論新聞意蘊之美

姚令芝

(湖南工人報社，湖南 長沙 410005)

意蘊，是一個重要的美學范疇。較早談及它的是歌德，在論古典藝術(shù)的標準時說:“古人的最高原則是意蘊”。而黑格爾在他的《美學》中詳細論述了意蘊的內(nèi)涵:“遇到一件藝術(shù)作品，我們首先見到的是它直接呈現(xiàn)給我們的東西，然后再追究它的意蘊或內(nèi)容。前一個因素——即外在因素——對于我們之所以有價值，并非由于它直接呈現(xiàn)的;我們假定它里面還有一種內(nèi)在的東西，即一種意蘊，一種灌注生氣于外在形狀的意蘊，那外在形狀的用處就在指引到這意蘊?！薄斑@種意蘊總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠的東西?！保?］

意蘊是作品中內(nèi)含的豐富的意義層次，它裹藏在作品的外形之中，使作品含虛蓄實。在中國古典文論中雖然很少使用“意蘊”一詞，但博大精深的中國古典美學思想關(guān)于含虛蓄實的美學觀點卻源遠流長，它可上溯到老莊美在“虛實相生”，“大音希聲、大象無形”等美學觀點。后來，劉勰、鐘嶸、司空圖、歐陽修、姜夔、王國維等均從不同的角度予以分析、挖掘、論證、探討、總結(jié)，使意蘊最終成了美學中的一個重要范疇。并且，它不僅僅限于詩詞、散文、小說等文學樣式，還滲透到了書法、雕刻、舞蹈、美術(shù)、音樂，乃至實用美學如園林建筑、盆景甚至工藝美術(shù)等領(lǐng)域。

那么，以報道新近發(fā)生的事實為旨意的新聞作品是否也能有意蘊或也能含虛蓄實呢?回答是肯定的。不僅如此，本文還要強調(diào)指出:意蘊，是新聞作品尤其是新聞佳作的一個基本的、重要的美學特征。

不錯，在浩如煙海的中外新聞作品中，有不少是對突發(fā)性的動態(tài)事件直白的、就事論事的報道，在人類新聞事業(yè)發(fā)展之初的“一事一報”時期尤其如此。并且，不論是我國還是西方新聞學理論，都要求新聞報道直接了當、明白曉暢，不能象文藝作品那樣引而不發(fā)、欲語還休或艱深曲奧，供人吟賞把玩。這些要求，無疑是符合新聞傳播信息的目的性的。

然而，“明白曉暢”絕不是“淺白”或“淺陋”的同義詞。在新聞報道中“明白”是可以和“雋永”和諧同一，“曉暢”是可以與“蘊藉”相互依存的?，F(xiàn)在，我們來審視一下新聞之源——社會生活。在紛繁復雜的社會生活中，事物的一果多因與一因多果并存，反因為果和反果為因相伴。這種種物事間的復雜聯(lián)系就有可能構(gòu)成一事物的多層意或形成事件之中寓事件，事理之后隱事理，甚至形成某一事件、某一事理僅僅是其后較為隱匿而又更為重要的多項事理的程度不同的外化、昭示或征兆，成為如黑格爾所說的“外在形狀”。

新聞本質(zhì)上是屬于“簡于象，不簡于意”的藝術(shù)，傳統(tǒng)的新聞學強調(diào)的正是這“簡于象”。但是，隨著人類新聞事業(yè)愈發(fā)展，愈突破早期新聞“一事一報”的樊籬，新聞的表現(xiàn)力和新聞的各種信息的涵蓋能力愈強，其“不簡于意”的特征就愈見明顯。因此，以意蘊的審美觀點透視、把握新聞事件，并擇取最能昭示事件中內(nèi)在的多項意義層的“外在形狀”，即簡明的“象”，便成了新聞報道明白曉暢與含蓄蘊藉相統(tǒng)一的關(guān)鍵，成了使新聞事件中新聞價值與審美價值相統(tǒng)一的肯綮。不言而喻，一則新聞其意蘊愈豐富，其內(nèi)含的信息量也就愈大，其新聞價值、藝術(shù)品位或?qū)徝纼r值也就愈高。

請看路透社1984年5月1日的一則電訊《一百五十年來第一次——倫敦泰晤士河出現(xiàn)海豹》。［2］這本是一條社會珍聞:海洋動物溯江而上，在倫敦泰晤士河恣肆游弋捕食嬉戲，這一現(xiàn)象對倫敦人來說已久違一個多世紀了，所以，“此事引起了極大的轟動”。僅僅是因為這一現(xiàn)象稀有，才引起了“極大的轟動”嗎?如果只限于捕捉這一意義層，我們說，這則新聞雖不失為一條社會新聞，但決不是一條底蘊豐沛的好新聞。該電訊的作者顯然著力于挖掘“引起極大轟動”的較深層次的原由，即透過海豹出現(xiàn)在泰晤士河這一表象，機敏地抓往事件本身所內(nèi)含的較深的意義層——倫敦有關(guān)當局對廢水成功的治理，對污染嚴重的泰晤士河有效的拯救。這樣，一條原只滿足人們好奇心的社會新聞之中就積淀了英國對當代熱點問題“三廢”如何治理這一重要的社會內(nèi)容。

