論孔乙己人物形象的寫(xiě)作手法

趙艷玲

摘 要： 孔乙己是一個(gè)可悲又可笑的、生活貧困潦倒、最終被強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力所吞沒(méi)的讀書(shū)人。魯迅塑造這個(gè)人物形象的獨(dú)特的藝術(shù)寫(xiě)作手法：選擇反映生活的角度及構(gòu)思線索達(dá)到很高的造詣，歷經(jīng)歷史風(fēng)雨的考驗(yàn)，其藝術(shù)魅力歷久不衰。

關(guān)鍵詞： 孔乙己 藝術(shù)角度 寫(xiě)作手法

魯迅曾說(shuō)過(guò)，《孔乙己》是他最喜歡的一篇作品。魯迅以極儉省的筆墨和典型的生活細(xì)節(jié)，塑造了孔已己這位被殘酷地拋棄于社會(huì)底層、生活貧困潦倒，最終被強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力所吞沒(méi)的讀書(shū)人形象。

《孔乙己》用了不到三千字的篇幅描繪了主人公的活動(dòng)環(huán)境，展示了他大半生的歷程，刻畫(huà)了人物鮮明的性格特征，表現(xiàn)了周圍人們對(duì)于主人公的冷漠態(tài)度。這么豐富的內(nèi)容在作品里安排得主次分明，疏密合度，這是何等驚人的大手筆。

一、選擇十分理想的反映生活的藝術(shù)角度。

在《孔乙己》這篇小說(shuō)里，魯迅巧妙地借咸亨酒店及其小伙計(jì)表現(xiàn)生活中發(fā)生的事情。這是作者選擇的攝取生活的藝術(shù)角度。一方面，作者把主人公的活動(dòng)主要安排在咸亨酒店里，既符合孔乙己“好喝懶做”的身份，又便于表現(xiàn)社會(huì)對(duì)這個(gè)悲慘的讀書(shū)人的態(tài)度。舊社會(huì)，酒店是酒客閑人們聚集的處所，這些人來(lái)自四面八方，身份各不相同，消息又比較靈通，在他們的閑談中可以自然地、不露痕跡地介紹作品里沒(méi)有直接描寫(xiě)的有關(guān)主人公的情況，而他們拿孔乙己作為取笑的材料，表現(xiàn)出社會(huì)對(duì)苦人的涼薄，所以酒店是當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影。另一方面，孔乙己的遭遇是通過(guò)這個(gè)酒店的小伙計(jì)觀察和敘述的。小伙計(jì)在作品里不僅擔(dān)當(dāng)了敘述故事的職責(zé)，而且處處對(duì)主人公及他的遭遇從正反面起襯托的作用。這個(gè)天真、善良的小伙計(jì)通過(guò)自己的觀察提出：“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒(méi)有他，別人也便這么過(guò)。”連一個(gè)十二歲的孩子都能夠看出這點(diǎn)，那么，孔乙己被作為戲弄的玩物的待遇及他所遭受的世人的冷漠，不是已經(jīng)到了令人窒息的地步了嗎？

二、善于從生活素材中提煉出最具特征的典型細(xì)節(jié)，對(duì)人物作傳神的描寫(xiě)。

作者緊緊抓住“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”這一典型細(xì)節(jié)，就把握住整個(gè)人物性格的核心。作者捕捉住的這個(gè)典型細(xì)節(jié)，大致可以映照出孔乙己的坎坷經(jīng)歷和精神面貌，因而這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于整個(gè)藝術(shù)形象的刻畫(huà)具有關(guān)鍵意義，對(duì)整個(gè)藝術(shù)形象的塑造更起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。同時(shí)，魯迅還概括性地?cái)⑹隽丝滓壹旱纳畹缆罚嚎滓壹涸谙毯嗑频晔艿降闹S刺和嘲笑；孔乙己考問(wèn)小伙計(jì)回字的寫(xiě)法；孔乙己因偷丁舉人的東西而被打折了腿等；細(xì)致地描述了主人公的現(xiàn)實(shí)活動(dòng)和遭遇。

