《銀雀》中敘事視角的轉(zhuǎn)換藝術(shù)

[摘 要] 《銀雀》是美國非裔女作家塔亞麗·瓊斯的第三部作品。在這部小說中瓊斯展示了出色的敘事技巧，尤其是敘述視角的巧妙轉(zhuǎn)換。本文從黑人小女孩達(dá)娜，喬伊斯的第一人稱敘述視角的轉(zhuǎn)換，以及羅利叔叔等人的第三人稱敘述視角等三個(gè)方面對(duì)作品的敘事特點(diǎn)進(jìn)行研究，并結(jié)合小說中所體現(xiàn)的社會(huì)背景，對(duì)《銀雀》中黑人女孩視角下的美國黑人家庭進(jìn)行分析，從而使讀者更好地領(lǐng)會(huì)小說中所體現(xiàn)的黑人女性家庭倫理觀。

[關(guān)鍵詞] 《銀雀》；敘事視角；家庭倫理

塔亞麗·瓊斯（1970-），美國非裔女作家，圍繞美國南方城市亞特蘭大創(chuàng)作了大量有關(guān)黑人群體的作品，成為了繼托尼·莫里森之后深受美國非裔文壇關(guān)注的文壇新秀。其發(fā)表于2002年的處女作Leaving Atlanta（《離開亞特蘭大》）被譽(yù)為塔亞麗·瓊斯寫給同代人的情書以回味自己的美好童年，并最終摘得了Hurston/Wright Award（美國黑人文壇上的最高獎(jiǎng)項(xiàng)）。她的第二本小說 The Untelling（《無以言說》，2005）獲得了Lillian C. Smith Award for New Voices（莉蓮·C·史密斯新聲獎(jiǎng)）。而作為塔亞麗·瓊斯于2011年發(fā)表的第三部小說，《銀雀》，則獲得了2013年NAACP Image Award和IMPAC Dublin International Literary Award。它以20世紀(jì)80年代亞特蘭大的南方城市為背景，講述了兩個(gè)黑人家庭，六個(gè)人物的不同遭遇和復(fù)雜情感，揭示了美國白人社會(huì)里，黑人群體在精神上受到的傷害以及對(duì)家庭的“愛”的殷切渴望。本文試從黑人女孩的敘事視角的轉(zhuǎn)換來進(jìn)一步剖析《銀雀》中所體現(xiàn)的黑人女性的家庭倫理觀，以敘述視角為切入點(diǎn)，分析了塔亞麗·瓊斯如何利用敘述視角的轉(zhuǎn)換來調(diào)節(jié)讀者，人物以及敘述者之間的距離，傳遞了黑人小孩在實(shí)現(xiàn)自我的過程中對(duì)于家庭的愛的渴望，并探討黑人群體的家庭婚姻觀以及其對(duì)孩子的人生觀的影響。

一、渴望家庭和社會(huì)的愛——達(dá)娜的敘述視角

熱奈特（1990，170-173）在其《敘事話語、新敘事話語》中闡述到，故事中的第一人稱敘述者有兩類，一類是敘述者不參與自己所敘述的故事，另一類則是敘述者在自己所講的故事中出現(xiàn)，第一類敘述者在小說中扮演的是觀察者或見證人的角色，拉近讀者與故事講述者的距離，而第二類敘述者則是充當(dāng)故事的主人公來講述自己的經(jīng)歷和遭遇，使得自己所講述的故事更加真實(shí)可靠。

