媒介的實驗

袁全

摘 要：相對于新媒介而言的舊媒介藝術(shù)形式逐漸介入到網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的現(xiàn)象發(fā)生了，當代藝術(shù)家們的創(chuàng)作思維為此也形成了多媒介與跨媒介的發(fā)展走向，整合在這“新媒體藝術(shù)”的大概念之下。實驗動畫作為后來應(yīng)用的媒介，在中國當代藝術(shù)中產(chǎn)生的影響是越來越深。

關(guān)鍵詞：中國當代藝術(shù)；實驗動畫；新媒介

1 中國實驗動畫的發(fā)展現(xiàn)狀

二十世紀上半葉，由于受到歐洲前衛(wèi)藝術(shù)影響的實驗影像，其帶動著藝術(shù)家介入到了全新的實驗動畫的創(chuàng)作中來。特別是受到當時著名的包豪斯設(shè)計學(xué)院的實驗藝術(shù)影響——整合著建筑、設(shè)計、電影、戲劇等多種媒介——跨媒介藝術(shù)已開啟?？梢哉f實驗動畫的雛形就是由這樣的跨媒介的整合誕生而來。本論文中提到“中國當代藝術(shù)中的動畫”其中的“動畫”指的就是“實驗動畫”，并非指商業(yè)動畫（影院動畫和電視系列片動畫）。今天，大都市消費時代下的中國動畫藝術(shù)家憑用著個人的觀察方式與不同的角度，表達著消費時代背景中的主體的不同的記憶、個人體驗感受，亦加入創(chuàng)作者的個人化表達。

在二十世紀九十年代后，中國當代藝術(shù)開始走出國門，步入了國際舞臺，也加入到了國際新媒體藝術(shù)創(chuàng)作的潮流之中。長久以來固定的思想模式和知識架構(gòu)體系，使我們擁有一套傳統(tǒng)的理解方式，使我們很難真正體味西方新媒體藝術(shù)的價值與意義。而這些或許成為了中國當代藝術(shù)家去了解西方新媒體藝術(shù)發(fā)展狀況的障礙。然而，中國當代一批活躍的藝術(shù)家則通過實驗動畫這一媒介來透視新媒體藝術(shù)縱深交錯的內(nèi)涵與外延，也正是順應(yīng)了我們這個時代發(fā)展的必然趨勢，他們使得實驗動畫在當下成為了中國當代藝術(shù)中的后起之秀。

如今的藝術(shù)創(chuàng)作上選擇新媒介是藝術(shù)創(chuàng)作手段更新的一種標志。當今世界一切皆可為藝術(shù)、一切皆可為創(chuàng)作之材料的時代里，中國實驗動畫藝術(shù)家不會把自己局限于對某項媒材技巧的專攻之中，而更多地是關(guān)注動畫作品的主題理念、或展覽現(xiàn)場的環(huán)境等客觀因素，以來尋求技術(shù)與主題素材相結(jié)合的新辦法。實驗動畫這一媒介手段無可爭辯地為中國當代藝術(shù)帶來另一種新的發(fā)展可能，這種新的可能的重要性不在于目前人們所看到的新媒體藝術(shù)是熱門的領(lǐng)域，而是在于新媒體藝術(shù)具有全新的傳播方式，以打破了原先舊媒體所謂疆域的限制，從而大大開放了人與人之間交流的空間。實驗動畫就是在這樣的大環(huán)境之下吸引著中國的藝術(shù)家去挖掘之，去發(fā)現(xiàn)更多的可能性。

2 動畫作為新媒介在中國當代藝術(shù)中的影響

自二十世紀八十年代末電視逐漸進入大眾生活后，和隨之的個人計算機和設(shè)計軟體的逐漸普，以及視頻作品的拍攝硬件也不斷的走向平民化。使得獨立制作成為了可能，由此，實驗電影、實驗動畫、錄像藝術(shù)也在中國漸漸地發(fā)展了起來。其中的實驗動畫，這一新銳的媒介藝術(shù)使得中國當代藝術(shù)家迅速的關(guān)注了起來。如陳昭雄、唐茂宏、顧德新、吳俊勇、周嘯虎、孫遜、葉凌瀚、皮三、邱黯雄等中國當代藝術(shù)家，他們直面中國本土經(jīng)驗的發(fā)展方向，使得中國當今的實驗動畫藝術(shù)在先鋒藝術(shù)之中獲得的一席之地。今天，實驗動畫的興起是基于中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一種繼承與延伸。在這些藝術(shù)家的動畫作品之中，作品的美學(xué)取向和觀念訴求與其他當代藝術(shù)形式有著諸多的對應(yīng)。實驗動畫的特征就是把視覺文化、聽覺文化以及觸覺文化融為一體的多種媒介交叉，它是一種超越性的，也是跨媒介和跨領(lǐng)域的當代作品。

在過去一直著重展覽價值的藝術(shù)作品逐漸變成了一種當今時代下的新產(chǎn)物，可以體會出當前中國的實驗動畫作品的社會功能和其審美功能是同樣的重要。實驗動畫作為新媒介在中國的當代藝術(shù)中作為一個符號的印象和一種源于純粹與單純的審美價值的產(chǎn)物，本能的孕育出了它自身的意蘊和無窮性。實驗動畫也沒有更多的所謂基礎(chǔ)原則，沒有評判和取悅的標準，在當代藝術(shù)的審美領(lǐng)域里也更沒有一成不變的模式，其實，這就是實驗動畫作為一種媒介所存在在中國當代藝術(shù)里的獨特價值。實驗動畫作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式對于探討中國當前的都市人們的生存問題有著更為直接和有力的表現(xiàn)力，可以說中國當代藝術(shù)中的動畫有著不拘一格的樣式，它是對非傳統(tǒng)藝術(shù)的一種延伸。

3 結(jié)語

實驗動畫——新的視覺形態(tài)、體驗方式以及新的交往方式，承載并拓展了多元化的個人經(jīng)驗和感受的表達，藝術(shù)家以自己的個人方式與觀察角度來表達他們對事物或都市生活的理解與態(tài)度。他們的動畫作品正是體現(xiàn)了創(chuàng)作者本人的不同記憶、感受和體驗，從中加以創(chuàng)作者個人的審美表達。最后，我們再回到這個大的體系上來——新媒體藝術(shù)。盡管，新媒體藝術(shù)發(fā)展的歷史較為短暫。但是，它卻以巨大的潛力給當今藝術(shù)界注入了新鮮的血液，這個以科技為本的新藝術(shù)領(lǐng)域使得我們看見了原本不同的兩種形態(tài)的緊密結(jié)合，這就是藝術(shù)與科技的結(jié)合。這個新的領(lǐng)域里跨越了文明史上的藝術(shù)杰作，開啟了一個全新的時代，在這里進行創(chuàng)作的中國當代動畫藝術(shù)家們擁有先進的技術(shù)與獨到的觀念，用理性的思維探討與研究，且創(chuàng)作著現(xiàn)實與虛擬的未來。

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