單簧管的音區(qū)特點(diǎn)與運(yùn)用

陳 連

(大連大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622)

單簧管的音區(qū)特點(diǎn)與運(yùn)用

陳 連

(大連大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622)

單簧管作為西洋簧片類的吹管樂器之一,具有音色委婉圓潤(rùn)、音域?qū)拸V的特點(diǎn)。其中各音區(qū)之間連接、過渡的處理環(huán)節(jié)，又關(guān)系到音質(zhì)表現(xiàn)的美感和統(tǒng)一，也就直接影響到了音樂作品的音樂表現(xiàn)力。文章依據(jù)單簧管管身內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征和音區(qū)音域的特點(diǎn)，以部分音樂作品片段為例，探討音區(qū)音域過渡的連接運(yùn)用和音樂表現(xiàn)。

樂器；單簧管；音區(qū)；特點(diǎn)；運(yùn)用

單簧管在木管樂器中，屬于由單個(gè)簧片振動(dòng)的氣鳴樂器。當(dāng)氣流進(jìn)入吹口時(shí)，簧片就會(huì)引起管腔內(nèi)的氣柱振動(dòng)，從而發(fā)聲。它的管體形狀主要為圓柱型，管口內(nèi)直徑較大，吹口笛頭又呈錐形，使之具有音域?qū)拸V、高、中、低音區(qū)獨(dú)具特色的特點(diǎn)。其音域從記譜音高小字組e音到小字四組c4音近四個(gè)八度的音域在管樂器中可算是佼佼者了，這令它可勝任很多作品演奏的要求。這種較大的音區(qū)張力也構(gòu)成了其音區(qū)音色特點(diǎn)明顯獨(dú)特：高音區(qū)嘹亮明朗、中音區(qū)圓潤(rùn)音色純凈、清澈優(yōu)美，低音區(qū)低沉、渾厚而飽滿。這些特點(diǎn)使得它適合表現(xiàn)各種音樂色彩，能表達(dá)復(fù)雜的樂思情感，表現(xiàn)力非常豐富。如何在演奏時(shí)音區(qū)的音色連接上能夠保持一致，音符旋律的過渡表現(xiàn)自然而流暢，這就需要借助音樂作品來思考和分析。

一、各音區(qū)的基本特征與運(yùn)作

首先是單簧管的低音區(qū)，低音區(qū)常被稱作“表情音區(qū)”，其發(fā)音低沉、渾厚。以《帕米爾之音》第一樂章引子為例：

這個(gè)音樂片段全部運(yùn)用單簧管的低音音域，作曲家的意圖已經(jīng)利用音樂記號(hào)進(jìn)行了標(biāo)注。首先其曲速是散板自由地，樂曲一開始就利用了單簧管最低音e音，并加注延長(zhǎng)音記號(hào)體現(xiàn)，音型逐步做一個(gè)簡(jiǎn)短上行又回到原始起點(diǎn)音，以此作為引子展開樂曲的動(dòng)機(jī)。在演奏這個(gè)片段時(shí)，僅僅有飽滿、渾厚的低音音色是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，為了加強(qiáng)低音區(qū)的音樂表現(xiàn)力我們還需要對(duì)每一個(gè)音進(jìn)行推敲，還要關(guān)注音樂力度的問題。樂譜上標(biāo)記的力度是“mf”而且是自由延長(zhǎng)，為了表現(xiàn)的深邃不安定的樂思因素，那么在實(shí)際演奏當(dāng)中用音頭就需要吹奏的堅(jiān)實(shí)有力，這樣一開始就能把最為厚重的低音表現(xiàn)出來，從而為后面的幾個(gè)樂音音列埋下伏筆。

