遲子建《越過(guò)云層的晴朗》中語(yǔ)言的變異性分析*

王晨琦

(云南師范大學(xué)，云南 昆明 650504)

一、藝術(shù)語(yǔ)言的變異性

藝術(shù)語(yǔ)言，也叫變異語(yǔ)言，從語(yǔ)言的組合和結(jié)構(gòu)形式來(lái)看，藝術(shù)語(yǔ)言是對(duì)常規(guī)語(yǔ)言的超脫和違背，所以，有的也把它叫做對(duì)語(yǔ)法偏離的語(yǔ)言，或者把它叫做破格語(yǔ)言。變異語(yǔ)言與規(guī)范語(yǔ)言相對(duì)應(yīng)，與語(yǔ)言環(huán)境相聯(lián)系，是對(duì)常規(guī)語(yǔ)言規(guī)律的超脫與違背，其作用于在拉大辭面表層和深層的距離，表達(dá)難以言說(shuō)之意，其目的在于達(dá)到規(guī)范與創(chuàng)新的平衡。［1］(P1)語(yǔ)言的變異性往往通過(guò)一定的語(yǔ)言形式表現(xiàn)出來(lái)，通常為:詞語(yǔ)的語(yǔ)音變異、詞語(yǔ)的義位變異、詞性類(lèi)屬變異和詞語(yǔ)的超常搭配等。

二、遲子建及小說(shuō)《越過(guò)云層的晴朗》

遲子建1964年出生，黑龍江人，是當(dāng)代中國(guó)具有廣泛影響力的作家之一，曾榮獲“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”、“冰心散文獎(jiǎng)”、“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”等文學(xué)大獎(jiǎng)。她三十多年來(lái)筆耕不輟，以自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格營(yíng)造出了一個(gè)“遲子建式”的藝術(shù)世界。就其小說(shuō)語(yǔ)言來(lái)看，多種修辭手法的疊加和變異語(yǔ)言的使用，有效的將作者內(nèi)心的感受附之于外物，表現(xiàn)出令人震撼的藝術(shù)力量。

遲子建小說(shuō)的語(yǔ)言尤長(zhǎng)于給非生命體予人類(lèi)的生命體驗(yàn)，小說(shuō)《越過(guò)云層的晴朗》便是其中的代表作之一。小說(shuō)中遲子建借用一只狗的眼光來(lái)觀察世界，構(gòu)思新穎獨(dú)特，將人性沖突、時(shí)代變革寓于大黃狗的一生中，在散漫、松弛、美妙的講述中，展現(xiàn)了東北金頂鎮(zhèn)一帶的巨大變遷和風(fēng)土人情。小說(shuō)中包含了讓人動(dòng)容的悲喜劇因素，其情感震撼著每個(gè)讀者的心靈，而作品中變異語(yǔ)言的使用，更是將這種震撼心靈的力量不斷升華、外化。本文將從語(yǔ)言的變異性角度出發(fā)分析《越過(guò)云層的晴朗》的語(yǔ)言形式，展現(xiàn)出變異語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

三、《越過(guò)云層的晴朗》的語(yǔ)言變異

(一)《越過(guò)云層的晴朗》詞語(yǔ)的語(yǔ)音變異

語(yǔ)音是語(yǔ)言的物質(zhì)外殼，是語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)的載體。語(yǔ)言的意義是要通過(guò)一定的語(yǔ)音形式才能達(dá)到交際效能的。運(yùn)用詞語(yǔ)的語(yǔ)音變異往往能夠達(dá)到不一樣的交際效果表達(dá)出獨(dú)特的意義。［1］(P1)常見(jiàn)的語(yǔ)音變異形式有:走調(diào)、吐字、吐音含混及通過(guò)語(yǔ)音變異而成的諧音飛白和諧音雙關(guān)的修辭方式，此外小說(shuō)中多用的方言詞也是語(yǔ)音變異的表現(xiàn)形式之一。例如:

(1)我呢，依偎在她腳畔，想學(xué)男人們叫她名字的那種聲音“烏瑪尼”，學(xué)了不知多少遍，發(fā)出的卻仍是“嗚嗚”的聲音，我只好傷心的睡了。我想我以后再也見(jiàn)不到烏瑪尼了，可幾年后，有一次我跟主人去放排，我確信我又在江水中看見(jiàn)了她。

