論《畫皮2》的“奇”“異”元素

摘 要：《畫皮2》以3D技術革新帶來了國產影片的新時代，并以唯美主義色彩、東方魔幻主義實現了以往國產妖魔鬼怪類題材的顛覆和創(chuàng)新。而影片中故事情節(jié)和結局的奇特以及強烈的本土和現代意識完成了國產鬼怪影片審美形式的轉變，凸顯了近年來世界影片的潮流所在與發(fā)展。

關鍵詞：畫皮2 東方魔幻主義 唯美主義 奇特

前言：

《畫皮2》講述了一個“用你心換我顏”而引發(fā)的“皮相與心相”的魔幻愛情故事。影片上映后連破12項中國國產電影票房記錄，成華語電影票房冠軍。除了票房上的偉大成就外，《畫皮2》還成為第一部大陸制作的3D電影，片中大部分的鏡頭都使用了特效處理，帶來國產影片的新時代?！懂嬈?》除了在技術上帶來革命之外，還從多方面突出“奇”、“異”的元素特征，成為一個從技術到題材，從形式到內容都超越其他同類影片的典范。下面逐一論述。

在“奇”這一特色上，表現為情節(jié)的奇特和結局的奇特。

一、情節(jié)的奇特

《畫皮2》突破以往妖魔鬼怪類影視題材中妖魔正義與邪惡兩大對壘，忠誠與奸邪、黑與白扁平化人物形象的處理。人物形象更具人情味，更具普通人的心理與訴求。妖不是為非作歹、為所欲為地凌駕于人類意志之上，隨意虐殺人類性命、面目猙獰、獠牙長爪的可憎形象。人物倫理凸顯模糊化，狐妖小唯是一個為救人類被妖界的寒冰毒舌追捕，時刻面臨著被冰舌吞噬，封凍境地的弱者形象，需要依靠人類（靖公主）來保護。她并不想隨意毀滅人類，只想得到一個心甘情愿奉獻自己心臟的人類完成自己成為人的愿望。

故事情節(jié)也不是一般設定為人與妖的愛情追逐或恩仇癡怨展開：人與妖的對立身份使得妖不能被社會世俗容忍，最后被拋棄或被迫分開，好人得到好報，惡人受到懲罰的結局。這也是《畫皮》（2008）及其他妖魔類電影的常用故事情節(jié)，而此影片狐妖（小唯）與霍心并無情感糾葛。小唯迷惑霍心只是想讓公主相信世間男人只愛皮相，最終達到自己獲取人心的目的。而小唯與公主的關系更加曖昧化，不是人們期待中三角敵對亂倫關系，而是相互依存、相憐相惜的唇齒關系。公主需要小唯的皮相成全自己對愛情與美麗容顏的追逐，小唯需要靖公主的不死之心驅逐寒舌封凍，最終得到她心化身為人。而且隨著劇情的發(fā)展，當公主親眼看見小唯被寒舌冰封的場景時，由對小唯的幾分妒意、恨意到憐憫、同情，趕緊用身體包裹住小唯，并同意以心換皮的請求，至此，世俗的倫理界限被打破，偏見的眼光被否定。世俗想象中的妖精皆為美如天仙的女子，專門勾引男人、吸食精血、害得家破人亡的惡人，是男人畏懼的對象，更是女性恐懼的情敵。女人與女人之間的對立通過幻化為美艷的妖精與人類對壘模糊了男權社會對女性的權力規(guī)訓，對女性囿加的神話。突破了傳統(tǒng)文化觀念中扭曲的女性關系，女性與女性不再是矛頭所向，而是相互依賴，相互包容的共存關系。狐妖一個為救人類舍棄自己的靈魂被妖界冰封的弱者，并為成全人類愛情佳話再次舍棄自我、富于犧牲的大義者形象。妖與人的對立概念被模糊化，世俗倫理被曖昧化。