對(duì)于后面的九連音音型的處理，可以較自由的去演奏。前面的兩個(gè)音要稍撐寬一些，后面幾個(gè)音逐漸加快，而到最后一個(gè)音“f1”音時(shí)，做個(gè)短暫的停頓，引出后面的其他音型，重拍落在e音上并做自由延長(zhǎng)，這樣十四個(gè)的引子處理就算完成了。從開頭的最低音e音經(jīng)過d1音，又回到e音所構(gòu)成的十四個(gè)音列的片段，充分表現(xiàn)出了單簧管低音區(qū)的音色特點(diǎn)和音樂表現(xiàn)力。單簧管的中音區(qū)是最能體現(xiàn)出單簧管音色特點(diǎn)的音區(qū)，音色圓潤(rùn)柔和、清澈優(yōu)美，很多作曲家毫不吝嗇筆墨的用中音區(qū)體現(xiàn)他的創(chuàng)作樂思。例如圣桑的《奏鳴曲》第一樂章的主題動(dòng)機(jī)：

這個(gè)片段運(yùn)用的是單簧管的中音區(qū)音域，樂曲片段的節(jié)奏和技巧難度不大，重要的是需要樂手在相同的節(jié)奏和音型上做出不同的處理來展現(xiàn)中音區(qū)的音樂表現(xiàn)力。單簧管的中音區(qū)較其他音區(qū)易于發(fā)音，吹奏中音區(qū)時(shí)的氣息要稍弱于低度音區(qū)，對(duì)于音色也要稍集中一點(diǎn)。樂曲在第二小節(jié)、第三小節(jié)、第六小節(jié)的第二拍上第一個(gè)音，標(biāo)注了保持音的標(biāo)記，而且又是連線中的保持音。這就需要演奏時(shí)音頭要輕，不僅要保持完整的時(shí)值，而且力度都保持在較弱的水平上。第四小節(jié)到第五小節(jié)音樂的情緒表現(xiàn)有一個(gè)短暫的上升趨勢(shì)，力度稍強(qiáng)于前三小節(jié)，隨后又回落到前期狀態(tài)。這樣做的目的是隨著旋律的起伏到最后一小節(jié)時(shí)又回到第一小節(jié)的力度。這樣處理后能夠更好的豐富樂曲的情感樂思，中音區(qū)的特點(diǎn)也可完美展現(xiàn)。

單簧管高音區(qū)音色明亮、清澈，而超高音區(qū)刺耳、尖銳。超高音區(qū)本身已超出自身指法音域體系，嚴(yán)格來說屬于較高的泛音音列，其特點(diǎn)是音準(zhǔn)不好控制，音域高、泛音多。在一些音樂作品中，高音的吹奏需要有所控制。例如羅西尼的《引子、主題與變奏》最后變奏部分片段：

這個(gè)音樂片段全部在高音區(qū)以十六分音符快速模進(jìn)音型體現(xiàn)，其中包含了頓音、連音的奏法。演奏中要體現(xiàn)歡快的樂曲意境，還要保持輕巧清晰、準(zhǔn)確的音樂表達(dá)，這就對(duì)演奏者技巧控制提出了較高的要求。吹奏時(shí)口嘴的肌肉壓力需要有一個(gè)緊張度，否則嘴勁太松了高音不易出來，配合氣息的運(yùn)用吹奏方始能流暢的、輕巧的演奏高音。從“g1”音開始逐步到高音區(qū)和最高音區(qū)，這時(shí)候氣息和口型也要向從中音區(qū)到高音區(qū)過渡，氣流逐步變緩，口型壓力增強(qiáng)，同時(shí)樂曲的力度還要做漸強(qiáng)，這樣表現(xiàn)出來的音樂的銜接較為自然流暢，體現(xiàn)高音區(qū)清澈明亮的特點(diǎn)。

從以上內(nèi)容看到，單簧管音區(qū)的音色特點(diǎn)是各不相同的，這是因?yàn)闃菲鞯淖陨硪艨捉Y(jié)構(gòu)造成的。為了達(dá)到音色的統(tǒng)一和諧，表演者有必要掌握各音區(qū)發(fā)音技巧的基礎(chǔ)上，在實(shí)際吹奏過程中根據(jù)各音區(qū)氣流經(jīng)過時(shí)的自身感受，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整發(fā)音振動(dòng)點(diǎn)，盡可能縮小音區(qū)之間過渡連接的音色差異。

