黃庭堅(jiān)貶蜀前后文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格之比較

陳麗玉　劉斌　唐亮

【摘要】黃庭堅(jiān)在蜀中度過(guò)六年多的謫居生活，這六年多的謫居生活無(wú)論是他的生活閱歷還是他的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格都發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。貶蜀前其詩(shī)歌生新硬瘦、奇峭倔強(qiáng)；而后期詩(shī)作簡(jiǎn)放自如、返璞歸正，本文擬從其造語(yǔ)、意象、章法、音律等幾個(gè)方面對(duì)黃庭堅(jiān)貶蜀前后的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行比較，以期為黃詩(shī)和巴蜀貶謫文學(xué)的研究提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】黃庭堅(jiān)；貶蜀；風(fēng)格；比較

一、造語(yǔ)上的新奇艱澀與簡(jiǎn)放自然

宋代黃庭堅(jiān)《答洪駒父書(shū)》：“古之能為文章者，真能陶冶萬(wàn)物，號(hào)取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也。”“不易其意而造其語(yǔ)，謂之換骨法；窺入其意而形容之謂之奪胎法”黃庭堅(jiān)貶蜀前的文學(xué)創(chuàng)作在造語(yǔ)上追求新奇，提出點(diǎn)鐵成金，以故為新，脫胎換骨的詩(shī)法，山谷在前期（元祜元年）作五律《和答錢(qián)穆父詠猩猩毛筆》“愛(ài)酒醉魂在，能言機(jī)事疏。平生幾兩屐，身后五車(chē)書(shū)。物色看王會(huì)，勛勞在石渠。拔毛能濟(jì)世，端為謝楊朱?！边@是“點(diǎn)鐵成金”、“以故為新”的典范作品，用事繁富立意新奇，充分體現(xiàn)出黃庭堅(jiān)早期作品的特色。山谷前期作品還講究句法、字法，長(zhǎng)于點(diǎn)化鍛造，黃詩(shī)句法特點(diǎn)是筆力挺健，意象瑰奇嚴(yán)整中有流走之勢(shì)，如“家徒四壁書(shū)侵坐，馬瘦三山葉擁門(mén)”“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”等，又如拗句“管城子無(wú)食同相，孔方兄有絕交書(shū)”“石吾甚愛(ài)之牛礪角尚可”。并大量用典，如寫(xiě)連理松枝“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗替嬋娟”、《飲潤(rùn)文家》“一醉解語(yǔ)花，萬(wàn)事畫(huà)地餅，要似虎頭癡，何須楞里癭”等。

而在山谷貶蜀后期作品中卻很少具有前期作品的這種風(fēng)格。后期的文學(xué)創(chuàng)作大多平易流暢，并不刻意求新求奇，追求簡(jiǎn)放自然之風(fēng)。山谷在去戎州《答王觀復(fù)書(shū)》中強(qiáng)調(diào)，作詩(shī)應(yīng)“語(yǔ)氣平而意深，理盛其文，不加藻飾意”。明顯地表示不求雕飾，追求極深的內(nèi)蘊(yùn)。“好作奇語(yǔ)，自是文章病。但當(dāng)以理為主，理得而辭順，文章自然出群拔萃。觀杜子美到夔州后詩(shī)，韓退之自潮州還朝后文章，皆不煩繩削而自合……”可以看到黃庭堅(jiān)后期詩(shī)作強(qiáng)烈否定文章好作奇語(yǔ)，多雕琢弊病，主張?jiān)姼枰盁o(wú)意于文”、“無(wú)功之功”、“理得辭順”、“不煩繩削而自合”，尤其推崇那種“簡(jiǎn)易而大巧出焉，平淡而山高水深”的境界。而這些主張主要集中在蜀中時(shí)期，特別是山谷謫居戎州的時(shí)候。例如《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》：“投荒萬(wàn)里鬢毛斑，三入瞿塘滟灝關(guān)。未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山。”其他如《竹枝詞二首》、《寄賀方回》、《病起荊江即事》等等，全都具有簡(jiǎn)放自如的特色。

二、意象上的峭拔新奇與平淡深遠(yuǎn)

