淺談出鏡記者如何做好現(xiàn)場報道

鄭耿宇

【摘 要】記者出鏡是當今電視新聞報道中一種常用的形式，可以增強報道的現(xiàn)場感、真實感，是電視新聞報道是非常重要組成部分，尤其是突發(fā)事件中，現(xiàn)場報道已經(jīng)成為一種正常的普通的報道行為。出鏡記者作為出鏡的實施者，一定程度上影響著新聞的成敗，本文從四個方面淺談出鏡記者如何做好現(xiàn)場報道。

【關鍵詞】記者；出鏡；新聞現(xiàn)場；色定位

出鏡記者是伴隨著新聞事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生的，是電視新聞行業(yè)內(nèi)部分工細化的產(chǎn)物。隨著社會的不斷進步，受眾不再滿足關于事實的客觀性報道，而有了更高的心理層面需求，對電視新聞的“深、廣、新”等特點也有更高的要求。而伴隨著新聞現(xiàn)場的日益復雜，電視新聞記者開始頻頻置身于新聞事件發(fā)生現(xiàn)場，面對攝相機鏡頭，以采訪者、目擊者或參與者的身份向觀眾介紹、評論新聞事件、并同時伴以圖像報道，起到一個串聯(lián)新聞前后的作用，這樣出鏡記者就應運而生了。1996年中央電視臺《新聞調(diào)查》開播，正是這一具有歷史意義的新聞欄目催生出了我國第一批真正意義上的出鏡記者，他們的杰出表現(xiàn)已得到受眾的認可，好評不斷。

如今，記者出鏡已成為電視新聞報道中一種常用的形式?，F(xiàn)場報道和現(xiàn)場采訪在當今電視新聞報導中占有極其重要的地位，世界上任何一個成功的電視媒體都特別注意發(fā)揮其作用，出鏡記者的作用也就日益凸顯。首先出鏡記者的現(xiàn)場報道能夠增強新聞的現(xiàn)場感和真實感，觀眾可以伴隨著出鏡記者走進新聞現(xiàn)場，再通過記者對現(xiàn)場的描述，使觀眾對新聞事件有更加深入的了解。其次，現(xiàn)場出鏡這種采訪方式的出現(xiàn)，拉近了媒體與電視觀眾的距離，使觀眾覺得更有親切感。目前，從國外到國內(nèi)，從中央到各省市電視臺，都有自己電視出鏡記者，應該說，優(yōu)秀的出鏡記者確實為電視新聞增色不少，甚至已經(jīng)形成了名記效應，但也有一些出鏡記者，不具備出鏡記者的特質(zhì)、技巧和能力，不能發(fā)揮現(xiàn)場報道的作用，反而削弱了新聞的可信度和可看性，現(xiàn)場報道不能錦上添花而成了畫蛇添足?？梢哉f，電視新聞的成功與否，同出鏡記者內(nèi)在的新聞品格、臨場表現(xiàn)有著直接的關系，它往往在一定程度上決定著一個新聞節(jié)目的成敗。因此，研究如何做好出鏡記者就顯得格外重要。

下面筆者就從四個方面，淺談出鏡記者如何才能做好現(xiàn)場報道。

一、流暢的語言表述是現(xiàn)場報道的基本要求

媒體是具有特殊的公眾影響力，現(xiàn)場報道中，語言又是最主要的傳播載體，所以，不管出鏡記者是用普通話還是地方方言進行現(xiàn)場報道，一定要要求出鏡記者的語音要標準，報道要流暢。好的語言表達能力是出鏡記者首先必備的職業(yè)需求。這種職業(yè)能力的高低直接影響受眾對報道甚至整個節(jié)目評價的高低。作為出鏡記者，應該練就一口標準的普通話，做到吐詞清晰。除了說準，更要說好，應該懂得修辭，出口成章，做到思路清晰，邏輯嚴謹，表述利落，富有生活氣息。因此，在日常的學習工作生活中，出鏡記者要注重讀和寫，提高語言邏輯的嚴密性，學會簡潔易懂的表達自己的所聞所見所思所感，隨著閱讀的積累和閱歷的增加，當胸有成竹面對鏡頭時，才能即時發(fā)揮，行云流水。

二、駕馭新聞現(xiàn)場是現(xiàn)場報道的關鍵

一名優(yōu)秀的出鏡記者除了要具備鏡頭感、良好的形象和流利的口才外，還必須有非凡的洞察力以及對新聞事實價值的判斷力。隨著電視新聞競爭越來越激烈，新聞現(xiàn)場越來越復雜，新聞背后的故事越來越多，特別遇到突發(fā)新聞事件，由于新聞的時效性，很多時候記者是沒有時間做準備，這時候，作為出鏡記者平時的積累和自身的綜合素質(zhì)就顯得尤為重要。鳳凰衛(wèi)視多次派出戰(zhàn)地記者前往打仗的國家，在美國攻打阿富汗、伊拉克等國家時，鳳凰衛(wèi)視的戰(zhàn)地記者在新聞最前線采訪、觀察，發(fā)出華人自己的聲音，在那種新聞現(xiàn)場中，誰也預測不到下一秒的情況，記者作為新聞事件的親歷者、觀察者，對新聞現(xiàn)場的判斷、駕馭能力直接決定新聞價值。2001年首位赴阿富汗采訪的華人女性閭丘露薇，為采訪臨時總統(tǒng)卡爾扎伊祭拜馬蘇德墓地，總統(tǒng)車隊剛出門，她的采訪車就在遍布地雷的潘杰希爾谷地大追蹤，最終成功把話筒伸到卡爾扎伊面前。同樣是閭丘露薇，在敘利亞戰(zhàn)地報道結束后接受采訪時說道，“在當?shù)夭稍L，最難的是鑒別信息真假，謠傳太多，當?shù)厝艘驗榫o張而夸大的情況也存在?！蹦菢泳o張的新聞現(xiàn)場，出鏡記者要真實客觀傳遞一線現(xiàn)場情況的報道，新聞的判斷和駕馭能力無疑最為重要。那么出鏡記者如何提高新聞現(xiàn)場的判斷和駕馭能力呢？首先要求記者要擴大涉獵面，在積累知識和經(jīng)驗的基礎上，形成自己對事物、事件的獨到見解。其次要求記者提高各種能力，包括語言能力、溝通能力等，才能確保在外地或者境外順利采訪不同文化、不同背景的人。再者，在新聞現(xiàn)場，要多留心，多觀察，盡可能深入采訪，對比素材，最終才能準確篩選出有價值的信息。