三、文中多角度鋪展了人物描寫(xiě)的線條。

1.“孔乙己的‘偷”是人物描寫(xiě)的線條之一。“偷”是孔乙己喝酒的經(jīng)濟(jì)來(lái)源之一，為喝而偷深刻表現(xiàn)了孔乙己好喝懶做的性格?！巴怠币彩桥匀巳⌒Φ闹行膬?nèi)容。小說(shuō)中濃墨重彩地描繪了眾人的無(wú)情嘲笑和無(wú)聊哄笑，都與“偷”字有關(guān)，更表現(xiàn)了社會(huì)的冷漠?！巴怠备强滓壹喊ご虻闹苯釉颉＞哂斜瘎∫饬x的是，丁舉人沒(méi)有打折孔乙己那雙偷東西的手，卻殘酷地打折了他的腿，最終斷了孔乙己的生活之路。

2.“孔乙己的‘臉”是人物描寫(xiě)的一個(gè)線條。課文用“青白”、“紅”、“灰”、“黑”等字，對(duì)孔乙己的臉色變化進(jìn)行了五次描寫(xiě)。這些極為簡(jiǎn)省的筆墨，也是表現(xiàn)人物性格、揭示人物命運(yùn)不可缺少的因素，包含冷漠無(wú)情的社會(huì)里，孔乙己的許多悲哀。當(dāng)然“孔乙己的‘手”、“孔乙己與‘酒”、“孔乙己與‘笑”都是人物描寫(xiě)的突出線條。

四、始終貫穿對(duì)比。

總的來(lái)講，對(duì)比表現(xiàn)在：一是描寫(xiě)社會(huì)環(huán)境時(shí)的對(duì)比。如小說(shuō)開(kāi)頭一“長(zhǎng)”一“短”、一“站”一“坐”、一“里”一“外”的鮮明對(duì)比，形象地揭示了清末封建社會(huì)階級(jí)對(duì)立、貧富懸殊的狀況，為孔乙己的出場(chǎng)點(diǎn)明了背景。二是人物描寫(xiě)中的對(duì)比。如孔乙己和丁舉人的對(duì)比，揭示了封建科舉制度的罪惡，拓寬和深化了小說(shuō)的主題；喜劇氣氛和悲劇命運(yùn)的對(duì)比，深刻揭露了社會(huì)的病態(tài)。最突出的一組對(duì)比，即孔乙己第一次亮相和最后一次出場(chǎng)，把精神和肉體上受到巨大摧殘的孔乙己形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前，促使人們深思。

五、有十分完美的整體構(gòu)思。

1.孔乙己最珍惜那件標(biāo)志讀書(shū)人身份的長(zhǎng)衫，穿破了還不愿意脫下，而對(duì)于那些短衣幫，他雖然從內(nèi)心里還有點(diǎn)瞧不起，但是貧窮潦倒的生活終于使他失去那件長(zhǎng)衫，而最后換上短衣幫的“破夾襖”。

2.孔乙己站在柜臺(tái)外面喝酒時(shí)，是多么羨慕那些“長(zhǎng)衫者”，可是他始終沒(méi)有能力坐下來(lái)喝酒；然而他被舉人打斷了腿，最后一次到咸亨酒店買(mǎi)酒，這次終于坐下來(lái)喝了，不過(guò)是坐在一個(gè)蒲包上，喝著小伙計(jì)遞給他的一碗酒。

3.孔乙己平時(shí)在咸亨酒店都是現(xiàn)錢(qián)買(mǎi)酒，從不拖欠，但是封建社會(huì)埋葬了他的一切，他終于不得不欠下永遠(yuǎn)無(wú)法償還的十九個(gè)錢(qián)的債寂寞地離開(kāi)人間?？梢?jiàn)，從穿長(zhǎng)衫到穿短襖，從站著喝到坐著喝，從不欠債到永遠(yuǎn)欠債，這個(gè)極其巧妙的藝術(shù)構(gòu)思深刻地概括了孔乙己一生所經(jīng)歷的悲劇性的變化，使作品中所敘寫(xiě)的紛繁的生活現(xiàn)象有了頭緒，作品成了一個(gè)完美的藝術(shù)整體。

總之，《孔乙己》是一部藝術(shù)精品，經(jīng)過(guò)歷史風(fēng)雨的考驗(yàn)，以其不衰的魅力和藝術(shù)風(fēng)采屹立于文壇，成為現(xiàn)代文學(xué)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。