臨川二謝（謝逸、謝薖）詞比較

王維亞

（東華理工大學，江西 撫州344000）

一 臨川二謝簡介

（一）臨川二謝的生平

謝逸，生于1068年，卒于1112年，字無逸，號溪堂居士，其詩詞以婉約著稱。作為北宋末期江西詩派的典型代表人物之一，有人說他的詩作有“才力富瞻，不減康樂”的意味。謝逸一生的經(jīng)歷比較坎坷，年輕時科考不順，屢舉不第，于是決意仕進，但又拙于生計，生活困頓，然而謝逸具有超然的性格，隱居山林，自得其樂。因此詩文的創(chuàng)作也是其娛樂的一種方式。著有《春秋廣微》、《溪堂集》等，還有六十多首詞現(xiàn)存于世，其詞風自成一格，占有詞發(fā)展史中一定的重要地位。謝逸在江西詩派中的詞作量僅排于黃庭堅之后，作為江西詩派的典型代表人物，其在宗派圖中的排位也僅次于陳師道。

謝薖，字幼盤，生于1074年，卒于1116年，江西詩派中比較有代表性的關(guān)鍵詞人之一，他晚于謝逸成名，但又與謝逸齊名，30歲參加科舉考試，未有成果，于是淡泊名利。因喜歡竹的氣節(jié)，故自號竹友居士，高風亮節(jié)，代表作《竹友集》十卷存世，另有61首詞存世。謝薖的詩詞創(chuàng)作顯示了江西詩派的正體風格，瘦硬出新，但又有清逸可喜的特色。其詩文作品不多，但卻是北宋中后期懷才不遇、落拓不羈的一些文人心理、情趣的體現(xiàn)。

（二）臨川二謝的稱號由來與地位

謝逸出名比較早，一生經(jīng)歷了較多的坎坷，但卻廣交天下名士，因此其詩詞創(chuàng)作及思想內(nèi)容等都頗為豐富。他的詩詞風格多以婉約為主，所以也被稱為是婉約詞人。謝逸的著作頗豐，主要代表作有《樵談》、《春秋廣微》、《溪堂集》等；謝薖晚于謝逸成名，作為其從弟，緊隨其后，其詩歌的創(chuàng)作風格等也深受謝逸的影響，與之相似。二人皆不屈服于權(quán)貴，寧可老死布也絕不踏入邪路，因此其高貴的氣節(jié)一直被世人所折服。其二人都為臨川人（今江西撫州），作為北宋末期江西詩派的代表人物，被呂本中比作謝康樂和謝玄暉，因此被稱為“臨川二謝”。另與饒節(jié)、汪革、并稱為“江西詩派的臨川四大才子”。

1102年，即北宋徽宗崇寧元年，呂本中著作《江西詩社宗派圖》，將黃庭堅尊為詩派的鼻祖，同時列陳師道等二十五人為詩派中人。至此，江西詩派26人全部確定身份，而今詞作存世的僅有十人，分別為：黃庭堅、陳師道、謝逸、謝薖、晁沖之、徐俯、李彭、僧祖可、夏倪、韓駒。

二 臨川二謝的詞作比較

（一）詞作內(nèi)容方面的比較

謝逸與謝薖的詞風相似，無論是從內(nèi)容與題材角度，亦或是風格方面，其二人都有非常相近、甚至重合的地方，這是毋庸置疑的。然而，臨川二謝的各自經(jīng)歷、性格等方面均存在差異，也必然會影響其在詩詞創(chuàng)作上產(chǎn)生差異。

謝逸現(xiàn)存的詞作皆為小令，其詞作的描寫內(nèi)容大致可分為：男女戀情類、隱逸類、山水田園三大類。謝逸現(xiàn)存詞61首，36首主要描寫女性，而這之中又以戀情詞居多；其余25首中約有一半是描寫離別情思，除此之外，還有隱逸詞，多孤高且峻傲之感，閑情詞多顯優(yōu)雅、恬靜，還包括一些鄉(xiāng)川詞、送別詞、酬唱詞等；謝逸生活失意，懷才不遇，飽嘗了艱辛、惆悵與壓抑，因此其詩詞中難免感嘆世態(tài)炎涼與懷才不遇的無奈。

