分析特寫鏡頭在電影《藍》中的藝術(shù)表現(xiàn)

摘 要：波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基致力于拍攝探討人類生存環(huán)境的影片，其中電影《藍》便是其代表作品，作品表現(xiàn)出對自由的向往及不可觸及。而在作品中，運用特寫鏡頭凸顯人物以及主題的表現(xiàn)手法成為本片一大特點，本片可以讓我們看到特寫鏡頭的合理應用給電影制造的神奇魅力。

關(guān)鍵詞：《藍》基耶斯洛夫斯基電影特寫鏡頭

一、引言

波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基可謂是大器晚成，47歲時拍攝影片《關(guān)于殺人的短片》奪得當年（1988年）歐洲電影節(jié)最佳故事片獎和戛納國際電影節(jié)評委會大獎，從而引起國際影壇矚目。緊隨其后，《三色：藍白紅》系列影片又再次引起人們的廣泛關(guān)注和轟動，但較多的研究學者對這位電影大師一生致力于人類精神困境和終極價值進行探討和研究，對《三色：藍白紅》系列影片表達出的生存環(huán)境的探討，以及這三部影片對于自由、博愛、平等的人類精神要求的重現(xiàn)。尤其在《藍》這部影片中，導演通過簡短精煉的情節(jié)故事，巧妙獨特的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了基耶斯洛夫斯基對于向往自由但又無法觸及的深刻內(nèi)涵，本片中基耶斯羅夫斯基利用嫻熟的電影語言揭示人物內(nèi)心深處復雜的情感世界，而這些情感揭示最為深刻的方法之一便是對特寫鏡頭的巧妙運用。影片中多次運用特寫鏡頭來表現(xiàn)人物內(nèi)心，提煉影片主題，而特寫鏡頭最大的特點便是能夠清楚的表現(xiàn)人物的細節(jié)，引起觀賞者的重視，從而很好的刻畫人物性格，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。因此，本篇文章主要通過研究電影語言中的特寫鏡頭的運用來深入挖掘《藍》這部影片的深層含義及波蘭導演基耶斯羅夫斯基的電影表現(xiàn)藝術(shù)，希望通過此次研究找到特寫鏡頭對于電影的表現(xiàn)魅力的經(jīng)驗總結(jié)。

二、特寫鏡頭在影片中的效果

特寫鏡頭是一種景別，是表現(xiàn)人物、事物細微之處的方式，是視距最近的畫面，特寫鏡頭是電影語言中最重要的表現(xiàn)手段。巴拉茲認為［1］“特寫鏡頭加深了我們對于生活的觀察”在日常生活中，也許我們只會看到事物的表面，或者整體形象，而一部優(yōu)秀的影片則能揭示出事物背后所隱蔽的東西。在電影運用的特寫鏡頭中，我們便可以發(fā)現(xiàn)肉眼所不能觀察的事物的個體及事物細微的表現(xiàn)之處，因此特寫鏡頭在電影中的作用之一便是，讓我們重新認識事物的另一種深刻含義，從而看到事物在生活當中的本質(zhì)。同時[2]巴拉茲也認為“所有藝術(shù)的主題都是關(guān)于人的，而特寫是種揭示人最深處靈魂的一種電影手段”大多數(shù)電影中，最先運用特寫鏡頭的便是對人物面部表情的特寫，我們不難發(fā)現(xiàn)，人物的形象需要生動的細節(jié)進行描寫，細節(jié)描寫的愈細膩真切情感抒發(fā)就愈真實感人。而特寫鏡頭便抓住了這一特點，重點表現(xiàn)出人物內(nèi)心的真正活動[3]“特寫揭示出事物的面貌和表情，這些表情的重要意義在于反映了我們自己的潛在感情”一個動作，一個眼神便能放大出人物內(nèi)心世界的復雜的變化活動，也往往這樣的細微表情，反而能表現(xiàn)出大段臺詞所不能表現(xiàn)的內(nèi)容。同時，在特寫鏡頭的運用中，我們不僅僅作為觀眾去觀看電影中的人物，而是作為參與者去體會劇中人物的感情，從而更加接近劇中人物的情感世界，而之所以能達到這樣的效果，是由于特寫鏡頭去除了所有不必要的雜質(zhì)，把最能表達感情色彩的事物放到觀眾眼前，讓觀眾能夠最直觀的去感受人物當下的情感變化。

三、影片《藍》中人物特寫

本部影片講述了女主人公因車禍失去丈夫女兒之后的心靈救贖，影片開場便用大量的特寫鏡頭表現(xiàn)出女主人公極盡悲痛的內(nèi)心世界，例如女主人公在醫(yī)院的幾場戲中，我們看到了對她眼球、嘴角、床上的羽毛的特寫，幾乎讓觀眾在第一時間難以辨認畫面中的物體，但我們卻恰恰在這幾組特寫鏡頭中感受到，當下女主人公精神上的痛苦掙扎，充分展示了人物的主觀世界，并引導觀眾和主人公建立更加親密的情感的聯(lián)系，讓觀眾走進熒幕去感受劇中人物的悲歡離合。又例如朱麗躺在床上，通過奧利維亞給她帶來的電視，看到了丈夫和女兒葬禮的直播畫面，特寫她的手指在屏幕上撫摸棺木，緊咬著的雙唇不停抖動，表現(xiàn)出她當下的一種無助的痛苦，而此時此刻的表情是一種演員無意識的產(chǎn)物，是一種演員最接近人物內(nèi)心真實世界的直觀反映。[4]巴拉茲提出的電影“微相學”同樣也在闡述這樣一個概念，演員難以察覺的細微的面部表情的微妙變化被清楚的放到大屏幕上，這樣觀眾將超越空間，直接進入到人物的內(nèi)心世界，巴拉茲提到[4]“演員臉上的每一條皺紋都能指示著一個決定性的性格特征”可見，特寫鏡頭中的演員面部特寫對塑造角色的重要性。

四、影片《藍》中的事物特寫

除了人物特寫之外，本篇中還運用到了大量對事物的特寫，起到推動故事進展，奠定影片風格的作用。例如：影片一開場對汽車上藍色塑料糖紙的特寫預示著一場藍色風暴的來臨，奠定了本片“藍色”的基調(diào)，而除此之外對事物的特寫還起到隱喻的作用，片中的事物即代表自身，又有其他寓意，例如影片開場對汽車車輪，汽車漏油的特寫便預示著即將到來的車禍；本片中多次對藍色水晶風鈴的特寫暗示著女主人公對過去生活的回憶；以及想要擺脫過去卻又無力擺脫的內(nèi)心掙扎。

五、總結(jié)

特寫鏡頭這一最富表現(xiàn)力的畫面表現(xiàn)形式被本片導演基耶斯洛夫斯基運用的淋漓盡致。它可以使時間停止流動，使畫面固定靜止，使觀眾感同身受，使畫面和情感根植于腦海，特寫鏡頭這一電影藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠留下足夠多的時間和空間讓觀眾思考和產(chǎn)生共鳴，特寫的拍攝方式造就了《藍》這樣即具有藝術(shù)表現(xiàn)力也具有人文關(guān)懷的作品的誕生，讓我們在《藍》這部影片當中感受到電影藝術(shù)給我們帶來的無窮魅力。

參考文獻：

[1]巴拉茲·貝拉.電影美學[M].中國電影出版社.1979.2

[2]王剛.淺談特寫鏡頭的魅力[J].新世紀劇壇，2011（6）

作者簡介：李亞馨（1988.6—），女，漢族，四川成都人，四川大學藝術(shù)學院編導專業(yè)碩士研究生在讀。