清末中國(guó)的西方幻想

這是一本很有懸念的書，日薄西山的清王朝也曾出現(xiàn)過(guò)科學(xué)的曙光嗎？副標(biāo)題“近代中國(guó)的幻想與科學(xué)”容易讓人產(chǎn)生錯(cuò)誤的聯(lián)想，是科幻作品還是科學(xué)論著？封底上的推薦人有科幻作家劉慈欣、韓松和《科幻世界》主編姚海軍，一副為科幻作品宣傳的架勢(shì)，很遺憾它與科幻似乎沾不上邊；彗星、電線、望遠(yuǎn)鏡、機(jī)器人、熱氣球、飛行器、宇宙……在19世紀(jì)的中國(guó)應(yīng)該都可算作先進(jìn)科學(xué)，但文中所說(shuō)又與清代的科學(xué)現(xiàn)狀相去甚遠(yuǎn)。有讀者干脆點(diǎn)出，圖書編輯將本書的讀者對(duì)象搞錯(cuò)了，它應(yīng)該是中國(guó)美術(shù)斷代史，“最好的最恰當(dāng)?shù)耐扑]者應(yīng)該是陳丹青”。

日本北海道大學(xué)教授武田雅哉，專精中國(guó)文化史、中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史。在《飛翔吧！大清帝國(guó)》一書開(kāi)頭，他就以放映幻燈片的形式，對(duì)清朝畫報(bào)、小說(shuō)中出現(xiàn)的那些與科學(xué)有關(guān)的插畫進(jìn)行簡(jiǎn)單回顧?，F(xiàn)代科技和文明對(duì)古老中國(guó)的影響和沖擊是顯而易見(jiàn)的。作者列舉了一系列讓人匪夷所思的圖畫，中國(guó)畫家們對(duì)西方事物的理解都是中國(guó)式的，也都是按照中國(guó)的方法去處理，比如《格列佛游記》中的小人國(guó)，里面的小人還有辮子，周圍的山川和城市都是中國(guó)的，唯有巨人有點(diǎn)像洋人。至于西方的新科技，中國(guó)人只是道聽(tīng)途說(shuō)，于是呈現(xiàn)在畫家筆下的電梯竟然是用繩子拉著一個(gè)椅子，金字塔如同埃及方尖碑尖聳入天，美國(guó)的摩天大樓就是一座28層的中式建筑，西方的電燈是333層鐵塔上的鐳射燈能使北極四季如春，飛行器就是像飛車又像龍舟的飛龍…… 閉關(guān)鎖國(guó)數(shù)百年的中國(guó)人依靠自己的想象來(lái)完成對(duì)西方的認(rèn)識(shí)。

當(dāng)然隨著西方文明的涌入，中國(guó)人的世界觀也在發(fā)生改變，中國(guó)的畫家們也開(kāi)始接觸西方的透視畫法。透視畫法是西方繪畫史在啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)最大的突破，力求對(duì)世界的真實(shí)描寫，通過(guò)陰影和透視法，使得人物更為立體。但是西方的繪畫到了中國(guó)卻發(fā)生了變異，中國(guó)畫家并沒(méi)有參透理解這種繪畫技巧，于是在同一幅畫中，外國(guó)人腳下畫有一片陰影，而對(duì)中國(guó)人只是白描的怪異場(chǎng)景。

另外一方面，作者也隱約流露出這樣一個(gè)疑惑：中國(guó)人真的愛(ài)科學(xué)嗎？德先生和賽先生最后還是在“救亡存國(guó)”的洪流中消散了。

當(dāng)然，這本關(guān)于近代中國(guó)的歷史加科學(xué)的著作，要靠一個(gè)日本學(xué)者來(lái)總結(jié)，不得不說(shuō)令人遺憾。

回憶是一種淡淡的痛

作者：龍應(yīng)臺(tái) 蔣勛

出版社：中國(guó)友誼出版公司

出版時(shí)間：2013-10

頁(yè)數(shù)：328

劍橋：大學(xué)與小鎮(zhèn)800年

作者：[英]柯瑞思

譯者：陶然

出版社：生活·讀書·新知三聯(lián)書店

出版時(shí)間：2013-9

頁(yè)數(shù)：378

知日·家宅

主編：蘇靜

出版社：中信出版社

出版時(shí)間：2013-9

頁(yè)數(shù)：184