謝薖的詞作內(nèi)容多以描寫隱居生活的寧靜和恬謐為主，主要為山水詩作、交流酬唱之作以及詠物詩詞，這其中又以詠唱山水的詩詞被較多的贊揚。謝薖著有長調(diào)《醉蓬萊》，其余都為小令，而其詠物詞語節(jié)序詞也都具有獨特的風致，例如《減字木蘭花和人梅詞》的第一句，問問江梅“愁絕黃昏誰與度”等，展現(xiàn)了江梅，也凸顯了詩人自身的萬般風情。謝薖詞作的藝術(shù)風格存有清新、雋永的一面，但因較多受到黃庭堅的影響，所以也存在生硬的缺點。

從以上的比較可得知：由于二人一聲皆未進入仕途，生活也主要以云游與隱居為主，所有這也成為二人詞作內(nèi)容的相似之處；然而相比謝薖，謝逸的生活多困頓，一生也比較坎坷，因此其詞作內(nèi)容的差異性也主要體現(xiàn)為謝逸大都選擇了寄情于山水、自得其樂的溫婉之作，而謝薖則多為抒發(fā)自身感慨和無奈的酬唱之作。

（二）詞作風格與技巧方面的比較

謝逸的詞作風格大體繼承并發(fā)揚了江西詩派婉約的風格特點，其詞作大致呈現(xiàn)婉約清麗的特點，優(yōu)雅且婉潔，有人稱贊其為“秉承晏歐的詞風，化用前任的詩詞文賦”，謝逸的詞風自成一格，這點從《江神子》便可看出：

杏花村館酒旗風。水溶溶，飏 殘紅。野渡舟橫，

楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。

夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時，

相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。

全詞風格清麗疏雋，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。謝逸的詩詞創(chuàng)作多采用比興的手法，善于意象的營造；善于措詞和用語，且空靈多變；而謝薖作為江西詩派的典型代表之一，其詩詞創(chuàng)作除延續(xù)江西詩派的特點外，也恰恰體現(xiàn)了江西詩派的正體風格，其詞瘦硬出新，卻又清逸可喜，極具情志與風韻，后人贊頌謝薖的詞為“尤天然工妙”；但其詞作主要還是以隱居生活為主，寄情山水，詞作清麗自然，寄詠物象，風格古樸，有豪爽之氣。在此，以其《減字木蘭花》為例進行說明：

江邊一樹，愁絕黃昏誰與度。琪樹瓊枝，不受雄蜂取次欺。

風前望處，直恐乘風吹得去。能動詩情，故與詩人獨目成。

這首詞獨具匠心地寫江梅與詞人眉目傳情，凸顯了江梅，也突出了詞人的萬千風情，其不像謝逸那樣“清絕”，但他用情致風韻很好地彌補了自身詞作的不足。雖然其現(xiàn)存的詞較少，但又有天然之優(yōu)點。謝薖的詞作技巧主要表現(xiàn)為直接式的詠物，營造意象，同時善于應用典故，用詞方面也是推陳出新。

（三）在宋詞史中的地位方面的比較

謝逸作為江西詩派的臨川二謝之一，對詞的發(fā)展也產(chǎn)生很大的影響。首先，謝逸繼承并發(fā)展了前代詞的優(yōu)良傳統(tǒng)，秉承并發(fā)揚了“以小令為主的文體形式，其審美體式又以婉麗柔軟與柔情為主的題材取向”，再次，謝逸亦對詞進行了發(fā)展與創(chuàng)新，很大程度上推動了詞的發(fā)展；此外，謝逸也嘗試了對詞格的創(chuàng)新，婉約之余又樹立了豪放之氣，這對五代以來的婉約詞格產(chǎn)生了一定的沖擊作用，例如，其《西江月》就是一個很好的例子。