而在小說中，達(dá)娜在講述自己家庭的過程中以故事的主人公的角色貫穿小說前后，而在講述父母婚姻的過程中則是扮演的觀察者和見證人，這種第一人稱敘事視角的轉(zhuǎn)換，使得讀者有效并清晰地窺探到她的內(nèi)心世界，并對(duì)諸如達(dá)娜這樣的黑人小女孩的不幸遭遇予以同情。例如，達(dá)娜在小說第一章便為讀者講述了“我”潛意識(shí)里知道自己的身份不被社會(huì)和法律所認(rèn)可的事實(shí)，“什么時(shí)候當(dāng)我發(fā)現(xiàn)雖然我是獨(dú)生子女，但是我的父親卻不是我的父親，我不過是孤獨(dú)的？……我只能肯定地說那是當(dāng)我意識(shí)到像他那種雙肩挑的父親是不尋常的時(shí)候（瓊斯，2011，6）。”以達(dá)娜作為第一人稱敘述者來描述自己的內(nèi)心想法，而不是用第三人稱視角來表達(dá)，這種敘述視角使得讀者更能接近達(dá)娜的內(nèi)心世界，并產(chǎn)生閱讀興趣去進(jìn)一步探索黑人女孩達(dá)娜的生命歷程。在這樣一種環(huán)境里成長的小孩理所當(dāng)然是迷失自我的，尤其是當(dāng)達(dá)娜的“不合法身份”得到自己親生父親的認(rèn)可，“不，你理解錯(cuò)了（喬瑞絲不是秘密），你才是不為人所知的（瓊斯，2011，9）?！边@種打擊直接導(dǎo)致了達(dá)娜內(nèi)心世界的崩塌，但是，諸如達(dá)娜那樣的黑人小孩又何嘗不是一樣的。很多的小孩作為“私生子女”并不被社會(huì)和法律所認(rèn)可，正如達(dá)娜所說的，“或許我沒有一個(gè)幸福的少女時(shí)代，但是其他人呢？……我不過是有著跟別人一樣的不幸福罷了（瓊斯，2011，5）?！弊x完達(dá)娜的內(nèi)心獨(dú)白，我們不免感傷，對(duì)于每一個(gè)個(gè)體而言，家庭理應(yīng)是一個(gè)滿足個(gè)體情感需求的平臺(tái)，但是，達(dá)娜眼中的家庭卻是一個(gè)充滿私生子和情婦秘密的戰(zhàn)場(chǎng)。小說中提及的黑人女性，弗洛達(dá)（達(dá)娜的祖母），格文（達(dá)娜的母親），以及達(dá)娜本身，無一不是不幸的家庭婚姻生活的承受者，而這一切都是有悖晏輝（2006， 107-113）在其 “守望家園——家庭倫理的當(dāng)代境遇” 一文中所提到的強(qiáng)勢(shì)的家庭倫理觀的，可它卻是美國黑人群體中普遍的社會(huì)現(xiàn)象。

作為一個(gè)見證父母不合法婚姻并熟知自己不合法身份的女孩，達(dá)娜背負(fù)了太多的思想包袱——父親的否定，法律的不認(rèn)可，自我的迷失。于是，從達(dá)娜的經(jīng)驗(yàn)視角出發(fā)，我們得知，當(dāng)達(dá)娜只有14歲半的時(shí)候，她便跟媽媽說她想擁有僅屬于自己的愛情。這對(duì)于一個(gè)不到15歲的孩子來說似乎有點(diǎn)早熟，但或許只有通過這樣的方式，她才能實(shí)現(xiàn)自己的歸屬感。因?yàn)樗凉撘庾R(shí)里知道，自己的父親其實(shí)是不屬于她的家庭的。于是當(dāng)她與馬庫斯戀愛，投入所謂的愛河之中時(shí)，她覺得那就是屬于自己的專屬的感情，但是，最終這樣的感情也在父母的頻頻阻撓中宣告破裂。事實(shí)上，達(dá)娜渴望被愛，尤其是父親的愛。正如她所說的，“誰不想被愛，那些被拋棄的人那些不知道無家可歸的人才知道那種疼痛……（瓊斯，2011，110）”達(dá)娜以故事主人公的身份講述并感知了自己的成長歷程，塔亞麗·瓊斯賦予了達(dá)娜講故事的話語權(quán)，記錄了諸如達(dá)娜一樣的黑人小孩的不幸遭遇。

Lanser （1992，5-7） 在Fictions of Authority： Women Writers and Narrative Voice 一書中曾提出這樣的假設(shè)：女性聲音實(shí)際上是意識(shí)形態(tài)斗爭的場(chǎng)所。在《銀雀》一書中，瓊斯選擇從黑人女孩達(dá)娜的視角出發(fā)來講述諸如達(dá)娜一樣的黑人小孩的家庭和經(jīng)歷，而不虛構(gòu)另一個(gè)男性角色來講述這些遭遇，巧妙地還原了不失童真的女性聲音，傾吐了對(duì)那些設(shè)下“重婚”騙局的男性們的憤懣，借用Lanser （1992， 12-13） 的話來說，它故意采取“女性”的立場(chǎng)，通過暴露自己卑微無助的具體細(xì)節(jié)來夸大女性的特征，以此獲得具有顛覆性的效果。塔亞麗·瓊斯選擇讓達(dá)娜毫無保留地表達(dá)出內(nèi)心的想法，更能激發(fā)讀者對(duì)諸如達(dá)娜那樣的黑人小孩予以深刻同情，同時(shí)也更能引起巨大的社會(huì)反響。這里的“不幸?！痹诤髞韱倘鸾z與自己的媽媽的對(duì)話中得到了佐證，“或許達(dá)娜只是想要一個(gè)屬于她自己的父親。那么多的小孩，尤其是黑人小孩，由衷地渴望擁有一個(gè)父親，你不知道你自己有多么幸運(yùn)（瓊斯，2011，291）?！钡牵_(dá)娜是不幸運(yùn)的，她苦于追求屬于自己的家庭。達(dá)娜作為故事中的主人公和對(duì)父母家庭婚姻的見證人，講述了自己被父親否認(rèn)身份并產(chǎn)生家庭疏離感的經(jīng)歷，使得讀者站在了達(dá)娜的立場(chǎng)身同感受，同情她不幸的命運(yùn)和遭遇，并從社會(huì)道德情感上鄙夷威瑟斯普？詹姆斯“重婚”的騙局，這種做法拉近了讀者與達(dá)娜的距離，與此同時(shí)也疏遠(yuǎn)了讀者與詹姆斯的距離。

