《極速前進(jìn)》的文化批判與解讀

何崇見(jiàn)

摘 要： 《極速前進(jìn)》（The Amazing Race）是一個(gè)真人秀節(jié)目，是一群人環(huán)游世界的競(jìng)速比賽，CBS從2001年開(kāi)始按季播出。比賽從美國(guó)開(kāi)始，也在美國(guó)結(jié)束。各隊(duì)必須按照信息提示周游世界?！稑O速前進(jìn)》從2003年到2008年，連續(xù)得到6屆艾美獎(jiǎng)黃金時(shí)間最佳競(jìng)賽類(lèi)實(shí)境節(jié)目的殊榮。本文對(duì)《極速前進(jìn)》這一真人秀節(jié)目中的一些制作細(xì)節(jié)和節(jié)目呈現(xiàn)方式進(jìn)行了分析，印證了真人秀節(jié)目中消費(fèi)文化無(wú)所不在的觀念。

關(guān)鍵詞： 《極速前進(jìn)》 文化批判 消費(fèi)文化

二十世紀(jì)六十年代以來(lái)，世界范圍內(nèi)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、信息甚至趣味陸續(xù)全球化，物資的豐盈和各國(guó)跨國(guó)資本的積累，使消費(fèi)成為后現(xiàn)代社會(huì)的主導(dǎo)和拉動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的動(dòng)力，中等收入階層不斷壯大，一個(gè)消費(fèi)社會(huì)的形態(tài)已形成。鮑徳里亞的大眾傳播理論認(rèn)為，雖然現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)充盈，然而人們的精神生活卻呈現(xiàn)基本色。我認(rèn)為當(dāng)下社會(huì)精神層面雖不至于像鮑徳里亞所說(shuō)的一無(wú)是處，但尋求感官上的快感和刺激的確是這個(gè)娛樂(lè)化時(shí)代普通大眾的消費(fèi)目的。

與此同時(shí)，真人秀節(jié)目以其平民化和體驗(yàn)式、關(guān)注個(gè)體等特點(diǎn)迎合了人們的這一收視需求，成為電視節(jié)目中一股不可小覷的強(qiáng)勁勢(shì)力。而約翰·費(fèi)斯克認(rèn)為，電視文化就是消費(fèi)文化的一種?？梢?jiàn)，消費(fèi)文化對(duì)真人秀節(jié)目本身的策劃和制作有決定性的影響。

一、《極速前進(jìn)》有濃厚的自我關(guān)切和注重個(gè)體的意識(shí)。

在《極速前進(jìn)》的游戲環(huán)節(jié)設(shè)置中，有“回轉(zhuǎn)”功能，這個(gè)功能可以使領(lǐng)先的隊(duì)伍有權(quán)選擇其他隊(duì)伍在完成了一個(gè)“繞道”之后返回原點(diǎn)，并且重新完成另外一個(gè)未被選擇的“繞道”。這個(gè)功能雖然在十二站的比賽中只會(huì)隨機(jī)出現(xiàn)兩次，但一旦出現(xiàn)往往就會(huì)暴露參賽隊(duì)之間為贏得比賽不擇手段的自私心理。這種自我關(guān)切的個(gè)體意識(shí)是消費(fèi)社會(huì)中區(qū)別于現(xiàn)代主義哲學(xué)所推崇的人道主義觀點(diǎn)，消費(fèi)社會(huì)中人人以自我為中心，人們把人最一般的本質(zhì)當(dāng)做生物性的本質(zhì)，而在比賽中參賽隊(duì)員最本質(zhì)的心理需求有兩點(diǎn)：一個(gè)是為贏得最后的一百萬(wàn)美元，淘汰對(duì)自己不利的強(qiáng)勁對(duì)手；另一個(gè)是為泄私人恩怨對(duì)自己看不慣或得罪過(guò)的參賽隊(duì)伍下手。以其中一季的《極速前進(jìn)》EP9為例，比賽伊始拉拉隊(duì)伍的兩位成員對(duì)參加過(guò)美國(guó)妙齡小姐比賽的Catie出言不遜，認(rèn)為其徒有虛表，毫無(wú)內(nèi)涵，后來(lái)Catie在整場(chǎng)比賽環(huán)節(jié)中一直對(duì)此耿耿于懷，在第九集獲得回轉(zhuǎn)權(quán)力時(shí)便伺機(jī)報(bào)復(fù)，導(dǎo)致拉拉隊(duì)伍落到最后一名并遭淘汰。類(lèi)似的事例比比皆是，這不僅體現(xiàn)了參賽隊(duì)伍的個(gè)體意識(shí)，還是觀眾自我關(guān)注的體現(xiàn)。因?yàn)橛^眾在觀看的過(guò)程中，會(huì)有體驗(yàn)式的思考：如果我是領(lǐng)先隊(duì)伍我會(huì)回轉(zhuǎn)誰(shuí)？如果觀眾支持的隊(duì)伍被回轉(zhuǎn)了，那么就會(huì)覺(jué)得比賽更有吸引力、更緊張、更緊湊，也會(huì)愈發(fā)沉迷于這個(gè)節(jié)目。