謝薖有其自稱一格的風格與特色，呂本中對謝薖贊譽非常高。受自身經(jīng)歷的影響，其詩歌的創(chuàng)作范圍比較狹窄，另一方面，謝薖英年早逝，因此其創(chuàng)作的思想觀念也未出現(xiàn)太過于強烈的變化，其詩詞所表現(xiàn)出的詩人形象相對來說也并不相當豐滿，其詩詞的理論也未有太多的新意或自成系統(tǒng)。謝薖并非具有顯赫的詩壇地位，成就也不如兄長謝逸，其詩詞在宋朝的詩壇中應該算是中等之作，但謝薖留有較多的佳句創(chuàng)作，也對中國的詩詞史做出了很大的成就與貢獻。

三 臨川二謝的詞學觀點與詞法

（一）詞學觀點

從謝逸的詞中，我們不難發(fā)現(xiàn)其詞學主張，大多繼承晏歐之詞風，延續(xù)了花間遺韻，卻又并非一味的模仿，而是在學習之中有所取舍；謝逸主張詩詞的創(chuàng)作要有自己一定的審美標準與傾向，詠物但又并非單純的描寫景物，應以以物抒情，借以傳達情感，不直不露；摒棄花間詞以華麗濃艷為主要特征的詞風，而主張以清麗婉柔入詞，推動了詞的發(fā)展延續(xù)雅正的方向。

謝薖的詩詞作品雖然不多，卻也能夠基本反映出北宋末年一批落拓不羈、懷才不遇的文人的心態(tài)與情趣，體現(xiàn)了江西詩派的共性與謝薖本人的創(chuàng)作個性。但謝薖堅守江西宗派的整體風格和其個人特色，詞作創(chuàng)作風格趨于瘦硬清新，在抑揚頓挫中進行轉(zhuǎn)折，使得詞作富有跌宕起伏的美學價值；另外，其詞作還善用典故，增強了詞作的書卷氣，從而使得一些真情實感的表達有所流失，與漢賦有著基本一致的弊病，就是過于追求辭藻華麗、言辭明艷；但是時有佳作的出現(xiàn)，這也足夠促使謝薖成為江西詩派清逸一支的代表。

（二）詞法

（1）謝逸所留存的六十余首詞大多輕柔飄逸、秾情不艷、婉麗雅潔，其詩詞風自成一格，在詞的發(fā)展史上占有一定的重要地位。以謝逸的《南鄉(xiāng)子》為例：

淺色染春衣。衣上雙雙小雁飛。袖卷藕絲寒玉瘦，彈棋。贏得尊前酒一卮。

冰雪拂胭脂。絳蠟香融落日西。唱徹陽關(guān)人欲去，依依。醉眼橫波翠黛低。

可見，謝逸的用詞雖然柔軟，但其風格卻并非濃艷，反而高雅且含蓄，給人一種婉麗、清新、質(zhì)樸的感覺，這也很大程度上和其隱居山林的生活背景有關(guān)；另一方面，謝逸的措詞方法比較細膩與精致，其語言具有精純且工于錘煉的特點，善于其注重虛字（即沒有太多實際涵義與意義的字）的應用，這對詞作同樣發(fā)揮著重要的影響作用。

（2）謝薖的用詞手法比較清新，措辭雅潔，風格多變，其詩詞手法受到黃庭堅的較深影響，體現(xiàn)了江西詩派的正體風格，詩詞中較多的展現(xiàn)了瘦硬之感，善于詞法出新，同時又保留了其個人的特征，較為清逸、清新。例如：

月朧星淡，南飛烏鵲，暗數(shù)秋期天上。錦樓不到野人家，但門外清流疊嶂。一杯相屬，佳人何在？不見繞梁清唱。人間平地亦崎嶇，嘆銀漢何曾風浪!

