詩言志與詩緣情的對立統(tǒng)一

張愛麗

摘 要：“詩言志”與“詩緣情”是中國古代兩個重要的詩歌理論。從現(xiàn)代成熟的文學(xué)理論觀點(diǎn)來看，“情”與“志”的關(guān)系正如唐代經(jīng)學(xué)家孔穎達(dá)所說：“情志一也。”但它們一開始并非以同等的地位出現(xiàn)在文學(xué)理論和創(chuàng)作當(dāng)中，“言志說”與“緣情說”是經(jīng)過了一個由對立走向統(tǒng)一的過程。實際上也揭示了人們對詩歌本質(zhì)認(rèn)識的逐步深化。

關(guān)鍵詞：詩言志 詩緣情 發(fā)憤抒情 毛詩序

“詩言志”與“詩緣情”是中國古代兩個重要的詩歌理論?！霸谖覈糯膶W(xué)發(fā)展過程中，由于‘志長期被解釋為理想政治抱負(fù)，加上儒家學(xué)派對這一觀念的強(qiáng)調(diào)使它影響極廣。而‘情被視為是與政教對立的‘私情，因而在古代詩論中常常出現(xiàn)‘言志和‘緣情的對立。直到魏晉以后隨著人們對詩歌起源及本質(zhì)的認(rèn)識，才逐漸意識到言志與緣情并非是對立的詩論，而后一直到唐代孔穎達(dá)才真正明確提出“情志一也”。

一、先秦時期“詩言志”的提出及初期演變

“詩言志”最早見于《尚書·堯典》：“詩言志，歌永言，聲依永，律合聲”。因為先秦時期詩、樂、舞是三位一體的，所以樂與詩歌都是“言志”的，這是先秦時代對文藝本質(zhì)的一個基本認(rèn)識?！蹲髠?襄公二十七年》趙文子對叔向說：“詩以言志”明確提出了這一概念。但是先秦時期人們對“志”的理解比較狹隘，主要指的是政治傾向、理想抱負(fù)，而非私人情感。孔子一類儒家代表更是推崇這狹隘定義，反對“私情?！彼^的“賦詩言志”，也是指借用或者引申《詩經(jīng)》中某些篇章來暗示自己某種政教懷抱。當(dāng)時人們都是從這個角度去認(rèn)識和理解《詩經(jīng)》。由此“詩言志”與“詩言情”從一開始就被對立起來。

然而即使是在“詩言志”中“志”定義為“政治抱負(fù)”這一觀念一統(tǒng)文壇的先秦，它的范圍也是在不斷擴(kuò)大，詩歌的抒情特點(diǎn)也是在逐步加強(qiáng)，走向“詩緣情”的初步演化道路。

《莊子·天下篇》“《詩》以道志”中的“志”就不是孔子時代“志”的內(nèi)容所能包括得了的。“荀子在《樂論》一方面指出音樂也是“言志”的：“君子以鐘鼓道志，以琴瑟樂心。”另一方面又強(qiáng)調(diào)音樂乃是人情感的自然流露：“夫樂者，樂也，人情之所以不免也，故不能無樂?！闭f明音樂是以情道志的，自然這個志也含著思想和情感因素。然而體現(xiàn)最明顯的是《楚辭》的“發(fā)憤抒情”?！冻o》強(qiáng)調(diào)通過“抒情”而達(dá)到“言志”的目的。屈原說自己的作品是“結(jié)微情以陳詞”，“撫情效志”。由單純的“言志”到強(qiáng)調(diào)“”抒情以言志”對于文學(xué)的本質(zhì)與特征有了更深的認(rèn)識。

二、《詩大序》的“情志并舉”及“詩緣情”的正式提出

由上論述我們可以看出先秦“詩言志”的內(nèi)容是發(fā)展變化的，是向“詩言情”慢慢靠攏的，但是也只是初步的演化，明確指出“詩歌是通過抒情來言志”的觀點(diǎn)是漢代的《毛詩大序》。