二、愛與信任——喬瑞絲的敘述視角

《銀雀》的第十二章至第二十五章由喬瑞絲（達(dá)娜同父異母的妹妹）以第一人稱敘述者來講述。與達(dá)娜所講述的故事很類似，喬伊斯作為故事的一個(gè)觀察者和見證人向讀者交代了其父母相知相識(shí)的過程。但是，不同于達(dá)娜，喬瑞絲一直扮演著一個(gè)對(duì)自己的父親的“重婚”騙局不知情的女孩，她生活在父母給予的安靜的舒適的世界里，并覺得自己很幸運(yùn)，尤其是說到自己的父親為了自己的健康為教堂捐獻(xiàn)并放棄抽煙的舉動(dòng)時(shí)，她的言語間流露著對(duì)父親詹姆斯的愛，“如果我們是真正的非洲人，爸爸應(yīng)該會(huì)像昆塔？金特那樣幫我一飛沖天……爸爸愛我，我的出生改變了他，所有人都這么說（瓊斯，2011，193）?！睙o疑，喬瑞絲是幸運(yùn)的，她的生活看起來不像達(dá)娜那么痛苦不堪，她需要做的就是享受自己的家庭給自己帶來的愛，然而，即使是這樣幸運(yùn)的家庭環(huán)境下成長起來的喬瑞絲也渴望得到朋友的關(guān)愛和信任，以故事主人公的口吻，喬伊斯深切表達(dá)了自己對(duì)友愛的渴望，“大多數(shù)情況下，銀色女孩是禮貌的，尤其是當(dāng)他們的父母了解我的家庭的時(shí)候或者我的媽媽為他們做頭發(fā)的時(shí)候，但是沒有任何一個(gè)人接受我，和我分享他們的秘密（瓊斯，2011，197）?！边@樣的內(nèi)心剖析，淡化小說前半部分達(dá)娜的經(jīng)歷使讀者已經(jīng)建立起來的同情，縮短讀者與喬瑞絲之間的距離。

當(dāng)達(dá)娜出現(xiàn)在喬瑞絲生命中的時(shí)候，喬瑞絲樂于與她分享自己生命里的所有事情，以至于最后當(dāng)她發(fā)現(xiàn)達(dá)娜是自己父親在外情婦的女兒的時(shí)候，喬瑞絲不禁大受打擊，這種打擊是多方面的。一方面是面臨的家庭的破裂，對(duì)父愛的迷失，另一方面則是對(duì)達(dá)娜友愛的信任的缺失。當(dāng)質(zhì)疑父親的欺騙行為的時(shí)候，喬瑞絲依然帶著對(duì)達(dá)娜的同情和諒解，她認(rèn)為，“這（達(dá)娜的出現(xiàn)）不像是女兒們應(yīng)該期盼從父親那里得到某種特有的關(guān)系，但是他（詹姆斯）跟達(dá)娜之間的關(guān)系就是一種（感情的）不忠（瓊斯，2011，331）?！彼|(zhì)疑父親的行為，但出于對(duì)母親的尊重和保護(hù)，她還是選擇尊重父母的選擇，即使她的選擇最終傷害到了達(dá)娜，但就像她所說的，“生命就像是一場(chǎng)智力問答比賽，充滿了陷阱問題，同時(shí)也是一場(chǎng)賭博（瓊斯，2011，334）?！痹趷叟c信任面前，喬瑞絲只能做出唯一的選擇，那就是站在愛她的母親身邊給予她支持，不論這行為是否在某種程度上和父親的欺騙一樣造就了達(dá)娜的一生的傷害，最終，在選擇自己的完整家庭面前，她只能選擇原諒那個(gè)背叛自己母親和家庭的男人，可是她卻失去了對(duì)朋友的信任。

