淺析香港TVB劇與內(nèi)地電視劇的交流與發(fā)展

羅慧瑩

【摘 要】改革開放后，內(nèi)地與港臺(tái)地區(qū)開始了經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的交流，表現(xiàn)在電視上，尤其值得一提的便是內(nèi)地劇與香港TVB劇相互的借鑒和交流。本文旨在分析上世紀(jì)80年代、90年代以及21世紀(jì)以來(lái)，TVB劇與內(nèi)地劇的發(fā)展變化，并試圖總結(jié)雙方在電視劇創(chuàng)作上的特色與不足，從而促進(jìn)兩地的電視劇事業(yè)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】TVB電視劇 內(nèi)地電視劇 電視文化

一、香港TVB劇與內(nèi)地電視劇三十余年的發(fā)展

1、20世紀(jì)80年代

二十世紀(jì)八、九十年代出生的人，對(duì)趙雅芝、周潤(rùn)發(fā)有一種特殊的感情，這是由TVB在1980年制作的《上海灘》風(fēng)靡內(nèi)地、引來(lái)萬(wàn)人空巷的收視狂潮所導(dǎo)致的，“芝姐”塑造的清純靚麗的馮程程和“發(fā)哥”演繹的重情重義的許文強(qiáng)成為大家心中的最佳銀屏情侶，雖然幾十年過(guò)去了，但只要“浪奔、浪流、萬(wàn)里滔滔江水永不休……”的旋律一響起，那些關(guān)于馮程程與許文強(qiáng)的畫面便會(huì)撲面而來(lái)，絲毫沒(méi)有因時(shí)間而褪色。同樣，在內(nèi)地觀眾心中占據(jù)著舉足輕重地位的還有83版《射雕英雄傳》，黃日華、翁美玲、苗僑偉等在簡(jiǎn)陋的拍攝環(huán)境下對(duì)郭靖、黃蓉、楊康等角色進(jìn)行的精彩演繹讓觀眾覺得他們簡(jiǎn)直就是小說(shuō)人物的原版再現(xiàn)，更成為以后各種翻拍版本所無(wú)法替代的時(shí)代記憶。

在兩個(gè)劇集如此火爆的情勢(shì)下，TVB延續(xù)了民國(guó)題材、小說(shuō)改編故事系列電視劇的創(chuàng)作道路，像之后的《神雕俠侶》、《天龍八部》、《鹿鼎記》等一系列金庸武俠電視劇都取得不錯(cuò)的收視成績(jī)，而內(nèi)地也是在這時(shí)候開始對(duì)TVB電視劇進(jìn)行分析。

然而，由于兩地的社會(huì)制度不一樣，我國(guó)內(nèi)地在上世紀(jì)80年代還尚處于改革開放的起步階段，社會(huì)各個(gè)層面的發(fā)展程度高低不同，珠三角地區(qū)與沿海經(jīng)濟(jì)的發(fā)展雖然帶動(dòng)了內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，“第三產(chǎn)業(yè)”卻才開始上路。在1986年6月，為了規(guī)范電視劇的制作播出流程，當(dāng)時(shí)的廣播電影電視主管部門才開始在全國(guó)實(shí)行電視劇制作許可證制度，在一定程度上為社會(huì)力量參與電視節(jié)目制作提供灰色空間，這種明確可以制播分離的電視管理體制促進(jìn)了民營(yíng)電視節(jié)目制作公司的產(chǎn)生，改變了以往電視臺(tái)之間只是進(jìn)行簡(jiǎn)單的電視節(jié)目交換的情況，使得內(nèi)地電視劇可以積蓄力量、加快多元化發(fā)展進(jìn)程。