二、根據(jù)樂思表現(xiàn)強(qiáng)化音區(qū)之間的連接過渡

為了更好的把握音區(qū)的特征、綜合運(yùn)用各音區(qū)的音域過渡和連接時(shí)，想要做到自然流暢，就需要注意各音區(qū)發(fā)音音質(zhì)表現(xiàn)上的統(tǒng)一。例如G·塔爾蒂尼的《小協(xié)奏曲》第二樂章的主題動(dòng)機(jī)：

這個(gè)片段從第一小節(jié)開始，就從記譜音小字組的g音以琶音形式直達(dá)兩個(gè)八度的g2音，包括了單簧管的三個(gè)音區(qū)，同樣的音型持續(xù)了三個(gè)小節(jié)。從第九小節(jié)開始，記譜音b音又做了琶音上行直至高音區(qū)的b2音，又持續(xù)了三個(gè)小節(jié)的同樣音型。這個(gè)段落都是標(biāo)以連線吹奏，樂譜上也標(biāo)注了mf的演奏力度，但是根據(jù)其旋律的樂思走向來看，前八小節(jié)的吹奏在力度要求上應(yīng)當(dāng)再做一個(gè)上升的強(qiáng)勢(shì)力度，但是這并不是說到達(dá)g2音時(shí)候音響和力度要吹奏的很強(qiáng)，而是根據(jù)音區(qū)的特點(diǎn)連接音區(qū)音型的時(shí)候，高音區(qū)的力度表現(xiàn)要有所控制，發(fā)音要輕巧柔和，盡量和前面的低音區(qū)、中音區(qū)的音質(zhì)保持一致，否則高音過強(qiáng)就會(huì)喧賓奪主，破壞樂曲的整體感。以g2音開始的第三、四小節(jié)力度逐漸保持并回落，第九小節(jié)開始到第十六小節(jié)的處理方式，也可以參照前八小節(jié)進(jìn)行。這樣的處理起來，音區(qū)的連接會(huì)更自然，旋律流暢而富有律動(dòng)感，樂曲的表現(xiàn)力更生動(dòng)。

音區(qū)的運(yùn)用除了對(duì)發(fā)音的音質(zhì)要多加注意以外，還要注重對(duì)樂曲的強(qiáng)、弱力度記號(hào)的使用。更好的運(yùn)用強(qiáng)弱力度表情，能夠在吹奏大幅度的音區(qū)連接和轉(zhuǎn)換時(shí)，減少音區(qū)變化的瑕疵，保持音質(zhì)的連貫、圓潤(rùn)。有時(shí)候在作曲家沒有特別標(biāo)注的作品樂段中，可根據(jù)旋律色彩利用單簧管音區(qū)的特點(diǎn)，演奏者可以自行處理，以利于豐富音樂作品的情感表現(xiàn)。以下列音樂片段為例，來看看各音區(qū)的綜合表現(xiàn)。例如《梁山伯與祝英臺(tái)》片段：

這是《梁山伯與祝英臺(tái)》交響樂中的一個(gè)片段，片段中運(yùn)用了大量的琶音技巧，音區(qū)屬于小字一組中音區(qū)到小字二組高音區(qū)的連接。從音型和節(jié)奏來看，并不是很難，但是力度標(biāo)記不明確，只有一個(gè)表情術(shù)語“悲憤地”。為了加強(qiáng)這段音樂的渲染力，在音型處理上可以根據(jù)音區(qū)的跨度連接做一些相應(yīng)的力度上的處理。比如說吹奏時(shí)可以在每一組連中做一個(gè)漸強(qiáng)漸弱的“棗核”形的力度處理，在這八組連線當(dāng)中，從第一組開始力度逐漸加強(qiáng)，可以從“p”逐漸過渡到“f”，整個(gè)琶音的吹奏是伴隨著主旋的情緒起伏波動(dòng)而產(chǎn)生變化。經(jīng)過這一系列的處理之后，樂曲的表現(xiàn)力要豐富了許多。

