夷?。作品充滿了浪漫主義色彩，顯示了作者高超的剖析人物心理的本領(lǐng)，其中最為著名的就是其創(chuàng)造的明智小五郎。在江戶川亂步創(chuàng)作初期，其作品基本上都帶有一定的陰暗氛圍和輕微的傷感。江戶川亂步作品中常出現(xiàn)的雙重角色很大程度上跟其自身的雙重性格有關(guān)系，比如《幽靈》《陰獸》等作品。作者在談到寫作手法的時(shí)候，毫不掩飾地表現(xiàn)出對雙重角色恐怖氛圍的喜愛。除了采用雙重角色之外，江戶川亂步還比較擅長在作品中設(shè)置圈套，代表作有《戒指》等。江戶川亂步的圈套不同于傳統(tǒng)意義上的圈套，他的圈套連著圈套，上個圈套解除之際往往是下一個圈套的開始。真正讓江戶川亂步家喻戶曉的是其后期創(chuàng)作的長篇小說，比如《白日夢》《鏡子地獄》等。

（二）作者分析 宏觀角度分析江戶川亂步這一生的創(chuàng)作，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)江戶川亂步是一個情緒化的作家。早年的貧困生活并沒有消磨其追求自己理想的信念，反而促進(jìn)了其追求文學(xué)創(chuàng)作的理想。但是就算是在面對其最喜愛的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，江戶川亂步也不能保持穩(wěn)定的寫作狀態(tài)，其情緒也會產(chǎn)生一定的波動。人無完人，江戶川亂步最大的功績就是為日本動漫偵探小說的發(fā)展做出了不容忽視的貢獻(xiàn)。正是憑借他不懈的追求，才使他晚年更加名聲大噪。江戶川亂步是日本本格派的創(chuàng)始人，他的偵探小說不同于歐美國家的寫作方式和思路，他主要是通過合理邏輯推理加之現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)日本社會的現(xiàn)狀。雖然日本的偵探小說并沒有完全擺脫西方國家的寫作類型，但是經(jīng)過江戶川亂步等人的不斷努力也形成了獨(dú)具一格的特點(diǎn)，其主張的通過偵探小說來揭露人的獸性的觀點(diǎn)成為了后來日本偵探小說作者所共同遵循的原則。

四、結(jié)語

20世紀(jì)20年代，日本首都東京處于高速發(fā)展階段，國家的各個方面比如房屋建筑和城市交通都取得了巨大的發(fā)展成果。隨著國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市人口也急劇膨脹，加之那個時(shí)期特定的社會環(huán)境導(dǎo)致產(chǎn)生了游蕩者這一類人的出現(xiàn)。游蕩者是一個時(shí)代的特定產(chǎn)物，作者江戶川亂步通過文學(xué)的筆觸將這一類人的心理活動夸張化地放大，表現(xiàn)為單向的視覺權(quán)利，正如小說主人公鄉(xiāng)田三郎將自己隱藏在頂閣這樣一個外界看不到的空間里，在遮擋

別人視線的同時(shí)自己卻在偷窺著他人的秘密。

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作 者：桑吉加，青海民族大學(xué)2010級在讀本科生，主要研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)。

編 輯：趙 斌 E-mail：mzxszb@126.com