一只狗想要學(xué)著喊出“烏瑪尼”不太可能，只有含混的用“嗚嗚”的聲音來(lái)代替，“嗚嗚”在這里是“烏瑪尼”吐音的含混，卻又表達(dá)出了不同于“烏瑪尼”的意思，“嗚嗚”不光指代了在狗的眼睛世界中那個(gè)被男人們稱(chēng)作“烏瑪尼”的女人，更表達(dá)出的是在即將分別時(shí)對(duì)她的一種難舍之意，一份思念之情，這是用“烏瑪尼”所不能體現(xiàn)的，這份思念之情能讓它在幾年后的放排中還記起她，可見(jiàn)“嗚嗚”這種吐音含混形式將狗的感情生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表達(dá)效果。

(2)花臉?gòu)屢驗(yàn)槲也怀匀耸憾鴮?duì)我一直耿耿于懷，罵我“各路”，說(shuō)我前世一定是個(gè)愛(ài)干凈的人。

“各路”在東北方言中經(jīng)常出現(xiàn)，念作［k?35］［lu51］，一般用來(lái)形容人的脾氣，意思是和別人不一樣，怪異、不合群。小說(shuō)中“各路”一詞是語(yǔ)音走調(diào)的典型應(yīng)用，即用當(dāng)?shù)氐姆窖悦枋隽恕拔摇钡牟煌Ｑ缘?“狗改不了吃屎的脾性”，但“我”卻特立獨(dú)行，和一般的狗與眾不同，有著自己的堅(jiān)持，同時(shí)“各路”在方言中通常是形容人的，在文中雖然是花臉?gòu)寣?duì)狗的咒罵，但卻賦予了狗以人的性格和形象，將其繪聲繪色的展現(xiàn)在讀者面前。

(二)《越過(guò)云層的晴朗》的詞語(yǔ)義位變異

對(duì)作品義位的變異進(jìn)行分析是因?yàn)槲膶W(xué)作品具有自己獨(dú)特的語(yǔ)法象征義，“既然語(yǔ)法單位是象征單位，那么對(duì)于語(yǔ)法形式的分析必然就不能脫離語(yǔ)義。”［2］而詞語(yǔ)的義位是指一個(gè)詞所具有的各個(gè)義項(xiàng)，詞語(yǔ)的義位變異就是指詞義的超常用法。詞語(yǔ)的義位變異可以分為詞語(yǔ)理性意義的變異和附加感情色彩的變異，理性意義的變化一般和具體的語(yǔ)境相關(guān)，也就是情境義變。它指的是辭語(yǔ)由于受到一定情境的影響而產(chǎn)生意義的變化。［3］而附加感情色彩的變化則包含了語(yǔ)體色彩和感情色彩的變化，常見(jiàn)的有褒詞貶用，貶詞褒用，莊詞諧用等。此外比喻、借代、反語(yǔ)、移情等修辭方式也是由詞語(yǔ)的義位變化而形成的。如:

(1)鎮(zhèn)長(zhǎng)在一旁說(shuō):“怎么樣?是不是歸還你家財(cái)產(chǎn)了?你又要回去喝牛奶吃面包了?”

(2)梅主人被葬在松樹(shù)林中。開(kāi)始的幾天，我白天趴在葵花下，晚上就到主任的墳旁。

例 (1)中的“喝牛奶吃面包”和例(2)中的“葵花”并不是辭面中單純所指的意思，例 (1)面包牛奶在那個(gè)年代是只有在城市中生活才有可能享受到的，在農(nóng)村是不可想象的“奢侈品”，梅主人接到信件，鎮(zhèn)長(zhǎng)說(shuō)要回去“喝牛奶吃面包”意思是指梅主人要返回城市重新過(guò)上城市的好日子了，因此“喝牛奶吃面包”在這里是用來(lái)比喻城市的美好生活。例 (2)中的“葵花”不再僅僅是一種向陽(yáng)喜歡溫暖的花，而是蘊(yùn)含了梅主人對(duì)光明美好生活的向往同時(shí)對(duì)“我”而言又是梅主人的化身，寄寓了“我”對(duì)梅主人的無(wú)限思念，因此結(jié)合小說(shuō)具體的語(yǔ)境來(lái)看，“葵花”一詞的意義早已發(fā)生了變異，是用來(lái)比喻梅主人和光明美好的生活。

(3)他們這些肚子里裝著墨水的人，跟受嬌慣的小孩子一樣，你只能跟他說(shuō)好聽(tīng)的，受一點(diǎn)委屈就喊天喊地的。

例 (3)中墨水不是辭面所要表達(dá)的意思，墨水一般是書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)的必備工具之一，文中的“這些肚子里裝著墨水的人”指的是文醫(yī)生這一類(lèi)下放的“知青”，墨水在這里用來(lái)借代知識(shí)分子，詞的義位跟隨語(yǔ)境發(fā)生了變異。

(4)瘦婆婆說(shuō):“你以為拿東西是給她吃的?人家那是為了她肚子里的孩子!等孩子一抱走，她也就涼快了!”