2、20世紀(jì)90年代

香港作為特別行政區(qū)，在對(duì)待電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展較內(nèi)地更為寬松。20世紀(jì)90年代TVB的劇集類型隨著社會(huì)的發(fā)展更加多元化，不僅延續(xù)武俠小說(shuō)系列如翻拍《神雕俠侶》和《天龍八部》，也開始發(fā)展法制劇、職業(yè)劇和家庭商戰(zhàn)劇，這其中主要以《刑事偵緝檔案》系列、《妙手仁心》系列、“天地三部曲”為代表，這個(gè)時(shí)期的TVB電視劇開始逐漸從單純的虛擬小說(shuō)改編向傳播香港文化、展示香港特色轉(zhuǎn)變：陶大宇、梁榮忠、郭可盈對(duì)刑事案件的抽絲剝繭和對(duì)犯罪分子的追擊，不僅展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)扣人心弦的抓捕故事，更傳播了香港法制社會(huì)的正義力量；吳啟華、蔡少芬、林保怡刻畫了一個(gè)個(gè)有血有肉的醫(yī)護(hù)人員形象，傳播了港醫(yī)的醫(yī)護(hù)道德，拉近普通公民與醫(yī)護(hù)人員之間的距離；鄭少秋、羅嘉良、張智霖演繹的豪門家族斗爭(zhēng)則在給觀眾帶來(lái)耐人尋味的劇情的同時(shí)，也傳播了香港商業(yè)社會(huì)的殘酷爭(zhēng)斗與愛恨糾葛。

反觀內(nèi)陸地區(qū)，90年代初，正值改革先鋒與維護(hù)政權(quán)獨(dú)立的多方矛盾時(shí)期，在這種社會(huì)背景下，電視劇以主流題材如革命歷史劇為主，如抗日劇《百團(tuán)大戰(zhàn)》、革命英雄劇《葉劍英》等，主要以宣揚(yáng)愛國(guó)主義、樹立愛國(guó)典型、激發(fā)愛國(guó)情感為目的，而從優(yōu)秀古典小說(shuō)改編成的電視劇《三國(guó)演義》、《水滸》等，傳播目的主要是弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化，引起崇尚中華文化的共鳴，同時(shí)，也因?yàn)楦母镩_放，電視劇創(chuàng)作人觸碰的題材范圍擴(kuò)大，思維日益開闊，這便使得反映文革時(shí)代社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期兩對(duì)年輕人的生活的情景劇《渴望》誕生，并造成很大的社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)。之后的《北京人在紐約》，因涉及“出國(guó)”、“創(chuàng)業(yè)”等當(dāng)時(shí)的流行思潮，也成為一代人的記憶。這些具有里程碑意義的電視劇，與TVB劇闡述故事的方式不同之處在于，開始向描述普通人物的生活情景劇、都市情感劇發(fā)展，借鑒方向也開始不局限于港劇，還開始了與臺(tái)灣合作制片、創(chuàng)下中國(guó)乃至亞洲收視傳奇的《還珠格格》，開創(chuàng)了我國(guó)內(nèi)陸流行文化偶像巨星時(shí)代，內(nèi)陸劇終于開始逐漸有了自己的特色。

3、21世紀(jì)以來(lái)

在互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等移動(dòng)媒體高速發(fā)展的新時(shí)代，TVB在網(wǎng)絡(luò)上受到關(guān)注的劇集品種開始增多，這其中最具代表性的非《金枝欲孽》莫屬。作為TVB第一部真正的“女人大戲”，《金枝欲孽》在2004年播出時(shí)并不是立即就受到觀眾的青睞，而是通過(guò)碟片發(fā)行、網(wǎng)絡(luò)流傳受到追捧之后才由湖南衛(wèi)視在2006年引進(jìn)播出，首播便超過(guò)《大長(zhǎng)今》創(chuàng)下的0.75收視記錄達(dá)到1.7，之后收視率直驅(qū)而上，作為宮斗劇始祖，《金枝欲孽》對(duì)后來(lái)內(nèi)陸地區(qū)出現(xiàn)《美人心計(jì)》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《甄嬛傳》等一系列以后宮女性生存斗爭(zhēng)為題材并都奪得高收視的宮斗劇有重要的啟迪作用。

