劉娟 媛媛
摘 要:托馬斯·哈代的代表作《苔絲》曾一度被解讀為宿命論的典范。本文擬從薩特存在主義的角度出發(fā),重新解讀這部作品。通過(guò)對(duì)故事中人物的存在、境遇、選擇、擔(dān)當(dāng)?shù)纫幌盗腥祟惿嬷兴厝幻媾R的問(wèn)題的分析,去揭示作品中所反映的人類“存在”的意義這一主題。
關(guān)鍵詞:存在 境遇 選擇 擔(dān)當(dāng)
一、引言
托馬斯·哈代是19世紀(jì)末著名的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家之一。其作品大都以他的家鄉(xiāng)“威塞克斯”為背景,故被稱做“威塞克斯小說(shuō)”,亦被他自稱為“性格與環(huán)境小說(shuō)”,他在這些小說(shuō)中所展現(xiàn)的對(duì)于“人與世界”、“人與社會(huì)”,以及“人與環(huán)境”的思考與薩特存在主義的哲學(xué)思想對(duì)人類生存問(wèn)題的思考有著同樣的訴求。其代表作《苔絲》就是通過(guò)女主人公苔絲的“境遇”和“選擇”抑或“作為”來(lái)表現(xiàn)她怎樣與荒誕的世界奮起抗?fàn)帲瑥亩谕纯嗟娜松筒粩嗟倪x擇中奮力追尋自身存在的價(jià)值與意義。因此本文將立足文本,從薩特存在主義的角度出發(fā),通過(guò)苔絲的愛(ài)情悲劇向世人傳達(dá)一種新的存在價(jià)值。
二、“存在先于本質(zhì)”
從“人學(xué)”角度理解,“存在先于本質(zhì)”這項(xiàng)原則中的本質(zhì)是指“人”的本質(zhì),“存在”則是指“人”所面臨的不斷變化的人生境遇。①這項(xiàng)原則實(shí)際上為人顯示自身的本質(zhì),亦即追求創(chuàng)造了無(wú)限的可能性。從這個(gè)層面上來(lái)看,人的本質(zhì)不是先天決定的,而是在特定的存在境遇中顯示出來(lái)的。你是善良還是兇惡,聰明還是愚蠢,勇敢還是怯懦,勤奮還是懶惰,都不是先在的,而是由你在你的存在境遇中的行為選擇顯示出來(lái)的。②
苔絲本是一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮,天真爛漫的小姑娘,但是由于家里唯一的勞動(dòng)工具——老馬“王子”在一次送蜂箱的途中被撞死后,她的人生便從此發(fā)生了改變,她在自己的人生“境遇”中做出了第一次選擇——去獵苑攀親,結(jié)果卻遭到有錢有勢(shì)的貴族少爺亞蕾·德伯的蹂躪。面對(duì)這樣的境遇,苔絲沒(méi)有向亞蕾妥協(xié),拒絕與他結(jié)婚并毅然選擇回到鄉(xiāng)下生下孩子。孩子死后,面對(duì)鄉(xiāng)親們的恥笑和指責(zé),苔絲決定到新的環(huán)境中去尋求屬于自己的幸福生活。終于,她在一個(gè)名叫塔布籬的牛奶場(chǎng)找到了工作,并在那里遇到了她生命中最重要的人物安吉爾。面對(duì)安吉爾的苦苦追求,苔絲經(jīng)過(guò)復(fù)雜矛盾的思想斗爭(zhēng)之后接受了安吉爾的求婚,并在新婚之夜向丈夫坦白了自己的過(guò)去,但這一坦白卻給她帶來(lái)了她的第二次災(zāi)難——丈夫的拋棄。安吉爾離開(kāi)后,苔絲再次回到了家鄉(xiāng)選擇了等待,但父親的突然離世,把苔絲及其整個(gè)家庭都推到了絕望的邊緣。為了家庭,她只好忍辱再次回到亞蕾身邊。可苔絲的悲慘境遇遠(yuǎn)不止如此,當(dāng)安吉爾再次出現(xiàn)后,對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著及對(duì)亞蕾的仇恨使苔絲做出了最后的決定——她拿起菜刀殺死了那個(gè)摧毀她一生的亞雷·德伯,她的這一決定同時(shí)也將自己送上了斷頭臺(tái)。如果我們用古人常說(shuō)的“蓋棺論定”去理解小說(shuō)的這一結(jié)局,也就是說(shuō)一個(gè)人的本質(zhì)是一個(gè)“蓋棺”才能“論定”的問(wèn)題,那么我們將很容易發(fā)現(xiàn),哈代將主人公推向死亡的境地,就是認(rèn)為,只有在這樣的“存在”中,才能顯示并 “論定”其最核心的精神本質(zhì)。換言之,苔絲不幸的命運(yùn)是哈代對(duì)人類社會(huì)所做出的深思:在這個(gè)荒謬的世界中,存在是偶然的、人生是痛苦的,但人能夠通過(guò)勇敢無(wú)畏的選擇來(lái)賦予自己的存在新的價(jià)值和意義。就這部小說(shuō)而言,主人公苔絲為家庭,為愛(ài)情所做出的犧牲是無(wú)私的,與他人息息相關(guān)的,是值得贊揚(yáng)和學(xué)習(xí)的。
三、“人人都是生而自由的,人人都可以進(jìn)行自由選擇”