應該說，這則新聞的意蘊還不止于此。我們知道，人類同大自然的矛盾是一個古老而永久的、與人類社會相始終的矛盾。在西方，從工業(yè)革命開始，一方面，在工業(yè)膨脹的刺激下社會經(jīng)濟得到了長足發(fā)展，另一方面，自然環(huán)境又遭到了毀滅性的破壞。生態(tài)的失衡日甚一日地懲罰著人類。正如恩格斯所說:“大自然對人類的每一個進步都給予了惡狠狠的報復。”原先似乎已經(jīng)征服了的出現(xiàn)了反征服，大自然與人類的矛盾在新的層面上產(chǎn)生、激化，并且演變成橫亙在人類進步之路上的巨大障礙——“三廢”影響了植被，使大氣層中二氧化碳含量劇增，溫室效應出現(xiàn)了，兩極冰川在溶化，海洋面積增大，陸地面積減少，氣候反常，水土流失，酸雨降臨，糧食失收，沙漠擴大，沙塵暴肆虐。人類在創(chuàng)造文明的同時又在毀壞著文明，這是人類社會所從未遇到過的“二律背反”之謎。人類要想明證自己是大自然真正的主人，就必須再度直面大自然，反思和修正自己的行為、觀念，調(diào)整自己與大自然的關(guān)系，重新估價、部署、顯示自己的力量，沖出“二律背反”之谷。

顯而易見，倫敦有關(guān)當局對廢水的成功治理，其意義遠不止于廢水，其治理獲益于倫敦和英國又遠不止于倫敦和英國。這一成就不僅對已發(fā)生過工業(yè)革命的經(jīng)濟發(fā)達的國家有意義，而且對發(fā)展中國家也有莫大的借鑒意義和啟迪作用。不僅如此，一條歷史名河的復活，確證了人類與其說是對大自然，不如說是對自己的征服，它最終確證的是人的或人類的無可比擬的本質(zhì)力量。而這，恐怕就是那只海豹之所以引起“極大轟動”的更深層次的原因。

再來分析這消息因其意義層面的不同而覆蓋的不同的范圍和其藝術(shù)品位:社會珍聞——倫敦;廢水治理——英國;人類與大自然關(guān)系的反思及人本質(zhì)力量的確證——全球。在這些層次中，海豹在倫敦泰晤士河出現(xiàn)，是實;由此引出的廢水治理是事實后面的事實，是較虛的一層;而理性的人類走出“二律背反”的困惑，實施對自己的理性征服又是其后更虛的一層。并且，這層層諸意不是作者主觀上強行加上去的，而是事件本身所內(nèi)含的;再者，這層層諸意，不是作者直白地說教出來的，而是將其濃縮到這則奇趣盎然的社會珍聞之中，濃縮到一只活生生的海豹的行止之上。這就使人不得不佩服作者對新聞美的敏悟和對如司空圖所說的“不著一字，盡得風流”的意蘊藝術(shù)的不同尋常的駕馭才能。

所以說，意蘊是新聞的一個基本的、重要的美學特征，是因為大凡優(yōu)秀的新聞作品都富有豐沛的社會內(nèi)涵和“意外之意，言外之言”的意蘊美。

劉勰在《文心雕龍》中把意蘊作為一種藝術(shù)風格，并用“隱”來概括它，認為“深文隱蔚、余味曲包”，而《上海的新高度》［1986.5.21新華社電］正是這樣的一篇“深文”。作為一個普通居民，你可能留意到某一高樓拔地而起了，你可能想到它的功能與你日常生活的聯(lián)系，你也可能會欣賞它與眾不同的建筑風格，而《上海的新高度》縱橫捭闔，撫今追昔，追思半個世紀前到如今上海“最高建筑物”高度紀錄的不斷刷新過程，使固態(tài)的建筑群落昭示了我國社會生活激越的、躍進的本質(zhì)和趨勢，給人以強烈的臻臻日上的時代感和擊鼓進軍使人意氣高揚的進擊感，其底蘊來得何等豐沛。

新聞作品，題材或大或小，筆調(diào)或莊或諧，篇幅或長或短，均可因意蘊而生輝。《長街無處不飛花萬紫千紅扮京華近百萬盆鮮花無一丟失》，［3］“句中有余味，篇中有余意”，明里寫花，暗里述世風之變、人們道德風尚之變，以小見大，詞淺而義長，文約而意豐。