《毛詩大序》進(jìn)一步發(fā)展了荀子《樂論》、《楚辭》、《禮記·樂記》以來的情志結(jié)合的思想，比較明確的提出了詩歌是通過抒情來言志的特點(diǎn)?！睹娦颉分姓f：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言?！笨梢娮髡咭环矫嬲J(rèn)識到“詩言志”，另一方面又注意到詩歌是“吟詠性情”的。雖然《毛詩大序》所說的情都是具有嚴(yán)格的儒家政治道德規(guī)范的，而且在情志的關(guān)系上還是更重在志，“志”的內(nèi)涵理解也比較接近于先秦時期的“志”的內(nèi)容，但是它明確闡明了抒情言志的特點(diǎn)，為”詩緣情”的提出奠定了基礎(chǔ)。

“詩緣情”說的正式提出始于陸機(jī)《文賦》中的“詩緣情而綺靡”。陸機(jī)在這里只講“緣情”沒有提到“詩言志”實際上這一主張破了儒家正統(tǒng)文學(xué)觀具有開時代風(fēng)氣的重大意義。起到了使詩歌的抒情不受“止乎禮儀的束縛的巨大作用。后來鐘嶸在《詩品序》里提出：“故搖蕩性情，形諸舞詠?！秉c(diǎn)明了作品是作家“搖蕩性情”的結(jié)果，是作家情感表現(xiàn)的產(chǎn)物。換句話說詩歌本質(zhì)是表現(xiàn)情感。很明顯是受到陸機(jī)的“詩緣情”觀點(diǎn)影響。

三、“詩言志”與“詩緣情”的統(tǒng)一

陸機(jī)的“詩緣情”主要意義是要詩歌表現(xiàn)人的情感時能夠擺脫儒家禮儀的束縛。這樣就把詩歌抒情的本質(zhì)提到至高位置。南北朝時期更是將“詩緣情”發(fā)展到極致甚至于有些偏激，完全忽略“志”。出現(xiàn)了以徐陵、庾信為代表的“宮體詩”。實際上“情”與“志”都屬于人的心理活動。情是志的源，志是情的流；詩就是為了更好表達(dá)志，而志又是緣于情的，具體而言“詩言志，志緣情?！边@一認(rèn)識直到唐代孔穎達(dá)才真正明確。

唐代孔穎達(dá)說：“此六情志，《禮記》謂之六情。在己為情，情動為志，情志一也。”孔穎達(dá)總結(jié)前人思想的基礎(chǔ)之上，對“情”與“志”作了總結(jié)性的升華，對傳統(tǒng)詩學(xué)本質(zhì)觀作了一次大膽的解構(gòu)，毅然提出了“情志一也”這一詩學(xué)命題。在他看來，“情”與“志”是二而為一，“‘情是詩的本質(zhì)屬性，‘詩言志在實質(zhì)上就是‘詩言情”?！翱追f達(dá)的“情志一也”命題已然擺脫了傳統(tǒng)“詩言志”作為教化工具的束縛，也糾正了六朝過于強(qiáng)調(diào)“詩緣情”的弊病，是一種客觀深刻的認(rèn)識。自此中國文藝家對“詩言志”就是“詩緣情”這個問題達(dá)成了一種普遍的共識。白居易《與元九書》：“詩者：根情，苗言，華聲，實義?！薄案椤闭f明了詩緣情的源頭；“實義”則說明了詩是言志的。明確點(diǎn)明了詩是緣情與言志的統(tǒng)一體。

總之，從《尚書》中籠統(tǒng)的“詩言志”到孔子儒家思想體系的教化之志，經(jīng)過《詩大序》“情”、“志”并舉，六朝時代“詩緣情”的提出，最后到孔穎達(dá)“情志一也”詩論命題的確立，可以清晰地看出“詩言志”與“詩緣情”由對立到統(tǒng)一的嬗變過程?！叭甑奈膶W(xué)思想和實踐充分證明了，“詩言志”與“詩緣情”并非對立，而是相互統(tǒng)一的。

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