薩特的存在主義思想非常強(qiáng)調(diào)個(gè)人的絕對(duì)自由和與這種自由相伴而生的責(zé)任。在小說(shuō)中,哈代給主人公所設(shè)置的一次又一次的悲慘“境遇”正是為了去顯示人物的絕對(duì)自由。雖然苔絲在其短短的一生當(dāng)中時(shí)時(shí)面臨困境,但自始至終她都是完全“自由”的,她的每一次選擇都是按照自己的意志做出的決定,她的自由程度甚至達(dá)到了決定自己和他人的生死?!拔覛⒘怂?,也不知道是怎么把他殺死的,”苔絲接著又說(shuō),“不過(guò),安吉爾,為了你,也為了我自己,我非這樣做不可……”③顯而易見(jiàn),苔絲把殺死亞蕾這個(gè)邪惡的魔鬼看成是她必須完成的任務(wù),是她應(yīng)盡的責(zé)任,為她自己,為她丈夫,也為了可能與她遭受同樣不幸的姑娘。正如薩特所說(shuō):“人是自己造就的,他不是現(xiàn)成的,他通過(guò)自己的道德選擇造就了自己,而且他不能不做出一種道德選擇,這就是環(huán)境對(duì)他的壓力。”④然而,我們必須切記,自由選擇是要擔(dān)當(dāng)相應(yīng)責(zé)任的,這種責(zé)任沒(méi)有任何人替你去承擔(dān),于是等待苔絲的便只能是那上斷頭臺(tái)的刑罰。哈代先是給了主人公完全的自由——甚至是殺人,然后讓她去承擔(dān)自由選擇后的責(zé)任——刑罰。在此,作者用極端的方式、殘酷的情景,揭示了“自由”與“責(zé)任”之間不容分割的關(guān)系,并以此警示世人:與“自由選擇”相伴隨的,并不一定是輕松與快樂(lè),而往往是嚴(yán)峻的擔(dān)當(dāng)。
四、“世界是荒謬的,人生是痛苦的”
在薩特看來(lái),相對(duì)于人而言,世界和人生都是“自在的存在”,其本質(zhì)是荒謬和痛苦。在小說(shuō)中,苔絲便是被哈代有意“拋入”了一個(gè)荒誕、痛苦的世界之中,讓她去“體悟”海德格爾所說(shuō)的“煩”或是薩特所說(shuō)的“惡心”。這種荒謬充斥著整個(gè)故事的始終:美麗純潔的農(nóng)村少女苔絲一踏入社會(huì)就慘遭不幸,但她的不幸得到的不是社會(huì)的同情,反而是恥笑和指責(zé)。亞蕾這個(gè)“邪惡”的化身,奸污了單純的苔絲,卻仍可以稱霸鄉(xiāng)野,逍遙法外,甚至搖身一變成了“虔誠(chéng)”的教徒、宗教信仰的宣傳者,相反苔絲卻只能帶著心靈和肉體的傷害回到了父母身邊,默默承受資產(chǎn)階級(jí)虛偽倫理道德對(duì)她的鄙視。正如苔絲斥責(zé)亞蕾時(shí)所說(shuō)的那樣:“你們這種人在世界上盡情地玩樂(lè),卻讓我們這樣的人受罪,讓我們悲傷絕望。等你們玩夠了,卻又想保證自己在天國(guó)里幸福,于是又皈依了上帝,成了浪子回頭?!雹菪禄橹?,當(dāng)安吉爾請(qǐng)求苔絲寬恕他荒唐的過(guò)去時(shí),苔絲以一句淡淡的“永遠(yuǎn)忘掉吧”毫無(wú)條件地原諒了他。但當(dāng)苔絲向他講述了自己被侮辱的慘痛經(jīng)過(guò),并請(qǐng)求他寬恕時(shí),他的態(tài)度卻驟然改變,最終無(wú)情地離開(kāi)了苔絲,再次把苔絲推進(jìn)了痛苦的深淵。約翰·貝克曾評(píng)論說(shuō):“苔絲所遭受的窘?jīng)r是,她始終不能逃避自然的世界,她必須活在社會(huì)的世界里?!雹薅髡叩哪康膮s恰恰是為了通過(guò)苔絲在追求夢(mèng)想、愛(ài)情與幸福生活的過(guò)程中所“體悟”到的荒誕、痛苦與艱辛,給讀者展現(xiàn)一個(gè)荒誕、不公、扭曲的人物生存環(huán)境。而這種環(huán)境恰恰是整個(gè)荒謬的世界的縮影。
五、結(jié)語(yǔ)
通過(guò)用薩特存在主義的哲學(xué)思想對(duì)哈代的代表作《苔絲》的重新解讀可以看出,一直以來(lái)人們對(duì)哈代宿命論及悲觀主義的評(píng)價(jià)都是不夠客觀的。相反,作者是有意將其主人公“拋入”一個(gè)荒謬的、痛苦的、不公正的社會(huì)當(dāng)中,通過(guò)主人公的自由選擇、責(zé)任擔(dān)當(dāng),以及為他人所做出的犧牲來(lái)命定人類應(yīng)有的精神本質(zhì),從而更深層次地去揭示人類“存在”的意義這一主題。
①② 趙炎秋:《文學(xué)批評(píng)實(shí)踐教程》,中南大學(xué)出版社2007年版,第155頁(yè)。
③⑤ Hardy, Thomas: Tess of the DUrbervilles, Central
Compilation & Translation Press, 2008,p534,p427.
④ 讓·保羅·薩特: 《存在主義是一種人道主義》,周煦良、唐永寬譯,上海譯文出版社2005年版,第26頁(yè)。
⑥ 約翰·貝克:《怎樣讀哈代的小說(shuō)》,見(jiàn)《苔絲評(píng)論選譯》,浙江文藝出版社1996年版。