“涼快”原指清涼舒適，但從文中瘦婆婆的話(huà)語(yǔ)中來(lái)看，對(duì)梅主人的幫別人生孩子的行為是十分不屑和鄙視的，顯然是不希望梅主人的生活過(guò)得安逸舒適了?！八簿蜎隹炝恕敝械摹皼隹臁笔欠凑Z(yǔ)，指的是日子過(guò)的難受、壓抑，詞的義位反生了變異。

(5)我見(jiàn)他拿了別人的東西總是喜笑顏開(kāi)，他會(huì)說(shuō):“放心!保證把最好的秋菜調(diào)撥給你們!”什么是“調(diào)撥”呢，我琢磨來(lái)琢磨去，終于明白了: “調(diào)撥”就是“拿”。

“調(diào)撥”一詞原意指調(diào)動(dòng)撥給，常見(jiàn)于政府和企業(yè)的正式行文中，屬于正式用語(yǔ)，而在文中“調(diào)撥”卻被運(yùn)用在收購(gòu)秋菜的事情中，改變了詞的語(yǔ)體色彩，是莊詞諧用，增添了語(yǔ)言的詼諧風(fēng)趣。同時(shí)鎮(zhèn)長(zhǎng)收受好處后總會(huì)保證“調(diào)撥”最好的秋菜，而“我”也將“調(diào)撥”的意思定為“拿”，使“調(diào)撥”這一中性詞的感情色彩發(fā)生了變異，蒙上了貶義的色彩，也更加形象的刻畫(huà)出了鎮(zhèn)長(zhǎng)的那副“小官僚”嘴臉。

(三)《越過(guò)云層的晴朗》詞性類(lèi)屬的變異

詞性類(lèi)屬變異指的是:“為了表達(dá)的需要，在特定的語(yǔ)言環(huán)境中，臨時(shí)改變了詞的詞性而變?yōu)榱硗庖环N詞性?！保?］(P3)詞性類(lèi)屬變異有名詞活用為動(dòng)詞，能使名詞具有動(dòng)詞性特征，顯得較為新穎;有把形容詞活用為動(dòng)詞，使形容詞具有動(dòng)態(tài)美;也有將名詞活用為形容詞，形容詞活用為名詞的。轉(zhuǎn)品就是由詞性類(lèi)屬變異而產(chǎn)生的修辭方式。

(1)這兩年我常聽(tīng)人說(shuō):“色情”這個(gè)詞，我不懂它的含義，現(xiàn)在我明白了，用舌頭舔人就是“色情”我愿意對(duì)趙李紅“色情”，要是陳獸醫(yī)讓我對(duì)他“色情”，我還不干呢!

在“我”看來(lái)認(rèn)為用舌頭舔人就是“色情”，“色情”在小說(shuō)的特定語(yǔ)境下改變了辭面的意思而是指“我”表達(dá)親密友好的一種行為方式，同時(shí)“色情”是形容詞，但在文中被活用為動(dòng)詞，詞性發(fā)生了變化，使“我”的這種親密行為具有了動(dòng)態(tài)美，引人想象。

(2)我在河里“撲通”了許久，舒暢極了。

例 (2)中的“撲通”原用來(lái)形容重物落水或落地之聲，擬聲詞，但在文中詞性類(lèi)屬發(fā)生變異，被活用為動(dòng)詞。用“撲通”來(lái)表現(xiàn)出“我”在水中戲耍時(shí)的歡暢，更加惟妙惟肖的將所要描繪的歡快場(chǎng)景展現(xiàn)給了讀者，讓人能感受到撲面而來(lái)的欣喜之情。

