電視劇《唐山大地震》中的母親形象及其文化意蘊(yùn)

摘 要：電視劇《唐山大地震》中母親元妮的形象是整個劇情的核心，在這位母親身上，我們看到了一位彰顯中國傳統(tǒng)文化精神的偉大無私的母親，一位特立獨(dú)行、嚴(yán)厲苛責(zé)的母親，一位堅強(qiáng)倔強(qiáng)、執(zhí)著隱忍的母親。元妮是一位最平凡的母親，但她也是一位最不平凡的母親，觀眾在被劇情感動得淚流滿面的同時，一定也會把元妮這位母親的形象銘記于心。

關(guān)鍵詞：《唐山大地震》 母親 形象 文化

電視劇《唐山大地震》為觀眾再現(xiàn)了1976年7月28日發(fā)生在唐山的那場慘痛的災(zāi)難。這場7.8級的大地震使唐山在短短的23秒里化為一片廢墟，25萬人被奪去生命。電視劇以這場大地震為背景，為我們塑造了一位偉大母親——元妮的形象。

一、母親形象

（一）特立獨(dú)行、嚴(yán)厲苛責(zé)的母親形象

在地震前，元妮是一位特立獨(dú)行、嚴(yán)厲苛責(zé)的母親。作為一位舞蹈演員，她有自己的夢想，她愛舞蹈、愛舞臺，甚于愛自己的生命，但在成為了一對龍鳳胎的母親后，為了孩子和家庭，她放棄了舞蹈，卻不甘心，逼女兒學(xué)舞蹈，借陪女兒學(xué)舞蹈的機(jī)會看別人跳舞，后來又在文化館干事小林的幫助下，作為舞蹈指導(dǎo)回到文化館幫助他們匯演排練。由于元妮個性直爽，對舞蹈隊的演員要求嚴(yán)格挑剔，結(jié)果得罪了他們，他們在背后說她和小林的壞話，對此熱愛舞蹈的元妮無所顧忌，她傾心投入工作，擠出時間練功，夢想有一天自己能重返舞臺。

在愛情上，元妮也堅守自己的選擇。雖然她和小林有相同的理想，但是在小林的大膽表白下，她還是選擇了忠于自己的丈夫，她告訴小林，“自己愛萬師傅，雖然他是一個粗人，他不懂舞蹈，不懂自己的痛苦和寂寞，但自己還是愛他?！?/p>

同時，元妮也像許多傳統(tǒng)中國女性一樣，想讓女兒小登完成自己未能實(shí)現(xiàn)的夢想。小登不滿，丈夫反對，但元妮固執(zhí)己見，依然選擇特立獨(dú)行。于是，在小登面前，元妮變成了一個嚴(yán)厲苛責(zé)的母親，小登不練舞蹈，元妮打她；在學(xué)校有人欺負(fù)小達(dá)，小登幫助弟弟打架，結(jié)果被老師罰站，回到家后，元妮嚴(yán)厲地教訓(xùn)她，懲罰她練功；元妮從小林那兒得知小登監(jiān)視她和小林，回家又打了小登……后來，元妮極力勸說女兒，讓她參加省藝校的選拔表演，可是，不喜歡舞蹈的小登，故意在舞臺上出洋相，還崴了腳，讓元妮丟臉。至此，元妮才感受到女兒的倔強(qiáng)，只好順從小登，不讓她再學(xué)舞蹈，同時也放棄了自己堅守的夢想，而這時，地震也要來臨，一場地震改變了元妮的性格。

（二）堅強(qiáng)倔強(qiáng)、執(zhí)著隱忍的母親形象

在地震之后，元妮變成了一位堅強(qiáng)倔強(qiáng)、執(zhí)著隱忍的母親。地震使元妮的家變成一片廢墟。她失去了丈夫，兒子失去了一條手臂，而女兒呢，因為在只能救一人的情況下，元妮選擇了救小達(dá)，女兒因此懷恨在心，離她而去。元妮堅信女兒沒有死，卻找不到她的蹤影。于是，元妮的后半生就在執(zhí)著隱忍地尋找女兒的過程中度過，在愧疚與孤苦中度過。

地震后，元妮一個人艱難卻又頑強(qiáng)地在廢墟中撐起只剩下自己和獨(dú)臂兒子的家；下崗了，她靠開縫紉店維持家里的生計；因為兒子的反對，她只好隱忍地拒絕小林的愛情。元妮憑借自己的堅強(qiáng)，獨(dú)自把殘疾的兒子養(yǎng)大，她能勇敢地面對一切生活中的困難，唯獨(dú)不能面對自己內(nèi)心對女兒的愧疚。正如方達(dá)所說，“唐山的房子倒了又重建了，但我媽心里的房子卻一直沒有重建起來?！被蛘珉娨晞≈械莫?dú)白說的一樣，“地震過去了，但是余震才剛剛開始?！比陙?，元妮始終不放棄對女兒的尋找，她到各個孤兒院去找；她給一家又一家收養(yǎng)孤兒的家庭寫信去詢問；她到給她回信的收養(yǎng)孤兒的家中去辨認(rèn)；三十年過去了，元妮始終不愿意搬家，她怕女兒回來找不到家；因為始終不能放棄對女兒的尋找，小林最終無奈地與另一個女人結(jié)了婚；當(dāng)她找到女兒，而女兒卻絕情地不相認(rèn)時，她選擇了隱忍，選擇了獨(dú)自默默地流淚。