所以這個(gè)游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置注意到了消費(fèi)文化中觀眾在電視娛樂(lè)消遣下對(duì)自我個(gè)體的關(guān)注。節(jié)目方在設(shè)置上不斷推陳出新，根據(jù)比賽激烈程度決定回轉(zhuǎn)選手匿名與否。

二、《極速前進(jìn)》的精良的節(jié)目制作體現(xiàn)了西方電視商業(yè)文化的發(fā)達(dá)程度，也滿足了觀眾日趨挑剔的對(duì)電視文化的需求。

西方本身的主流文化就傾向于商業(yè)性的娛樂(lè)文化，電視源源不斷地為大眾提供文本，也就必然成為這種商業(yè)文化娛樂(lè)化的載體。于是現(xiàn)在的真人秀不再簡(jiǎn)單地記錄選手的比賽過(guò)程，而是詳細(xì)到腳本策劃、機(jī)位放置（如“美國(guó)偶像”等演播室真人秀）、導(dǎo)視片段插播等。這么做無(wú)疑是由于觀眾在影像疊加的消費(fèi)社會(huì)中早已不滿足于過(guò)去單純的電視節(jié)目，而是追求更為創(chuàng)新更具時(shí)代感的精致節(jié)目。《極速前進(jìn)》最為吸引人的除了參賽隊(duì)伍之間的斗法外，還有有趣并日趨完善的游戲規(guī)則。在《極速前進(jìn)》中，有繞道、路障、快進(jìn)等線索，這些游戲是根據(jù)所到國(guó)家的風(fēng)土人情設(shè)置的。如S16EP11中，參賽隊(duì)伍來(lái)到了中國(guó)上海，路障中就要求選手前往龍華寺數(shù)佛尊數(shù)量，感受東方的寺廟文化。這些游歷世界各國(guó)并參與普通民眾生活的活動(dòng)，使電視機(jī)前的觀眾仿佛也隨參賽隊(duì)伍一起來(lái)到陌生國(guó)度，一起實(shí)現(xiàn)心中環(huán)游世界的夢(mèng)想，增強(qiáng)了解不同國(guó)家文化的趣味性。

只有觀眾滿意了才會(huì)為節(jié)目埋單，這種滿意體現(xiàn)在在游戲過(guò)程中發(fā)達(dá)的商業(yè)意識(shí)下催生的游戲規(guī)則。就像傳播并不是一種單向行為，而是一種相互行為，即傳播者和受眾。所以高度發(fā)達(dá)的電視商業(yè)文化強(qiáng)化了觀眾的電視文化需求，觀眾的電視文化需求又促使制作方推陳出新。