二、結局奇特

換心成功的小唯奔赴天狼國和親，公主的狐皮漸趨皸裂。得知真相的霍心背著漸香消玉勛的公主奔赴天狼國。人們不禁為公主的話飆淚：救出小唯，和她好好過日子。至此，觀眾預料結局是一個悲?。夯粜淖罱K未能救回公主，而是和化身為人的小唯一起，公主撒手人寰，留給霍心無盡的遺憾，留給觀眾無盡的遺憾和淚水。然而影片的結局卻出人意料：霍心救下了小唯，懇請小唯歸還公主的人心，并愿意把自己的心獻給小唯成就她的夢想。狐妖再次面臨人世間至真至善的愛情，她被雙方愿意為對方付出生命的真情打動，成全了這對癡男怨女，并給了公主夢寐以求的美貌。對此，有研究者提出了質疑：“已經奄奄一息的公主和化身為人的狐妖是如何完成需要法術才能實現的換心過程？”[1]P18從邏輯推理上，的確值得推敲，但是這個大團圓的結局符合觀眾的心理，符合故事的創(chuàng)作理念，顯示了狐妖善良的本性，顛覆了傳統(tǒng)倫理價值觀中的對妖魔扭曲描述。人們不禁為她對人類所做的犧牲和付出而感動，同時也召喚人們反思傳統(tǒng)價值觀念里對妖魔類邊緣人物形象的扭曲刻畫，反映了現代人們包容、多元化的思想理念。

在“異”這一特色上，表現為唯美主義色彩、東方魔幻主義色彩以及情色挑戰(zhàn)上。

一、唯美主義色彩

1.唯美的愛情故事

影片以霍心和靖公主的愛情故事而展開，作為公主的貼身侍衛(wèi)，由于八年前的失職，導致公主被巨熊毀掉半張臉，愧疚于心的霍心逃離京城，駐守在邊疆白城。摯愛于霍心的公主為逃婚遠去白城尋找霍心，卻無法得到心上人的回應。小唯從中作梗，使得公主深信霍心嫌棄她的外貌。為了能和霍心在一起，她甘愿滿足小唯的以心換皮請求；為了能和霍心在一起，那怕只有一天一小時，她心已足矣。而霍心作為臣子，在尊貴森嚴的封建社會，自知無以匹配公主高貴的身份，只能把愛壓在心底，并回應小唯的調情，想以此讓公主死心。當霍心得知換心真相以后，面對公主的責問，他悔恨道：“我中了狐妖的法術，雖然我的心里滿是你，但是我的眼睛，我的眼睛卻被這張皮所魅惑”，并自廢雙眼，以示對公主的一份真情。人世間最令人感動的莫過于雙方愿意為對方付出一切，那怕是生命的代價。再次展現了愛情貴于生命，大愛是犧牲的傳統(tǒng)倫理價值觀。

2.唯美的精靈

救小唯沖破五百年寒冰封凍的是一個鳥精名叫雀兒，后來成了小唯的閨蜜好友。不同于小唯的冷靜成熟、冷艷嫵媚，雀兒精靈古怪、稚氣未脫、俏皮可愛。與其說雀兒是妖怪還不如說她是一個精靈。因此，雀兒的造型也非常適合表現她的性格特征，她是三位女角色中唯一一位不是披發(fā)而是以束發(fā)造型出現的，服飾樣式也是窄腰廣袖長裙飄飄，襯得她整個人靈動輕盈，十分可愛。在她發(fā)怒的時候，那舞動的雙肩上的五彩翎羽的翅膀也是那樣俏皮可愛。雀兒的神情裝束都顯示出一個未成熟的少女形象。特別是當她得知捉妖師的妖精名冊上沒有自己的名字的時候，生氣的嘟噥著小嘴，舞動著翅膀，讓觀眾忍禁不住地笑了起來，完全一個普通女孩而不是一個妖精。當她被捉妖師的血液灼傷時以為自己懂得了愛情，被小唯訓斥的時候，一臉茫然無辜，煞是可愛，最后為了救捉妖師和小唯化成灰燼感動得觀眾熱淚盈眶。雀兒不是妖，而是人間天使，是靈動可愛，天真活潑的人間少女，而不是邪惡殘忍的妖魔鬼怪。