說(shuō)到21世紀(jì)TVB在電視劇制作上的重大改變，就不得不提及它與中央電視臺(tái)在2007年為紀(jì)念香港主權(quán)移交十周年而合作拍攝的商戰(zhàn)大劇《歲月風(fēng)云》，還有2009年與上海SMG影視劇中心聯(lián)合出品的商戰(zhàn)劇《摘星之旅》。因回歸之后與內(nèi)地聯(lián)系加強(qiáng)，TVB這種引進(jìn)內(nèi)地劇并與內(nèi)地合作拍攝的策略改變了以往只有內(nèi)地引進(jìn)TVB劇的格局，也使得TVB找到一種新的電視制作安排和吸引內(nèi)地觀眾的模式，利于其在金融危機(jī)之后市場(chǎng)低迷的環(huán)境下求得生存與發(fā)展。

內(nèi)陸地區(qū)在21世紀(jì)面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇較TVB更多，這與國(guó)家政策有關(guān)。由于“黃金時(shí)段禁播外購(gòu)劇的禁令”，內(nèi)地電視劇市場(chǎng)開始朝多方面發(fā)展。21世紀(jì)初，《梅花檔案》、《黑洞》等案情劇因案情復(fù)雜、扣人心弦而奪得不錯(cuò)的收視率，各大電視臺(tái)紛紛推出此類案情劇，然而，2004年4月19日國(guó)家廣電總局下發(fā)“關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理制度的通知”，“要求全國(guó)所有電視臺(tái)黃金時(shí)間不得播放渲染兇殺暴力的涉案題材影視劇”，并要求在已申請(qǐng)立項(xiàng)的涉案劇中再壓縮掉40%，案情劇發(fā)展陷入低谷，電視劇創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)開始多方轉(zhuǎn)動(dòng)。2005年的《亮劍》、《一江春水向東流》是紅色題材劇的典型代表，2008年的《潛伏》是獲得好口碑和高收視的諜戰(zhàn)劇代表，隨著電視劇制片人以及編劇們?cè)絹?lái)越關(guān)注普通民眾的日常生活，“房奴”、“北漂”、“婆媳關(guān)系”等熱門關(guān)鍵詞也成為電視劇創(chuàng)作的靈感之源，《蝸居》、《媳婦的美好時(shí)代》、《北京愛情故事》等反應(yīng)當(dāng)下年輕一代奮斗、成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)題材片受到熱捧。這種創(chuàng)作題材的新突破，是TVB劇所不能比擬的。

二、TVB劇與內(nèi)地電視劇發(fā)展總結(jié)

縱觀三十余年的發(fā)展歷程，TVB電視劇能夠經(jīng)久不衰是由于有其自身的特色，當(dāng)然，這中間也存在不足。

TVB一直以來(lái)實(shí)行的都是制播一體制，絕大部分電視劇都是自制劇，在劇本創(chuàng)作階段是由專門的編劇組來(lái)進(jìn)行，分工比較明確，創(chuàng)作出來(lái)的劇情風(fēng)格不一，容易吸引人，且TVB執(zhí)行的是監(jiān)制負(fù)責(zé)制，即由監(jiān)制帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)來(lái)進(jìn)行劇本創(chuàng)作、拍攝等事宜，像金牌監(jiān)制莊偉健、戚其義、鄺業(yè)生等等，都為TVB劇的繁榮做出了很大的貢獻(xiàn)；其次，TVB自辦的藝員訓(xùn)練班以培養(yǎng)優(yōu)秀演藝人員為目標(biāo)，像大家熟知的“無(wú)線五虎”、周潤(rùn)發(fā)、鄭伊健、劉嘉玲、吳君如、黎姿等影視明星均出自無(wú)線訓(xùn)練班，過(guò)硬的演員素質(zhì)是TVB自制劇經(jīng)久不衰的保障；最值得稱道的，還是TVB電視劇所傳達(dá)的香港城市文化和港人的普世價(jià)值觀，讓觀眾能夠通過(guò)其電視劇來(lái)了解香港、感受香港特有的發(fā)展歷程。