再看這則消息:“1月8日清晨，曉星未落，朔風撲面。在臨城縣東鴨鴿營村頭，筆者碰到不少社員在跑步鍛煉。男的女的，老的少的，你來我往，絡繹不絕。據(jù)一位老農(nóng)說，這幾年興晨跑，是社員趙香榮起的頭?！保?984.7.9《河北日報》《東鴨鴿營村跑步成風》］這一新聞，無論是所報道的事件本身和所運用的表現(xiàn)手段都是簡顯的，但在這簡顯新聞的字里行間卻蘊藉著生活的一種新的律動，一種驚人的歷史大跨越:數(shù)千年來“面朝黃土背朝天”、“日出而作，日入而息”的中國農(nóng)民如今也開始鍛煉身體了，作品沒有刻意渲染鋪陳在富民政策下，中國農(nóng)村經(jīng)濟如何長足發(fā)展，農(nóng)民的生活質(zhì)量、生活品味、生活追求如何發(fā)生變化，卻抓住一種深層次的變化——人們生活習性的變化，以一管窺豹，將上述諸意和撲面而來的生活的新美，盡納在農(nóng)民晨跑的動態(tài)之中了。

建國初期，我國優(yōu)秀女子跳高選手鄭鳳榮以1.77米的成績創(chuàng)造了女子跳高世界紀錄。美聯(lián)社一位極有眼力的記者就實論虛寫了一條很精彩的消息，其導語是:“一位22歲的中國姑娘在北京以有力的一跳警告世界田徑界說:6億中國人民不會是永遠落后的選手了。”［4］這是一則體育新聞，但傳播的何止是體育信息?作者通過對事件本身意蘊的透視和捕捉，正告世界，在貧困落后和屈辱中崛起的新興的共和國在借體壇展現(xiàn)自己蓬勃的生命力，在鑄造著新的民族形象。這樣的新聞使人看到的是某一運動員一次刷新世界紀錄的跳躍，悟到的則是一個古老民族的新生和騰飛。

綜上所述，任何藝術(shù)樣式的意蘊，其基本的特征是實中含虛，顯中有隱。而新聞之意蘊受到的是新聞學規(guī)律和美學規(guī)律的共同支配和制約，故其中的“實”和“顯”不論是作為內(nèi)在構(gòu)成還是作為表現(xiàn)手法都具有自身特定的內(nèi)涵，即這個“實”和“顯”所指歸的不是人們從事純藝術(shù)活動中所依托、所運用的某種物質(zhì)、某種材料或故事、傳說、風情、景觀，更不是思想、觀念、意識等等主觀的東西，而是現(xiàn)實生活中客觀存在的、新近發(fā)生的新聞事實。這種具有特定內(nèi)涵的“實”和“顯”正是“虛”與“隱”產(chǎn)生的依據(jù)和本原，不言而喻，它也是新聞意蘊美產(chǎn)生的依據(jù)和本原。也正是由于有這種內(nèi)涵、這種規(guī)定性，才使新聞作品同藝術(shù)作品既有某種聯(lián)系又有本質(zhì)的區(qū)別而顯出自身的美學特色，達到新聞傳播中合目的性與合規(guī)律性的統(tǒng)一，從而使受眾在含虛蓄實的新聞報道中既能得到某種藝術(shù)享受產(chǎn)生出美感，同時又感觸到新聞反映、干預、指導現(xiàn)實生活的力量感。

此外，意蘊對新聞功能的拓展作用也令人不可小覷。它不僅使新聞葆有豐沛的信息和充實的底蘊，還使新聞能藝術(shù)地表現(xiàn)出主體的傾向性和目的性;使新聞既忠于事實又卓然事外，使新聞主題在灌注生氣、情趣盎然中得到升華;意蘊使新聞不僅僅給人們以信息，而且激發(fā)人們的情感，啟迪人們的心智，給人們以獨特的新聞表現(xiàn)藝術(shù)的審美享受。在意蘊的作用下，新聞報道能獲得新聞和藝術(shù)這兩重生命值，這就是為什么不少中外新聞佳作能突破“易碎品”的宿命，生命力經(jīng)久不衰的重要原因之一。

［1］ 黑格爾.美學(第1卷)［M］.朱光潛，譯.北京:商務印書館，1979.

［2］ 冀一石.海豹先知河水清——推薦路透社的一則新聞［J］.新聞記者，1985(03).

［3］ 孫保國.長街無處不飛花 萬紫千紅扮京華近百萬盆鮮花無一丟失［N］.中國法制報，1984－10－19.

［4］ 幾條體育新聞導語的對比［J］.新聞愛好者，1986(01).