同期聲是紀(jì)實(shí)專(zhuān)題片的生命

李艷軍

摘 要： 電視專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目因其節(jié)目時(shí)間較長(zhǎng)、內(nèi)容豐富、信息量大、選題廣泛而為受眾所關(guān)注。而同期聲的運(yùn)用，則是電視專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目實(shí)現(xiàn)紀(jì)實(shí)手法的必然表現(xiàn)形式，是增強(qiáng)觀眾對(duì)新聞傳播信任感的有效手段，是使新聞傳播向思辨性升華的重要環(huán)節(jié)，是增強(qiáng)藝術(shù)感染力的必要因素。

關(guān)鍵詞： 同期聲 紀(jì)實(shí)性 思辨性 藝術(shù)性

電視節(jié)目是信息傳播的窗口，電視以其聲畫(huà)兼?zhèn)涞拇┩噶捅普嫘远诒姸嘈侣劽襟w中獨(dú)樹(shù)一幟。電視傳播媒體堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，努力創(chuàng)新節(jié)目形式，為讓世界了解中國(guó)，讓中國(guó)了解世界發(fā)揮了巨大作用。

一、“同期聲”是運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法的必然表現(xiàn)形式

所謂同期聲其實(shí)就是指在電視節(jié)目中與內(nèi)容相關(guān)的畫(huà)面空間（包括畫(huà)面內(nèi)和畫(huà)面外空間）同時(shí)存在的聲音，聲畫(huà)同構(gòu)時(shí)，是指畫(huà)面與聲音發(fā)生于同一個(gè)時(shí)間。聲畫(huà)同構(gòu)大多數(shù)情況下是以“聲畫(huà)合一”形式表現(xiàn)出來(lái)的，如演員演唱與臺(tái)下觀眾形成互動(dòng)，圖像與歡呼聲音同時(shí)出現(xiàn)；聲畫(huà)同構(gòu)有時(shí)也以“聲音對(duì)位”形式出現(xiàn)，如畫(huà)面上是等候列車(chē)進(jìn)站的人群而聲音卻是列車(chē)進(jìn)站的轟鳴聲。聲畫(huà)對(duì)位同構(gòu)的本質(zhì)是一種心理視像與聲音的同構(gòu)。也就是說(shuō)同期聲在電視節(jié)目中作為聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言構(gòu)成的一個(gè)主要元素已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

電視專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目從傳統(tǒng)的解說(shuō)加畫(huà)面的呆板化、政治說(shuō)教式形式逐步向紀(jì)實(shí)性、全景記錄式轉(zhuǎn)變。通過(guò)主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細(xì)節(jié)化，同期聲的運(yùn)用正是紀(jì)實(shí)手法的必然表現(xiàn)形式。專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目在篇幅上有較大的自由度，通過(guò)運(yùn)用大量的現(xiàn)場(chǎng)同期聲音真實(shí)反映事件的經(jīng)過(guò)、交代背景，提示新聞表現(xiàn)后的實(shí)質(zhì)，甚至探尋事物發(fā)展的趨向?；蛘咦屝侣劰适碌闹魅斯境鰜?lái)，通過(guò)其真實(shí)的語(yǔ)言和聲音表現(xiàn)人物命運(yùn)的變遷或事件的脈絡(luò)，例如我們制作的專(zhuān)題片《和諧與誠(chéng)信》，講述的是電影《無(wú)極》劇組在赤峰市拍攝期間對(duì)草原環(huán)境造成破壞，并違背合同有關(guān)條約。專(zhuān)題節(jié)目以紀(jì)實(shí)手法大量運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)同期聲效果，長(zhǎng)達(dá)30分鐘的節(jié)目不僅交代了整個(gè)事件過(guò)程，而且運(yùn)用了真實(shí)的同期聲效果，節(jié)目播出后在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛的影響。由此說(shuō)明電視專(zhuān)題節(jié)目除以?xún)?nèi)容的深度和思辨性打動(dòng)觀眾外，對(duì)多種電視符號(hào)的綜合運(yùn)用，多種表現(xiàn)手法的組合編創(chuàng)，也會(huì)給觀眾帶來(lái)新鮮感，同期聲效果就是電視專(zhuān)題節(jié)目紀(jì)實(shí)表現(xiàn)手法極為重要的組成部分。

二、“同期聲”是增強(qiáng)觀眾對(duì)新聞傳播信任感的有效手段

同期聲是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境或當(dāng)事人真實(shí)聲音的再現(xiàn)，因而具有證實(shí)性。所謂證實(shí)性，是電視節(jié)目所傳達(dá)的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的視聽(tīng)因素，證明節(jié)目?jī)?nèi)容準(zhǔn)確無(wú)誤所產(chǎn)生的心理認(rèn)同效應(yīng)。傳播學(xué)理論認(rèn)為，人們?cè)诮邮苄畔鞑r(shí)，其信任程度與傳播層次成反比，信息轉(zhuǎn)述層次越多，其信息損失或變形越嚴(yán)重，可信性就越差；傳遞層次越少，可信性就越強(qiáng)。信息傳播的可信性與信息源的權(quán)威性成正比，信息源越有權(quán)威，觀眾越是相信。央視名牌欄目《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》之所以常興不衰，就在于《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》欄目制作人開(kāi)宗明義，其宗旨就是“用事實(shí)說(shuō)話(huà)”，其節(jié)目大多是記者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，配合畫(huà)面，讓當(dāng)事人、目擊者說(shuō)話(huà)，讓觀眾感到真實(shí)可信?？梢哉f(shuō)就傳播效果而言，“真實(shí)”、“直觀”是電視兼具的優(yōu)勢(shì)，而“真實(shí)”、“直觀”則源于觀眾真正看到新聞現(xiàn)場(chǎng)，真正能聽(tīng)到同期聲。