三、《極速前進(jìn)》融合了碎片化的本文特征和斷裂的時(shí)間歷史兩種明顯的后現(xiàn)代文化特質(zhì)。

后現(xiàn)代的文化特質(zhì)顛倒了原有的文化定義，碎片化、零散化，通過(guò)各種炫目的符號(hào)滿足觀者觀感的直接需要，使文化成為消費(fèi)品，有明顯的消費(fèi)特征。由于電視節(jié)目的不間斷播出，使它必須把各種片段融合在電視文本中，將普通的敘事結(jié)構(gòu)要素、文本要素和經(jīng)濟(jì)要素隨機(jī)組合，變身為不太引人注目的片段、廣告，使劇情暫時(shí)被隔離中斷。如《極速前進(jìn)》在每個(gè)中繼站會(huì)告知各賽段的名次，之后會(huì)告訴他們作為本賽段冠軍將獲得的獎(jiǎng)勵(lì)，主持人會(huì)以清晰的口吻著重體現(xiàn)這次獎(jiǎng)品的贊助商名稱(chēng)，同時(shí)電視會(huì)出現(xiàn)一張清晰的且伴隨《極速前進(jìn)》可愛(ài)吉祥物的廣告圖，然后才是冠軍講述本賽段比賽的感受。廣告以獎(jiǎng)勵(lì)的文本形式將冠軍到達(dá)終點(diǎn)和他們發(fā)表感受的連續(xù)片段打破，雖然參賽者這個(gè)過(guò)程被中斷，但是我們并不會(huì)覺(jué)得這個(gè)廣告文本很刻意牽強(qiáng)，因?yàn)楣?jié)目科學(xué)地穿插無(wú)序的片段以滿足大家消費(fèi)心理的需求，使這個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)來(lái)得振奮人心。

另外一個(gè)碎片化的特征體現(xiàn)在激烈的比賽過(guò)程中會(huì)穿插參賽隊(duì)伍完成比賽后接受的采訪，（如同美劇《Modern Family》將有序的敘述結(jié)構(gòu)以采訪的形式打破），但在《極速前進(jìn)》中這些采訪片段并不僅僅起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用（如選手說(shuō)明參與這個(gè)游戲環(huán)節(jié)時(shí)的心理想法和困難），更重要的體現(xiàn)在懸念的制造上。因?yàn)樵谧罹o張的比賽當(dāng)口，突然看到參賽隊(duì)伍完成比賽后的樣子，觀眾會(huì)不禁揣測(cè)他們所說(shuō)的話和他們最后的去留結(jié)果，那再看他們的比賽片段心態(tài)就不同了。

這種采訪片段還顛覆了傳統(tǒng)的時(shí)間線索，將文本的時(shí)間一定程度地打亂。因?yàn)樵诟?jìng)賽類(lèi)的真人秀節(jié)目中，如果一旦把時(shí)間順序理清就會(huì)明顯地暴露參賽隊(duì)伍的座次，這將使節(jié)目質(zhì)量大打折扣；而將時(shí)間順序徹底打亂，會(huì)混淆觀眾的時(shí)間觀念，影響觀眾的觀感邏輯。所以《極速前進(jìn)》選擇用采訪片段將參賽隊(duì)伍的比賽過(guò)程打亂，尋求參賽過(guò)程中縱向時(shí)間的斷裂，讓觀眾從比賽時(shí)和比賽后選手的表情、語(yǔ)言等猜測(cè)結(jié)果。

在后期的剪輯中，節(jié)目會(huì)運(yùn)用大量的蒙太奇手法。當(dāng)選手同時(shí)完成一個(gè)路障時(shí)，用平行蒙太奇使觀眾直觀感受兩隊(duì)的速度。尤為明顯的是每一集的結(jié)尾，都會(huì)用交替蒙太奇的手法拍攝最后兩組，因?yàn)闋可娴街陵P(guān)重要的淘汰環(huán)節(jié)，所以交替手法使兩組時(shí)間順序顛倒，觀眾不到最后一刻并不知道誰(shuí)處劣勢(shì)，這使節(jié)奏更緊湊也更跌宕起伏。

這兩種后現(xiàn)代的文化特質(zhì)并不是負(fù)面的，在電視制作文化中會(huì)起到推動(dòng)的作用，也更符合觀眾的消費(fèi)心理。

四、被放大了的經(jīng)濟(jì)符號(hào)是西方消費(fèi)社會(huì)中資本主義意識(shí)形態(tài)的一種體現(xiàn)。

西方資本主義國(guó)家的消費(fèi)社會(huì)以獲取財(cái)富為目的，不斷為大眾制造新的欲望需求。在《極速前進(jìn)》中可以發(fā)現(xiàn)很多此類(lèi)細(xì)節(jié)。從每期節(jié)目的開(kāi)始，主持人會(huì)不斷用誘惑性的話語(yǔ)提醒觀眾和選手這個(gè)節(jié)目的最終目的：比賽的勝者將會(huì)獲得獎(jiǎng)金100萬(wàn)美元。再加之每期節(jié)目都有汽車(chē)、奢侈品和免費(fèi)豪華游的送出，強(qiáng)化了節(jié)目中提倡的消費(fèi)元素?！稑O速前進(jìn)》在整個(gè)過(guò)程中都在致力強(qiáng)調(diào)這種資本的積累和消費(fèi)。