山谷前期創(chuàng)作意象峭拔，密集、繁富、深拗、奇特。錢(qián)鐘書(shū)先生在《談藝錄》中對(duì)黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的意象特點(diǎn)曾有精彩分析，他說(shuō)：“例若‘青州從事斬關(guān)來(lái)，‘管城子無(wú)食肉相，孔門(mén)兄有絕交書(shū)，‘王侯須若緣坡竹，哦詩(shī)清風(fēng)起空谷，‘湘東一目誠(chéng)甘死，‘未春楊柳眼先青，‘蜂房各自開(kāi)戶牖，‘失身來(lái)作管城公，‘白蟻戰(zhàn)酣千里血等句，皆此類(lèi)。酒既為‘從事，故可‘?dāng)仃P(guān)；筆既有‘封邑，故能‘失身食肉；須既比竹，故堪起風(fēng)；蟻既善戰(zhàn)，故應(yīng)飛血；蜂窠既號(hào)‘房，故亦‘開(kāi)戶。均就現(xiàn)成典故比喻字面上，更生新意；將錯(cuò)而遽認(rèn)真，坐實(shí)以為鑿空?！鄙鲜鲞@些新穎奇警的比喻，都能給人奇幻生新之感，顯示出黃庭堅(jiān)借助奇思妙想創(chuàng)構(gòu)新鮮動(dòng)人的意象的藝術(shù)功力。又如《汴岸置酒贈(zèng)黃十七》：

吾宗端居叢百憂，長(zhǎng)歌勸之肯出游？黃流不解涴明月，碧樹(shù)為我生涼秋。

初平群羊置莫問(wèn)，叔度千頃醉即休。誰(shuí)倚柁樓吹玉笛，斗杓寒掛屋山頭。

這是一首贈(zèng)懷友人的詩(shī)，與朋友黃幾復(fù)相互勸勉，這首詩(shī)在意象上呈現(xiàn)出新奇峭拔的特點(diǎn)。詩(shī)的領(lǐng)聯(lián)用“黃流”、“明月”、“碧樹(shù)”、“涼秋”這樣的意象組合來(lái)表現(xiàn)一種高雅絕俗的人格追求，而頸聯(lián)又用兩個(gè)黃姓歷史人物（黃初平、黃憲）的典故，來(lái)慰藉朋友應(yīng)保持不為世俗所累的寬廣胸懷。這里明顯地體現(xiàn)出在意象選擇與組合上的追求新奇駭俗與繁復(fù)的特點(diǎn)。

山谷貶蜀后其創(chuàng)作在意象上呈現(xiàn)出平淡深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。追求所謂平淡而山高水深，即意象平淡而蘊(yùn)意深遠(yuǎn)。他在蜀中大量的詩(shī)篇都顯示出了語(yǔ)言質(zhì)樸、意象平淡、句法自如、音律流暢的特點(diǎn)。最值得一提的當(dāng)是《和答元明黔南贈(zèng)別》云：

萬(wàn)里相看望逆旅，三聲清淚落離殤。朝云往日攀天夢(mèng)，夜雨何時(shí)對(duì)塌涼。

急雪脊令相并影，驚風(fēng)鴻雁不成行。歸舟天際?；厥?，從此頻書(shū)慰斷腸。

此詩(shī)作于紹圣二年冬，詩(shī)歌首聯(lián)從概述兄弟相伴入蜀到揮淚告別入手；頸聯(lián)回首往日，遙想將；頷聯(lián)在離情中又融入身世之感，更具悲劇意蘊(yùn)，以風(fēng)雪中的鹡鸰喻手足之情，以鴻雁失群擬兄弟失散；末聯(lián)設(shè)想兄長(zhǎng)仰望天際，盼其歸來(lái)，并希望從此藉寄書(shū)信以慰離愁。全詩(shī)無(wú)拗語(yǔ)，不用典，一反山谷前期生新瘦硬、峭拔新奇的詩(shī)風(fēng)，將深沉郁勃的情感寓于淡薄深遠(yuǎn)的意象之中。不刻意追求新奇，顯示出平淡質(zhì)樸的風(fēng)格?？芍^是皮毛剝落盡，不煩繩削，平淡而山高水深之作。

三、章法上的變化莫測(cè)與平整自如

山谷貶蜀前文學(xué)創(chuàng)作的在章法上變化莫測(cè)，章法細(xì)密，線索深甚，轉(zhuǎn)折急陡，起結(jié)無(wú)端，絕不平鋪直敘，如《和陳君儀太直外傳》：

高麗條脫碉紅玉，邏逤琵琶捻綠絲。

蛛網(wǎng)屋煤昏故物，此生惟有夢(mèng)來(lái)時(shí)。

作者在本首詩(shī)中善于寫(xiě)出凄涼的幻境；于神思則縹緲，于感覺(jué)則精細(xì)，于筆勢(shì)則靈轉(zhuǎn)。章法陡轉(zhuǎn)，借過(guò)去的繁華和后來(lái)的破落強(qiáng)烈對(duì)比，渲染出盛世如煙的惆悵感觸。至于后兩句，則更是一大轉(zhuǎn)折，一大跌宕。前后句內(nèi)容曲折回環(huán)，跌宕騰挪，“蛛網(wǎng)屋煤昏故物”這一句，用白描手法極力渲染出荒涼凄清的景象。故物雖存，而昔時(shí)難再，這就除非“夢(mèng)中”再見(jiàn)了?！按松笔且淮沃貜?fù)，“惟有”就更加強(qiáng)調(diào)，推進(jìn)一層。其結(jié)果，使人愴痛，使人悵惘。