三、“同期聲”是使新聞傳播擴(kuò)大信息量并向思辨性升華的重要環(huán)節(jié)

通過(guò)運(yùn)用同期聲，讓電視專(zhuān)題片的聲畫(huà)同步并進(jìn)，給觀眾以?xún)?nèi)涵信息的自由選擇和獨(dú)立思考的空間，從而滿(mǎn)足觀眾的興趣與參與心理。如我們拍攝的電視專(zhuān)題片《老鄰居的新矛盾》，反映的是農(nóng)村兩鄰居因?yàn)橐患以詷?shù)堵了另一家的排水道，兩家多年和睦相處的老鄰居為此鬧上法庭的事件。我們拍攝制作時(shí)，對(duì)于誰(shuí)是誰(shuí)非，沒(méi)有作更多的點(diǎn)評(píng)解說(shuō)，而是大量運(yùn)用了兩家主人對(duì)簿公堂的同期聲。原告：“我家的排水道，他家栽樹(shù)給堵上了，不讓走水，我們扒開(kāi)，他們過(guò)來(lái)就罵，又給堵上了。”被告：“我的院子，我隨便，我樂(lè)意干啥干啥，樂(lè)意栽樹(shù)就栽樹(shù)，這是我的自由。”通過(guò)這樣的場(chǎng)面，讓觀眾參與其中，在思考中明辨是非。不少觀眾打來(lái)電話(huà)表明觀點(diǎn)，使其向思辨性升華。

同期聲還可以在有限的畫(huà)面里開(kāi)掘更多信息，彌補(bǔ)畫(huà)面的不足。如拍攝專(zhuān)題片時(shí)，出于主題表達(dá)方面的考慮，有時(shí)要回顧新聞人物或事件在某一過(guò)去時(shí)態(tài)所發(fā)生的事情，除了尋求歷史圖像資料幫助外，通過(guò)同期聲，讓親歷者或見(jiàn)證人到事件發(fā)生環(huán)境中追述回憶，既可以彌補(bǔ)無(wú)圖像資料的缺憾，又可以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)性，擴(kuò)大信息量，使過(guò)去時(shí)的表現(xiàn)更有吸引力。如：我們拍攝的電視專(zhuān)題片《永遠(yuǎn)的馬背法庭》，講述的是上世紀(jì)五六十年代活躍在牧區(qū)草原的一直騎在馬背上巡回審判的法官隊(duì)伍。時(shí)間已過(guò)去了半個(gè)世紀(jì)，我們幾經(jīng)周折，找到了當(dāng)時(shí)“馬背法庭”的創(chuàng)始人之一曹德寶老人。讓他出現(xiàn)在畫(huà)面里，娓娓講述當(dāng)年親歷的“馬背法庭”的故事，并拿出當(dāng)年用過(guò)的一些物件，取得了良好效果。

四、“同期聲”是增強(qiáng)電視專(zhuān)題片藝術(shù)感染力的必備因素

同期聲的效能不僅增強(qiáng)了新聞傳播的可信度，拓寬了觀眾獨(dú)立思考的空間，而且大大增強(qiáng)了電視專(zhuān)題片的藝術(shù)感染力。5.12汶川大地震，是當(dāng)時(shí)電視報(bào)道的重中之重，然而最具震撼力和感染力的就是現(xiàn)場(chǎng)同期聲。央視播出的電視畫(huà)面上，溫家寶同志站在余震不斷的廢墟上，同期聲傳來(lái)他的聲音：“只要還有一個(gè)人，我們就決不放棄！”不需要任何旁白、解說(shuō)，總理“情為民所系”的親民形象，黨和政府對(duì)災(zāi)區(qū)人民的親切關(guān)懷和抗震救災(zāi)的決心便如春風(fēng)化雨沁入人們心底，讓人們看到了希望，也讓觀眾的眼眶溢出了淚水。巧妙運(yùn)用同期聲，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。僅僅使用同期聲還算不上升華的藝術(shù)，把采訪(fǎng)得來(lái)的同期聲當(dāng)做一種聲音素材，運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)手段進(jìn)行加工處理，使其成為一個(gè)蒙太奇元素，與解說(shuō)、音樂(lè)、畫(huà)面進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成一部完整的電視專(zhuān)題片，才是同期聲的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。“同期聲創(chuàng)作”應(yīng)該包含兩個(gè)方面：一個(gè)是對(duì)采訪(fǎng)聲音進(jìn)行技術(shù)上的處理；一個(gè)是對(duì)音響素材進(jìn)行藝術(shù)上的加工和創(chuàng)造性的運(yùn)用，兩者往往同時(shí)進(jìn)行。我們拍攝的電視專(zhuān)題片《森林衛(wèi)士》，開(kāi)始畫(huà)面是莽蕩的原始森林，我們巧妙地融入了悅耳的鳥(niǎo)鳴聲和林濤聲，一幅生態(tài)和諧的畫(huà)面躍然眼前。接著，我們切入了伐木聲和林木碰撞倒地的聲音。伴著打字機(jī)的聲音，畫(huà)面出現(xiàn)黑屏字幕：“2008年10月12日，我市北部某旗原始森林被盜伐。”隨著警笛聲、警車(chē)轟鳴聲，一場(chǎng)森林干警捍衛(wèi)綠色家園的颶風(fēng)行動(dòng)隨即開(kāi)始。很顯然，同期聲的運(yùn)用，使這部電視專(zhuān)題片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。