五、《極速前進(jìn)》激發(fā)了人們的代入式感官，從而助長(zhǎng)了消費(fèi)社會(huì)的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)。

關(guān)注《極速前進(jìn)》多年的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)節(jié)目幾乎囊括你能想象的所有類(lèi)別的人群，有親人、情侶、死黨、同事，甚至來(lái)自教會(huì)的同性伴侶、其他的選秀賽的冠軍，不同種族的伴侶……他們來(lái)自各行各業(yè)各個(gè)階層，這些普通人使觀眾成了想象共同體。不管選手的教育和家庭背景如何，他們都有均等的機(jī)會(huì)獲得大獎(jiǎng)，這種平等的觀念調(diào)動(dòng)了觀眾的代入積極性，這種人為（制作方）的創(chuàng)造的難忘經(jīng)驗(yàn)使觀眾體驗(yàn)到他們通過(guò)自己的努力實(shí)現(xiàn)自己理想的生活。于是體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)就在無(wú)形中產(chǎn)生了，隨著觀眾對(duì)參賽隊(duì)伍體驗(yàn)的加深，他們對(duì)幫助他們產(chǎn)生這種體驗(yàn)的節(jié)目也會(huì)有更大的依賴(lài)，如《極速前進(jìn)》的平等化競(jìng)爭(zhēng)使觀眾認(rèn)為自己有個(gè)人優(yōu)勢(shì)，是獨(dú)特存在的個(gè)人，所以更沉迷于節(jié)目，尋找自己甚至從觀眾升級(jí)為選手。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)對(duì)電視屏幕前的觀眾（同樣也是消費(fèi)者）有最明顯的作用。

雖然我很喜歡這檔真人秀，但是客觀地講這檔節(jié)目帶有很濃厚的美國(guó)意識(shí)形態(tài)，尤其是在各國(guó)文化的表現(xiàn)上。如05年S7的印度賽段，沿街乞討的人群和擁擠的交通顯得印度很臟很亂；在中國(guó)賽段中，由于語(yǔ)言的問(wèn)題選手總會(huì)和出租車(chē)司機(jī)發(fā)生交流上的困難，而選手只是一味地怪罪甚至嘲笑司機(jī)不會(huì)英語(yǔ)；在一些窮苦的非洲國(guó)家，鏡頭會(huì)有意識(shí)地給一些表情呆滯的人們；而在整季的節(jié)目中，只要在美國(guó)，往往都是紐約、拉斯維加斯等一些奢華著名的地標(biāo)性建筑。在S16EP11中，比賽來(lái)到了上海豫園，雖然比賽是在冬天進(jìn)行的，隊(duì)員也穿著冬衣，但鏡頭的空鏡卻是人們身著短袖的夏天豫園。雖然都是豫園，但是兩者其實(shí)相差很多，節(jié)目中的豫園是過(guò)去的素材，而現(xiàn)時(shí)的豫園其實(shí)更為漂亮和現(xiàn)代。

這些鏡頭和畫(huà)面是一種高強(qiáng)度的非語(yǔ)言符號(hào)。西方觀眾認(rèn)為他們看到的畫(huà)面和他們?cè)诟髯晕幕衅毡榻邮艿臇|西是一致的，于是他們理所當(dāng)然地認(rèn)為電視呈現(xiàn)的就是現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)。所以我認(rèn)為節(jié)目制作方的意識(shí)形態(tài)（即西方意識(shí)形態(tài)）輕易地強(qiáng)加給西方電視觀眾，而沒(méi)有完全呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的他國(guó)。

《極速前進(jìn)》作為一檔成功的競(jìng)技類(lèi)真人秀節(jié)目也擁有很多海外版本，到2010年1月為止，有亞洲版、巴西版、以色列版、拉丁美洲版，雖然版本數(shù)量增多了，但是比較節(jié)目的制作，非但沒(méi)有更國(guó)際化反而在到訪國(guó)數(shù)量上縮水了。