三、準確的角色定位是現(xiàn)場報道成功的重要前提

現(xiàn)場報道是“電視記者在新聞現(xiàn)場，面向攝像機（觀眾），以采訪記者、目睹者或參與者身份作出圖像的報道?！背鲧R記者是新聞事件的參與者、觀察者、評論者，記者出鏡是根據(jù)新聞的需要而做，是整條新聞的一個組成部分，其職業(yè)使命是把最真實的新聞傳遞給受眾，也就是說，記者出鏡是為了更好地報道新聞。而在目前新聞節(jié)目的實際操作中，一部分記者是為出鏡而出鏡，且有時候更著力表現(xiàn)自己，著裝、語言、表情、動作等與新聞現(xiàn)場氣氛不合，這樣的出鏡矯情做作，反而讓新聞顯得不倫不類。中央電視臺《面對面》前制片人王志曾檢討自己：“如果你過分在意自己的角度或者神態(tài)，那么你會忘了你想要干什么，你要問什么問題。所以出鏡時最好的狀態(tài)時‘忘我，做一個具有自己個性特質(zhì)的本色記者?！币幻细竦某鲧R記者，要找準自己的位置，明確自己的定位，鏡頭前的任何言行舉止是要更好服務于整條新聞。其次，記者與任何采訪對象都應該是平等的，無論話筒前面是領導名人還是平民百姓，記者的行為視角不宜“俯視”或“仰視”，而應該是“平視”。在采訪中，要做一名傾聽者，真誠的傾聽會拉近與被采訪者的距離，這種心靈上的溝通，會增強被采訪者對記者的信任感，很可能就此打開話匣，那么距離你想要的答案也就不遠了，還有可能在談話中會有意外的收獲。

四、恰當?shù)母星楸磉_是現(xiàn)場報道的“情感催化劑”

出鏡記者要對現(xiàn)場有價值的信息進行敘述或描述；將自己在新聞現(xiàn)場采訪相關人員獲得的信息、事前的調(diào)查背景等內(nèi)容，用有聲語言敘述；對新聞中的一些信息發(fā)表評論。不管采用哪種形式的報道都應做到有感染力，用情感來感染觀眾。在現(xiàn)在的電視新聞中，我們?？吹接械挠浾邞B(tài)度冷漠，不管發(fā)生了什么事、現(xiàn)場的氣氛如何，都把自己置身事外，始終保持同一表情。這樣很容易造成記者與被采訪者之間的隔閡，被采訪者不會把自己看到的或自己知道的告訴記者，很有可能在關鍵的時候關閉了話匣，最后造成采訪的終止，即使勉強進行下去，采訪也只是停留在表面。記者應該把情感因素融入到新聞敘述當中，寓情于景，寓情于境，才能激發(fā)和調(diào)動受眾的情感，產(chǎn)生共鳴效果。而情感生發(fā)始終為報道服務，切不可恣意蔓延而影響采訪進程和新聞判斷。這就涉及一個度的把握，出鏡記者在報道時以“職業(yè)的我”和“個性的我”的雙重身份出現(xiàn)，既要有真誠的情感表達又不能過度甚至夸張。中央電視臺記者張泉靈是汶川地震后第一批進入災區(qū)的記者，所見所聞給她的情感和心靈帶來巨大的沖擊，在報道中，張泉靈雖然沒有把悲傷寫在臉上，但她的報道卻飽含情感，那次當她出色結束現(xiàn)場報道后，攝像記者沒有及時關閉鏡頭，全國觀眾看到她轉(zhuǎn)身失聲痛哭，恰好是這么一段錄像，讓觀眾認識一個在鏡頭前冷靜克制、鏡頭外感情澎湃的女性記者，她的行為完美地詮釋在現(xiàn)場報道中如何把握情緒宣泄的一個度。

現(xiàn)場報道貴在現(xiàn)場，記者要在現(xiàn)場選擇好報道的背景空間，選擇好事實材料，選擇好采訪對象，選擇好采訪的方式，同時也要把握好自身的形象。 如果把一則新聞比作一道菜，現(xiàn)場報道就如同里面的配料，配料用得好，再綜合其他因素，才能烹飪好一道菜。要成為一名出色的出鏡記者，自身必需是有強烈的新聞熱情、社會責任感的高素質(zhì)人才，要有機會在多種不同條件、不同場景的新聞現(xiàn)場鍛煉、打磨后，進而才能真正了解和把握如何做好每一次的現(xiàn)場報道，最終提升每一則新聞的高度和可看性。

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