三、第三人稱敘述視角

熱奈特（1990，172-174）在其《敘事話語、新敘事話語》一書中提及人稱視角的轉(zhuǎn)換，他認(rèn)為，小說的作者應(yīng)該是抱有至少兩種不同的敘述態(tài)度來開展小說。作者可以選擇讓小說中的某一參與者或者故事之外的敘述者來講故事，而這種敘述視角的轉(zhuǎn)換從某種意義上使得讀者對(duì)小說所講述的內(nèi)容產(chǎn)生不同程度的感受，也為小說注入了新鮮的活力。塔亞麗·瓊斯的多重?cái)⑹鲆暯鞘沟米x者的參與性得到了提高，激發(fā)讀者的閱讀興趣。在面對(duì)同樣一件事情上，不同的人有不一樣的視野范圍，而他們所敘述的相應(yīng)地也會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果?！躲y雀》一書中除了達(dá)娜和喬瑞絲的第一人稱敘事視角外，還包含另外一種重要的視角就是第三人稱敘事視角。例如，在針對(duì)格文選擇揭穿詹姆斯重婚現(xiàn)實(shí)的行為上，羅利叔叔（熟知故事情節(jié)的人物）卻有不一樣的看法，“除非你看到照片中的格文（達(dá)娜的母親），否則你不會(huì)了解這個(gè)女人。個(gè)人而言，所有的漂亮都只是一個(gè)小把戲，一次消遣。我這么跟你說是因?yàn)槲也幌肽阋詾槟惆职质悄欠N會(huì)去找娼妓的人，因?yàn)楦裎牟皇悄欠N人，她是一位女士（瓊斯，2011，323）。”借助羅利叔叔的話，塔亞麗·瓊斯巧妙地為讀者設(shè)置了一個(gè)思考的空間，格文在羅利看來不單單是一位情婦，這也是為什么他要幫助她的原因。但是格文真的是這樣一位吸引人的女士嗎？讀者不由得聯(lián)想之前達(dá)娜對(duì)其媽媽的描述。這樣的敘述視角擴(kuò)大了小說的廣度，縮短了人物與讀者的距離。又如，《銀雀》里出現(xiàn)的賓尼太太（威瑟斯普·詹姆斯的母親），雖然小說描述她的篇幅很短，但是通過他人對(duì)她的回憶性評(píng)價(jià)，讀者便能夠形成一個(gè)溫和善良的黑人老太太形象，通過羅利跟達(dá)娜述說自己生世的敘述視角，讀者很容易發(fā)現(xiàn)，羅利心中的賓尼太太是他的養(yǎng)母，雖然沒有血緣關(guān)系，但卻超越了自己的生母。而通過喬瑞絲的媽媽的回憶性視角，“第一次當(dāng)我懷孕被媽媽趕出家門的時(shí)候，是賓尼太太挽救了我（瓊斯，2011，334）。”讀者不難發(fā)現(xiàn)，賓尼太太對(duì)所有人來說就像是生命里的一盞明燈?！百e尼太太在世時(shí)對(duì)我很好，我們將以她為榜樣……（瓊斯，2011，180）”這是賓尼太太去世時(shí)，喬瑞絲的媽媽所說的。通過不同人物對(duì)賓尼太太的回憶和描述，瓊斯巧妙地設(shè)置了這樣一個(gè)人物，為小說注入了新鮮的血液，也使讀者自然而然地感覺到：在“重婚”騙局鋪墊下的黑人家庭里，還保留著些許人性的善良和光明。

四、結(jié)語

本文通過敘事視角的轉(zhuǎn)變來剖析塔亞麗·瓊斯筆下的《銀雀》所展現(xiàn)的人物形象，通過視角的轉(zhuǎn)變，有效調(diào)節(jié)了讀者，人物以及敘述者之間的距離。除此之外，小說還通過第三人稱人物有限視角來闡釋文本中其他人物的形象特征，為小說注入了新鮮的活力，同時(shí)也打破了故事的時(shí)序性和完整性，使讀者積極地參與到故事的發(fā)展過程中，并更加接近小說中各個(gè)人物的內(nèi)心世界。借助達(dá)娜和喬瑞絲的第一人稱體驗(yàn)視角和經(jīng)驗(yàn)視角，瓊斯為讀者提供了一個(gè)窺探達(dá)娜和喬瑞絲內(nèi)心世界的平臺(tái)，近距離感受類似達(dá)娜那樣的黑人小孩對(duì)家庭的愛，社會(huì)的愛的熱切期盼。

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[4]晏輝，2006，守望家園——家庭倫理的當(dāng)代境遇，北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）： 107-113。

基金項(xiàng)目：此論文為項(xiàng)目CUG130105《中西語言文化與傳播研究-續(xù)》成果之一。

作者簡介：彭偉君（1988—），女，中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）外國語學(xué)院，研究生，研究方向：外國語言文學(xué)。