可以說(shuō)《極速前進(jìn)》是一檔目前為止最難復(fù)制的真人秀節(jié)目。全球范圍內(nèi)有超過(guò)兩千名的員工在支撐著這個(gè)節(jié)目；單單在一個(gè)國(guó)家的電話費(fèi)就要超過(guò)2.5萬(wàn)美金；節(jié)目的制作人不僅要負(fù)責(zé)節(jié)目的策劃還要對(duì)全球范圍內(nèi)的飛機(jī)航班了如指掌，制作方還要確保知道周?chē)械尼t(yī)院，一旦出現(xiàn)緊急情況就及時(shí)處理，參賽隊(duì)伍在比賽過(guò)程中的誤工費(fèi)全由節(jié)目方支付。

所以光是制作成本，《極速前進(jìn)》幾乎是所有真人秀里最耗資的，大制作必然有著大回報(bào)?！稑O速前進(jìn)》的獎(jiǎng)金是100萬(wàn)美金，而其他版本的最高獎(jiǎng)金不會(huì)超過(guò)30萬(wàn)美元，這明顯使節(jié)目的激烈程度大打折扣（100萬(wàn)可以招攬很多毫無(wú)顧忌的選手，低獎(jiǎng)金則難以引導(dǎo)出后窗文化下選手自私陰暗的心理）。既然在激烈程度和賽程設(shè)置（到訪國(guó)家）上比不上《極速前進(jìn)》，那么其他的海外版本就應(yīng)該做出自己的特色，如亞洲版的出行范圍就局限在亞洲，這樣吸引的目標(biāo)觀眾會(huì)很清晰：亞洲觀眾或是對(duì)亞洲文化感興趣的其他洲的觀眾。如果大家都是模仿美國(guó)版，而制作又沒(méi)有美國(guó)版精良大氣，自然就會(huì)流失許多觀眾。

上海ICS（上海外語(yǔ)頻道，每天黃金時(shí)段會(huì)播放上季美國(guó)著名真人秀，有《地獄廚房》、《天橋驕子》、《極速前進(jìn)》等）在2009年曾成功運(yùn)作《沖刺！上海！》，節(jié)目形式就是來(lái)源于《極速前進(jìn)》，比賽范圍基本在上海各區(qū)，但這只是為了迎合2010年上海世博會(huì)特別制作的一期。2010年4月27日上海ICS又將《沖刺！上海！》升級(jí)至《沖刺！中國(guó)！》，而在中國(guó)范圍內(nèi)的疾走形式還是較具可操作性的，如果將上海作為一個(gè)長(zhǎng)期節(jié)目是很難維持的，因?yàn)橐粋€(gè)城市總有走完的一天，同一個(gè)城市里的人們的生活習(xí)慣也很相似，要設(shè)置多文化的游戲就有難度。另外制作方規(guī)定參賽選手為非中國(guó)籍，也是考慮到了選手對(duì)地域的熟知度不會(huì)引起不公平競(jìng)爭(zhēng)。但是作為一個(gè)在中國(guó)播放在中國(guó)錄制的節(jié)目，沒(méi)有中國(guó)人參與多少有點(diǎn)遺憾，所以這種情況下可以定期舉辦一季全中國(guó)人比賽，在保持公平性的前提下也能提高中國(guó)觀眾的積極性。所以ICS將《極速前進(jìn)》本土化還有很多需要細(xì)化的，但對(duì)國(guó)內(nèi)未曾模仿過(guò)的《極速前進(jìn)》，ICS也算邁出了一大步。

在消費(fèi)占主導(dǎo)的今天，我國(guó)國(guó)內(nèi)的真人秀大多還是依葫蘆畫(huà)瓢，但觀眾卻閱片無(wú)數(shù)，真正對(duì)觀眾起長(zhǎng)尾效應(yīng)的還應(yīng)該是那些高水平的原創(chuàng)性真人秀節(jié)目。中國(guó)是個(gè)電視發(fā)展大國(guó)，應(yīng)該在符合國(guó)情的基礎(chǔ)上結(jié)合觀眾的消費(fèi)心理，制作出更多既富社會(huì)效益又有經(jīng)濟(jì)效益的真人秀，使我們的節(jié)目成為一個(gè)符號(hào)，吸引別國(guó)探究和模仿。