然而，TVB畢竟扎根于特別行政區(qū)的土壤，沒(méi)有政策的過(guò)多干涉，劇集制作以獲得最大的商業(yè)價(jià)值為目標(biāo)，劇集主人公的選擇通常為上流社會(huì)人物，關(guān)注普通民眾的題材劇太少，雖然后來(lái)也出現(xiàn)以大陸偷渡客在港艱苦奮斗的現(xiàn)實(shí)題材劇，但選擇面還是太過(guò)局限性，而且，隨著社會(huì)的日益發(fā)展，無(wú)線訓(xùn)練班培訓(xùn)的年輕一代演員出名之路更加艱難，若無(wú)以前觀眾所熟知的知名演員來(lái)演電視劇，電視劇的影響力就會(huì)很小，觀眾可看到創(chuàng)下TVB高收視點(diǎn)的有名劇集，基本上都是那幾個(gè)老演員在演，似乎只有通過(guò)這種演員搭配才能擁有收視號(hào)召力，這種演員培養(yǎng)的斷層性是TVB劇面臨的一大問(wèn)題。

內(nèi)地電視劇從改革開放的慢慢摸索，到現(xiàn)在的類型多樣、切合大眾生活，有了很大的進(jìn)步，尤其從最初模仿港臺(tái)劇到現(xiàn)在的自成特色、蓬勃發(fā)展，著實(shí)邁出了很大的步伐。當(dāng)然，作為體制內(nèi)的電視劇，內(nèi)地電視劇的發(fā)展受制于政府政策的調(diào)控實(shí)施，有人還曾對(duì)中國(guó)電視劇是否成敗政策間進(jìn)行過(guò)探討，分析覺得國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)過(guò)于脆弱，捧殺或棒殺都不正常。確實(shí)，內(nèi)地電視劇受一定的限制是很有必要的，因?yàn)殡娨晩蕵?lè)圈的畸形發(fā)展，具體表現(xiàn)在電視劇上就是盲目跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，一個(gè)類型片贏得高收視率，必然在不久后就冒出許許多多相似的題材片，且制片人員為了趕“潮流”容易只重?cái)?shù)量而不重質(zhì)量，造成電視臺(tái)之間的惡性競(jìng)爭(zhēng)，各種雷人劇頻頻滋生，不利于電視劇市場(chǎng)的健康發(fā)展，適度控制有利于規(guī)避電視劇雜片、爛片等問(wèn)題，但過(guò)多干涉也不太利于電視劇的自由發(fā)展，把握好兩者之間的度是廣電總局一直在努力達(dá)到的目標(biāo)。

北京廣播學(xué)院教授曾慶瑞曾撰文指出，“發(fā)展中國(guó)主流電視劇的文化策略是追求思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良和老百姓喜聞樂(lè)見的完美統(tǒng)一”，這是我國(guó)電視劇制片人所需要重視和學(xué)習(xí)的，而對(duì)于TVB劇與內(nèi)地劇的創(chuàng)新發(fā)展，在新媒體的沖擊和影響下，雙方更應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)聯(lián)系、相互學(xué)習(xí)以共同進(jìn)步。比如TVB劇可以嘗試學(xué)習(xí)內(nèi)地電視劇接地氣的親和性，少一些商業(yè)性質(zhì)，多貼近市民生活，而內(nèi)地也可以學(xué)習(xí)TVB制劇的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度以及其對(duì)香港文化的成功宣傳模式，如此以來(lái)，便有助于雙方在新時(shí)期的挑戰(zhàn)下尋求新的發(fā)展。

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（作者：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院2010級(jí)廣播電視新聞學(xué)專業(yè)本科生）

責(zé)編：周蕾