三、運(yùn)用吹奏技巧整合音區(qū)的差異

音區(qū)的大跨度演奏還要注意音準(zhǔn)和音程關(guān)系，以及樂譜上的連線、演奏記號(hào)、表情記號(hào)的要求。以韋伯的《第二協(xié)奏曲》第一樂章的主題動(dòng)機(jī)為例：

這短小的四小節(jié)片段，包含了各個(gè)音區(qū)。記譜音從高音區(qū)小字三組的f3音開始，以“f”的強(qiáng)度直接跳到了低音區(qū)的小字組f音，構(gòu)成了三個(gè)八度的大跳音型。第二小節(jié)第一個(gè)記譜音是最低音小字組的e音，直接上行跳到小字三組的c3音上，緊接著降為“p”的力度緊以十六音符級(jí)進(jìn)音型、連線和頓音的交叉奏法，持續(xù)不斷的音高上升直達(dá)第四小節(jié)的高音f3，又再次三個(gè)八度結(jié)束在低音區(qū)f音上。音樂一開始就以明亮亢奮激進(jìn)的情緒昭示著音樂作品的主題動(dòng)機(jī)，音樂表情標(biāo)注明確，第一小節(jié)就要求吹奏重音記號(hào)和較強(qiáng)的力度，又是個(gè)三個(gè)八度的由上至下的大跳音型，既要保證音準(zhǔn)和音區(qū)跨度的連接順暢，又要體現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)的樂思，這就需要下番功夫分析一下解決的辦法，可以考慮在吹奏第一個(gè)f音時(shí)候，利用舌頭的斷音力量、結(jié)合氣息的強(qiáng)度吹奏并保持音頭和音準(zhǔn)，隨后放松肌肉的緊張度，利用氣息的支撐吹奏下方低音區(qū)的幾個(gè)音。在八分休止符換氣的時(shí)機(jī)調(diào)整發(fā)音意識(shí)，用輕巧的氣流和舌頭斷音的力量奏出后面的持續(xù)不斷的十六分音符音型。從整體吹奏感受看，主要是利用強(qiáng)、弱力度的變化并結(jié)合氣息強(qiáng)度的控制，來縮小這種大跳音型音區(qū)音質(zhì)的落差，從而使得樂句的過渡更為流暢自然。

綜上所述，這種音區(qū)音域的落差主要產(chǎn)生的原因，是由樂器的音孔位置結(jié)構(gòu)所造成的，這就需要演奏者對(duì)此要有一定的了解。除了通過日常訓(xùn)練來了解和控制這一特點(diǎn)以外，還可利用樂曲的音樂表情、音樂記號(hào)等條件與演奏技巧相互結(jié)合起來縮小音區(qū)音域的差別，以利于單簧管音色表現(xiàn)的整體統(tǒng)一性。這些運(yùn)用技巧也可作為作品演奏的處理手段，進(jìn)一步豐富單簧管的音樂表現(xiàn)力。

[1]萊斯利·希爾利.單簧管演奏風(fēng)格[M].北京：中國(guó)青年出版社,2000：1.

[2]董德君.單簧管初級(jí)教學(xué)的缺憾與改進(jìn)的途徑[J].沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2006(3).

[3]卿烈軍.怎樣提高單簧管演奏水平(1)[M].北京:人民音樂出版社-華樂發(fā)行部.2005:3.

On Features and Application of Clarinet Tones

CHEN Lian
(Music College of Dalian University,Dalian 116622,China)

As one of the Western reed like wind instrument,clarinet has the features of euphemism,rounded tone and wide range.The connection between tones and the transition handlings matters much to the beauty and unity of sound performance,and to musical expression of musical works as well.The author of this paper probes into the connection and application of sound area,range transition and music performance based on some fragments of works and in accordance with the internal structure of clarinet tube as well as its characteristics of tone and range.

Musical instruments；Clarinet；Sound area；Features；Application

J621.4

：A

：1008-2395(2013)04-0085-03

2013-06-02

陳連(1974-)，男，大連大學(xué)音樂學(xué)院管弦系副主任，主要從事西洋管樂器演奏、西方音樂理論研究。