法國設(shè)計師布宗尼特的中國悟性

本刊編輯部整理

亞瑟·布宗尼特精通多國語言，這位法國藝術(shù)家談及他對英語、西班牙語、漢語普通話的愛好時，他表現(xiàn)出機智幽默的一面。亞瑟十分謙遜，甚至有些自嘲。但亞瑟在數(shù)碼藝術(shù)界的迅速崛起，不僅是靠天賦異稟，他的故事更加引人入勝。

18歲時，亞瑟想要看看周圍的世界長長見識，于是他就花費了8個月的時間在蘇格蘭工作，6個月的時間在秘魯學(xué)習(xí)翻譯和國際關(guān)系。他說：“那段時間里，我不知道做什么。我喜歡英語和西班牙語，也想學(xué)習(xí)漢語，可是我最想成為一名畫家?！?/p>

亞瑟父母并不支持他對藝術(shù)的愛好，他們認(rèn)為藝術(shù)學(xué)校中“充滿自大狂式的青年人”。亞瑟在這種情況下堅持學(xué)習(xí)語言，接著他搬到中國，開始學(xué)習(xí)普通話，業(yè)余時間在一所幼兒園兼職。亞瑟無意中從一名藝術(shù)生那里得知了四川音樂學(xué)院（SMC），這所上世紀(jì)三十年代成立的跨學(xué)科學(xué)院，使他重燃了對藝術(shù)的熱情。

生活和學(xué)習(xí)

“迄今為止，我有過兩次深刻的教訓(xùn)，”亞瑟說到，“第一次發(fā)生在四川音樂學(xué)院，在這之前我從來沒有意識到自己是多么的業(yè)余，而這也讓我感到十分羞愧。”當(dāng)你學(xué)習(xí)數(shù)碼藝術(shù)時，缺點和不足同時也會暴露出來，而這，又能引起更多的共鳴?！翱粗业淖髌?，我的老師陳惟摸摸胡子，揚起眉毛，似乎在說：‘嗯……你要走的路還很長啊?！?/p>

當(dāng)回憶起這段令人壓抑的往事，亞瑟完全可以表現(xiàn)出無所謂，并辯解一番，但是，他都沒有。他反思這一批評之后，被挖掘出的潛在爆發(fā)力?！笆聦嵣?，我感覺很好，因為我是在一個恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境里，研究我所欠缺的東西，更重要的是我跟隨著一位瘋狂的藝術(shù)家導(dǎo)師?！?/p>

第二次的教訓(xùn)是亞瑟離開陳惟的工作室，來到現(xiàn)在就職的泰國曼谷HIVE工作室之后，逐漸適應(yīng)了“截至日”的緊迫，也習(xí)慣了數(shù)碼藝術(shù)家的各類要求，亞瑟將工作美其名曰為“自殺任務(wù)”?！拔业睦习迳娇病に谷鹛K萬（Skan Srisuwan）曾跟隨朱峰學(xué)習(xí)和工作，朱峰的實用主義畫風(fēng)尤為著名。所以我的老板會故意交給我一些不是很合適的項目，就是想看看我的反應(yīng)。”

亞瑟被告知要在周末設(shè)計出20款線條、顏色不同的機甲造型?！白鳛殚T外漢，我僅僅說了‘好的，沒問題。”他喝了好幾罐咖啡，兩天內(nèi)沒睡多少，終于趕在截稿日前完工。

看著亞瑟的作品，不論是矮人狂戰(zhàn)士的動作場面，還是亞瑟王的主要對手莫甘娜，你會認(rèn)為他僅是墜落奇幻主義的無數(shù)愛好者之一，課本上繪滿弗蘭克·弗雷澤塔（Frank Frazetta）風(fēng)格的野蠻人涂鴉。實際上，亞瑟已經(jīng)沉迷奇幻畫風(fēng)一年之久。

“在此之前，我僅僅是邊學(xué)習(xí)邊嘗試去做。正是這次瘋狂的經(jīng)歷，我才真正的開始創(chuàng)作之路。就風(fēng)格而言，弗蘭克·弗雷澤塔是終極教父?！眮喩磸?fù)觀看了2003年出版的講述弗蘭克的記錄片《以火作畫》?！拔腋杏X觸摸不到他的繪畫本質(zhì)，這真的令我很抓狂。我收集他的作品，臨摹、復(fù)制，仔細(xì)觀察他的筆觸。我在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠?！?/p>

三位老師

談到創(chuàng)作，亞瑟時常談及三位數(shù)碼藝術(shù)家?！瓣愇├蠋煂ξ矣绊懽畲?，他是我遇到的第一位數(shù)碼藝術(shù)家，他和張敏老師（AKA Benjamin）都是中國數(shù)碼藝術(shù)的先驅(qū)，兩位老師都是我的偶像?，F(xiàn)在的老板山坎·斯瑞蘇萬則是我另一個動力?！眮喩d奮地談到，“雖然三位老師風(fēng)格不盡相同，但他們都是亞洲第一代數(shù)碼藝術(shù)家。他們就像先遣隊，在數(shù)碼藝術(shù)領(lǐng)域從零開始，發(fā)展而來。而三位老師都具備著一種我所仰慕的創(chuàng)作心態(tài)，鞭策我一直向前?！?/p>

“從零開始，發(fā)展而來”明顯引起了這位亞瑟的共鳴。由于都是些基礎(chǔ)課程，藝術(shù)理論似乎在背景層面運用得很好，同時亞瑟還能在繪畫中找到樂趣?！皝淼街袊螅乙恢倍技芯υ谧髌返臉?gòu)圖、畫面中焦點的尋找及外圍元素的放置?！卑褋喩膭?chuàng)作過程分解來看，首先是為解決黃金分割率、平面構(gòu)圖，及遠(yuǎn)景描繪的問題。亞瑟說到：“在新一個圖層開始繪制，我認(rèn)為細(xì)節(jié)不是很重要。除了焦點部分，比如面部、手和其他黃金分割率的交匯點這些，我會讓作品保留相當(dāng)程度的粗糙感?！?/p>

本來亞瑟可能仍然繼續(xù)他的所學(xué)，但自從到了中國，他從最基礎(chǔ)的部分開始學(xué)習(xí)?！瓣愇├蠋熃虝液芏嘤杏玫臇|西，其中最重要的，是他說不管你現(xiàn)在處于什么水平，都有要把自己當(dāng)成一位藝術(shù)家。將這一個信念貫穿始終，并認(rèn)真地對待和思考它?！?/p>

（編輯：Bravo）