元妮說：“一個為她而不要命的男人她永遠(yuǎn)都不會拋棄，一個因為她的決定而失去生命的女兒是她一生用命也無法贖的罪?！边@就是一位堅強(qiáng)倔強(qiáng)、執(zhí)著隱忍的母親對一個家庭的愛。三十年來，她忍受著內(nèi)心情感的煎熬，自責(zé)和愧疚糾纏著她。當(dāng)女兒終于解開了心里的疙瘩，肯與她相認(rèn)時，元妮已患了老年癡呆癥，再也無法清晰地認(rèn)出自己的女兒。

二、母親形象的文化意蘊(yùn)

在電視劇《唐山大地震》中，母親的形象是整個劇情的核心，這一形象負(fù)載著較深厚的中國文化意蘊(yùn)。正如有論者所說，“母親是中國文化的載體，是歷史與記憶的中介，是連接過去與現(xiàn)在的橋梁。中國文化傳統(tǒng)通過母親得以延伸，歷史和記憶通過母親得以重建。”[1]

電視劇《唐山大地震》就讓我們看到了一位能彰顯中國傳統(tǒng)文化精神的偉大無私的母親，一位面對苦難頑強(qiáng)抗?fàn)幍哪赣H，一位堅強(qiáng)倔強(qiáng)、執(zhí)著隱忍的母親，這也恰是電視劇吸引人之所在。元妮是一位最平凡的母親，但她也是一位最不平凡的母親，觀眾在被劇情感動得淚流滿面的同時，一定也會把元妮這位母親的形象銘記于心。

在《唐山大地震》中，地震前的元妮擁有自己的理想與追求，她那樣喜愛舞蹈，不舍放棄，但最終為了孩子與家庭離開了舞臺。當(dāng)下了這個決定時，她一個人默默地抑制不住地哭了。這實(shí)際上就是中國傳統(tǒng)文化所宣揚(yáng)的無私奉獻(xiàn)的母親的社會人格。正如有論者所說：“特別是在中國，母性既承擔(dān)著生兒育女的本性角色，又承擔(dān)著社會的倫理責(zé)任，因而，‘母愛被視為人生的最大完滿。在這樣的文化積淀下，中國人心目中自然形成了鮮明的崇母傾向，尤其是對苦難中的圣母形象，人們更加頂禮膜拜，作家們也為它譜寫了一首首贊美詩。但是，這些母性又被置于受支配的附屬地位，她們是以喪失自我的主體性來換取天倫之樂和兒女親情的。她們?yōu)榱藘号笕?，克己茍安，逆來順受，存在著人格價值判斷上的傾斜與人性的貧困和簡陋?！盵2]在年輕時為了孩子放棄理想的元妮，直到老了，直到她得了老年癡呆癥，直到她的女兒回來了，她才拿起紅綢，加入到廣場上老年舞蹈者們的隊伍中。電視劇以年輕時在舞臺上歡快起舞的元妮形象作為最后一個畫面，更能引起觀眾內(nèi)心的震撼與反思吧。

地震后，元妮徹底放下了自己的理想回歸現(xiàn)實(shí)，她沒有被巨大的災(zāi)難嚇倒，而是變得堅強(qiáng)勇敢，為了撫養(yǎng)兒子，為了尋找女兒，她內(nèi)心深處的母性力量彰顯出來。她預(yù)感女兒還活著，就執(zhí)著地去尋找，哪怕失去自己的一切幸福，哪怕承受女兒的一切怨恨。在這里，元妮又成為了中國傳統(tǒng)文化中堅強(qiáng)、執(zhí)著、隱忍的母親形象的象征。

總之，電視劇《唐山大地震》為我們塑造了一位頗具中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的母親形象，在元妮身上，我們看到了豐富的社會層面、道德層面及精神層面的文化意蘊(yùn)。

注釋：

[1]程愛民：《論譚恩美小說中的母親形象及母女關(guān)系的文化內(nèi)涵》，南京師大學(xué)報，2001年，第4期，第107頁。

[2]閔建國：《對中國現(xiàn)代文學(xué)苦難母親形象的人性審視》，名作欣賞，2005年，第16期，第78頁。

（郭晶 黑龍江省綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院 152061）