不難發(fā)現(xiàn)，謝薖在感懷七夕、觸景生情的基礎上，能夠?qū)⒃~作文風轉(zhuǎn)為清新俊逸的一種灑脫情懷，充分地展現(xiàn)了其在用詞方面注重清新、明麗的風格，謝薖的創(chuàng)作更加注重精神層面的感受，主要是對一種寄托玉物象之外的感慨，常常會顯得比較深沉、底蘊深厚；而且謝薖在創(chuàng)作時，大量旁征博引、使用典故，使得詞作文化格調(diào)較高。

四 以臨川二謝為代表的江西派詩詞的研究

（一）江西詩派“以詩入詞”的特點

（1）江西詩派的詩歌是典型的宋小令的表達形式，顯現(xiàn)出以筋骨思理、瘦硬通神的宋詞特征。謝逸在《豫章別李元中宣德》詩中有語云，“老鳳垂頭噤不語，古木楂枒噪春鳥”就充分地契合了江西詩派的審美標準和格調(diào)，以春鳥的鳴叫躁動更加凸顯了宋詞寒瘦生硬的筋骨脈絡，該特征充分表征了江西詩派詩詞作家對于詩歌的美學追求，也正是他們在詩歌中極力展現(xiàn)的基本風格。

（2）江西詩派的的詩歌與詞作，是由多方面的對立與矛盾調(diào)和而成的。在作品情趣方面，詩歌更加注重雅正，而詞由于其市民文化閱讀需求，因而顯得比較流俗；而在創(chuàng)作態(tài)度上，詩歌是一種中規(guī)中矩的文學行為，填詞則更多地成為一種文學游戲，是文人墨客的一種消遣娛樂的行為；在文學語言上，詩歌更加嚴謹、莊嚴，更詞作則是以一種平易、簡單、質(zhì)樸的語言加以創(chuàng)作。但是江西詩派正是在這兩種幾乎迥然相異的兩種文學體裁中游走，達到一種穩(wěn)定的、趨于平衡的狀態(tài)，使得作品具有兩種體裁不同的影子和聲音，也展現(xiàn)了江西詩派詩人一體兩面的創(chuàng)作風格。

（3）相比較而言，江西詩派并沒有固定的詞法，而他們通常是將詩法運用到詞的創(chuàng)作中。譬如江西詩派詩歌一大特色是次韻，江西詩派的詞也常常次韻。而在江西詩派中，又以黃庭堅的次韻詞更多，如在其《減字木蘭花》的“中秋多雨”三首依次押雨、去、開、來、外、會、樓、頭韻腳，又連續(xù)三首“舉頭無語”依次押語、住、圍、之、秀、有、衣、之韻腳，均是利用詩法填詞的最好印證。

（4）江西詩派在創(chuàng)作中講究“無一字無來歷”，即詩詞中所用的很多語言都有其典故和出處，在黃庭堅等江西詩派作家的作品中屢見不鮮。例如，黃庭堅有詞《木蘭花令》中道，“黃金捍撥春風手。簾幕重重音韻透。梅花破萼便回春，似有黃鸝鳴翠柳?！?，就是對杜甫、歐陽修等文學家詩句的直接引用或化用，將詩法與詞法融會貫通，達到一種水乳交融的境地。

（二）以臨川二謝為代表的江西詩派的主要貢獻

（1）江西詩派的詩詞創(chuàng)作中，都或多或少的運用了詩歌創(chuàng)作之法，其也以詩歌創(chuàng)作于理論而著名，正式這些方法與手段，也為詞的后續(xù)發(fā)展起到了標桿的作用；

（2）江西詩派有其豐富的藝術(shù)手法，雖然對典故引用過多，甚至是過多的運用額僻典和冷字，也產(chǎn)生了晦澀的弊端，但是其被后人繼承并發(fā)展之后，這種煉字煉句的風格與手法，最終成為詞史上的一個大宗派，延續(xù)至清代仍不斷；

（3）江西詩派堅守其詞的本色和詞體為本位，其在文學史上與宋詞存在著某種不可忽視的特殊關(guān)系。然而隨著文學的發(fā)展與變化，前人以江西詩法入詞，以詞述志并抒發(fā)情懷，很大程度上，創(chuàng)作出了大量的美麗藝術(shù)篇章，亦成為宋詞這個百花園中獨特的一支。

總之，臨川二謝作為江西詩派比較重要的典型代表，為江西詩派的發(fā)展發(fā)揮了不可忽視的重要作用。其二人為后人留下了許多值得傳頌的詩歌與詞，為文學史的發(fā)展與研究提供了大量的資料。

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