(四)《越過(guò)云層的晴朗》詞語(yǔ)的超常搭配

“詞語(yǔ)的組合和搭配一般是約定俗成的，具有一定的穩(wěn)定性，但由于表達(dá)的需要，往往使詞語(yǔ)之間的組合和搭配超越常規(guī)?！保?］(P4)詞語(yǔ)的超常搭配是對(duì)語(yǔ)法常規(guī)的超越，可以分為定中式的超常搭配、主謂關(guān)系的超常搭配及動(dòng)賓式的超常搭配等，由此也產(chǎn)生諸如移就、比擬、通感、反飾等修辭方式。

(1)可我在他們的“嘖嘖”稱(chēng)贊聲中卻看不到山的顏色有什么變化，它永遠(yuǎn)都是一座一座灰白的山，太陽(yáng)也是灰白的，不過(guò)那是一種明亮的灰白。

“明亮的灰白”從正常的詞語(yǔ)搭配關(guān)系來(lái)看無(wú)疑是不符合規(guī)范的，明亮的東西應(yīng)該熠熠生輝才對(duì)，怎么會(huì)顯得灰白呢?但在文中，在“我”即將走向死亡的時(shí)候，對(duì)太陽(yáng)“我”似乎也失去了當(dāng)初的向往，往事歷歷在目，不禁感慨萬(wàn)千，悲從中來(lái)。作者運(yùn)用“明亮的灰白”這樣超常的定中搭配結(jié)構(gòu)正好符合當(dāng)時(shí)“我”的那種悲涼心態(tài)，將無(wú)奈和滄桑之感轉(zhuǎn)移到眼前的太陽(yáng)更顯得意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

(2)要是風(fēng)鈴墜下來(lái)了，風(fēng)沒(méi)有地方可以撲，還不得“嗚嗚”地哭啊?

(3)叢林仿佛是打了個(gè)寒戰(zhàn)，猛地那么縮了一下身子，秋天就來(lái)了。

例 (2)和例 (3)都屬于主謂關(guān)系的超常搭配，都把物賦予了人的動(dòng)作和神態(tài)，更加生動(dòng)形象地表達(dá)出了作者的情感，讓描寫(xiě)對(duì)象顯得更活潑和親近。例 (2)中風(fēng)會(huì)“嗚嗚”地哭，在風(fēng)聲中注入了作者的情感，讓讀者讀之心中倍加憐惜，拉近了作者與作品的場(chǎng)景距離。例 (3)叢林打了寒戰(zhàn)，猛地縮了一下身子，這里一系列人類(lèi)特有動(dòng)作的使用，將秋天的來(lái)臨之快和蕭瑟之感表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人有身臨其境之感，整個(gè)場(chǎng)景瞬間活了過(guò)來(lái)，這些都是尋常搭配所不能及的，也正是藝術(shù)語(yǔ)言所要追求的表達(dá)效果。

(4)雨天中的笑聲就像陽(yáng)光、很溫暖。

“笑聲”就是人笑的時(shí)候發(fā)出的聲音，聲音是靠聽(tīng)覺(jué)感知的，怎么會(huì)讓人感覺(jué)到溫暖呢?笑聲很溫暖就是典型的超常搭配，這里運(yùn)用了通感的修辭方式，初看起來(lái)笑聲讓人溫暖都是違背生活常識(shí)和語(yǔ)言規(guī)律的，但是正是因?yàn)檫@種違背、超越將人的觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)溝通在一起，抓住了作品場(chǎng)景中笑聲和溫暖的內(nèi)在聯(lián)系，突破了語(yǔ)言的局限，豐富了情感的表達(dá)，達(dá)到了難以言說(shuō)的藝術(shù)效果。

綜上，小說(shuō)中正是運(yùn)用了藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法讓這部貫穿了傷感和凄美的作品更富藝術(shù)感染力，其表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言變異性特點(diǎn)不僅豐富了作者的情感表達(dá)，傳遞了作者欲呈現(xiàn)給讀者的場(chǎng)景，也更進(jìn)一步的加深了讀者的印象，給讀者留下更多思考、想象的空間，也使小說(shuō)自身的獨(dú)特藝術(shù)魅力發(fā)揮得更為深刻與透徹。

［1］駱小所，李浚平.藝術(shù)語(yǔ)言學(xué)［M］.昆明：云南人民出版社，1992.

［2］曾君，陸方喆.認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)與漢語(yǔ)第二語(yǔ)言教學(xué)［J］.云南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)與研究版)，2013，(1).

［3］駱小所.修辭中的語(yǔ)流義變和情境義變［J］.修辭學(xué)習(xí)，1997，(4).