二、東方魔幻主義色彩

從“浴池換皮”到“天狼祭拜”，都是通過特效的處理展示給觀眾，用絢麗的色彩和驚艷的場景來調動觀眾感官，形成巨大的沖擊效果。為實現影片的東方美特色，創(chuàng)作團隊們專門參考了國畫作品中的創(chuàng)作特色和國內一些當代抽象畫派畫家對大塊顏色的運用等，試圖通過這些去尋求中國獨特的東方美意蘊?！懂嬈?》特效指導許安說：“《畫皮Ⅱ》是一部擁有大量視覺特效的魔幻電影，全片超過1700個鏡頭，特效鏡頭1200多個。從量的方面講，其中800 個屬于高難度級別的鏡頭。我們花了很長的時間創(chuàng)造了一個嶄新魔幻世界的特殊視覺風格，試圖為此類魔幻電影找到一個新的方式表現，展現一種純東方的美感?！盵2]P20

只有妖才能決定自己的無與倫比的美貌，浴池換皮的場景再現了東方神奇魔幻主義特色，其換皮過程通過3D技術展現得美艷而又詭異。在浴池中，小唯裸身而浴，其美艷佳麗不可方物，一瞬間揭皮幻化成白發(fā)白面的妖魔鬼怪，唯有其妖瞳秫目攝魄。奇觀化的影像，宏大的氣勢，奇觀的場景鏡頭時間被延長，人物表情特寫鏡頭被反復渲染，人物語言的特技處理，使整部電影吸引人的眼球而陷入魔幻的鏡像中。

劇中人物造型上也突顯了奇異、神奇、魔幻的色彩，如戴在靖公主柔美而剛俊的面龐上的那半張金色面具。面具素來在中國的文化中一直被認為是一種神秘的元素，古有蘭陵王以猙獰的面具嚇退敵人的故事，而靖公主佩戴的花紋繁復的金色面具，神秘且富有異域色彩，烘托出了無上的氣場。而片中天狼國的巫師，女王更是烘托出異域、神秘、原始的氣息和陰森恐怖的氛圍?？v觀好萊塢的魔幻電影，無不取材于非洲、埃及、北歐神話等原始異域地帶，這種奇幻體裁來源于對異邦地域文化的誤解和恐懼心理?！懂嬈ぁ啡〔挠谖鞑科h落后的沙漠腹地，《畫皮2》取材于西域原始部落天狼國，他們有著形同走獸的狼人，更有形似北歐的大巫師，禿頭、染黑的尖利長甲、邪惡的眼睛；天狼國的女王頭戴狼皮，充滿了東方異域魔幻色彩，讓人不寒而栗。月食、巫師、被綁在祭臺上的少女…所有這一切都似乎是觀看好萊塢魔幻電影的一個場景。

結語

《畫皮2》通過造型、場景帶給觀眾炫目的視覺效果，并用絢麗的色彩、多重的沖突、真摯的愛情、驚艷的畫面向觀眾展示了不一樣的世界，形成了強大的視覺、聽覺沖擊，完成了國產鬼怪類影片的審美形式的轉變，帶來國產影片的新時代。

參考文獻：

[1]劉藩，劉婧雅.《畫皮2》的經驗、教訓和啟示[J].當代電影，2012（9）：15-20.

[2]魏俊宏，馮妍.華語魔幻片的新視覺——與許安、肖進談《畫皮Ⅱ》的數字特效和特效化妝[J].電影藝術，2012（5）.

作者簡介：王冬梅（1979-），女， 漢，湖北隨州人，講師，碩士，研究方向：英美文學、影視文學及英語教學。