而在后期，章法平整自如，表現(xiàn)出歸真返璞的傾向。筆調(diào)極其簡(jiǎn)放，意思層層緊扣，一氣貫注，清晰細(xì)密，章法上實(shí)實(shí)在在，平直自如。如《題王居士所藏王友畫(huà)桃杏花二首》：

凌云一笑見(jiàn)桃花，三十年來(lái)始到家。從此春風(fēng)春雨后，亂歲流水到天涯。

凌云見(jiàn)桃萬(wàn)事無(wú)，我見(jiàn)杏花心亦如。從此華山圖籍上，更添潘閬倒騎驢。

此詩(shī)作于元符三年在蜀中時(shí)，前首就桃花發(fā)論，寫(xiě)靈云和尚悟道后的自由快活，暗含自己赦免獲釋后的喜悅心情；后首則先寫(xiě)人見(jiàn)杏花如同“凌云見(jiàn)桃”一樣，心境有所領(lǐng)悟，自然舒放，最后借用魏野的詩(shī)句“從此華山圖籍上，又添潘閬倒騎驢”詩(shī)句，改“又”為“更”，突顯出自己悟道后的怡然自得的心境。這兩首詩(shī)筆勢(shì)自然流暢，章法上一氣貫注，沒(méi)有回挽逆折，顯得豐厚而平整，內(nèi)蘊(yùn)著自己的悟道后的愉悅之情，給人以輕快飄逸之感。全無(wú)前期章法上的跌宕轉(zhuǎn)折。

四、音律上的拗峭挺拔與和諧流暢

黃詩(shī)前期詩(shī)作在音律上具有拗峭挺拔的特點(diǎn)，一是句中音節(jié)打破常規(guī)，不循慣例。如：“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。”（參見(jiàn)《次韻柳通叟寄王文通》）矯健奇峭。二是黃庭堅(jiān)律詩(shī)中多用拗句，將律詩(shī)中的句式和平仄加以改變，從而使文氣反常，或造成音調(diào)的突兀，有意打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強(qiáng)的感覺(jué)。如《次韻裴仲謀同年》：“舞陽(yáng)去葉才百里，賤子與公皆少年?！薄鞍佟睉?yīng)平而仄，“皆”應(yīng)仄而平，遂覺(jué)得音節(jié)兀傲。又如《題落星寺》：

落星開(kāi)士深結(jié)屋，龍閣老翁來(lái)賦詩(shī)。小雨藏山客坐久，長(zhǎng)江接天帆到遲。

宴寢清香與世隔，畫(huà)圖妙絕無(wú)人知。蜂房各自開(kāi)戶牖，處處煮茶藤一枝。

此詩(shī)大拗大救，奇崛勁挺，為表現(xiàn)幽僻清絕的境界創(chuàng)制了恰到好處的語(yǔ)音外殼。黃庭堅(jiān)的三百多首七律中有一半是拗體，這也是形成其生新廉悍風(fēng)格的重要因素。

而黃詩(shī)貶蜀后創(chuàng)作的大量詩(shī)歌在音律上和諧流暢，尤其是后期所作的七律多顯出音律上的平和暢順，除前面所舉的贈(zèng)黃元明的用筋字的幾首外，還有《和高仲本喜相見(jiàn)》也是如此：

雨氏南浦曾相對(duì)，雪滿荊州喜再逢。有子才如不羈馬，知君心是後凋松。

閑尋書(shū)冊(cè)應(yīng)多味，老傍人門(mén)似更慵。何日晴軒觀筆硯，一樽相屬要從容。

此詩(shī)一氣呵成，音節(jié)極為和諧流暢，舒展自如，反映出山谷后期創(chuàng)作平淡自然的風(fēng)格特征。

黃詩(shī)以貶蜀前后為界分為兩個(gè)時(shí)期，雖在文學(xué)論壇中未給以明確的分界線，但就其語(yǔ)言、意象、章法、音律等幾個(gè)方面進(jìn)行研究分析，明顯可以看出黃庭堅(jiān)在貶蜀前后的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格是各異的。貶蜀前其詩(shī)歌刻意造拗句，作硬語(yǔ)，形成生新硬瘦、奇峭倔強(qiáng)的風(fēng)格；而后期詩(shī)作語(yǔ)言質(zhì)樸、意象平淡、句法自如、音律流暢，形成簡(jiǎn)放自如，返璞歸正的風(fēng)格。對(duì)其貶蜀前后創(chuàng)作風(fēng)格的比較，對(duì)黃詩(shī)和巴蜀貶謫文學(xué)的進(jìn)一步研究具有重要的意義。