雙黃蛋

摘 要：如今的改編劇不再僅僅滿足于從單一的文學(xué)作品到影視作品的轉(zhuǎn)變，如何將曾經(jīng)大熱、正在火熱的影視作品作進(jìn)一步的深度挖掘，把一個(gè)故事從一個(gè)屏幕轉(zhuǎn)換到另一塊屏幕，甚至頻繁切換、無(wú)限延伸，成為了影視投資方關(guān)注的焦點(diǎn)。大眾熟悉的故事藍(lán)本、曾經(jīng)不錯(cuò)的收視效果、優(yōu)秀的演員等似乎讓制片方有了繼續(xù)消費(fèi)文學(xué)作品的有力依據(jù)，但是這看似簡(jiǎn)單的屏幕間轉(zhuǎn)換，卻有著從文本、受眾的觀看行為、不同媒介的特性以及傳播效果上的明顯差異。

關(guān)鍵詞：文本 改編劇 受眾觀看行為 跨媒介傳播 傳播效果

小說(shuō)《手機(jī)》是作家劉震云的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2003年出版同期被導(dǎo)演馮小剛改編為同名電影，銷量穩(wěn)居圖書(shū)排行榜首；2010年5月小說(shuō)改編的電視劇在全國(guó)熱播，收視率一直穩(wěn)居個(gè)電視臺(tái)前列。

同為《手機(jī)》，電視劇和電影均在以原著為藍(lán)本的情況下進(jìn)行著不同藝術(shù)門(mén)類的創(chuàng)作。電影版《手機(jī)》收獲了5000萬(wàn)的票房成績(jī)，電視劇版的《手機(jī)》一集的賣(mài)出價(jià)達(dá)到了170萬(wàn)，并在在觀眾中取得了良好的口碑。

無(wú)論是電影版還是電視劇版，《手機(jī)》在文化、商業(yè)以及社會(huì)影響上都取得了不俗的成績(jī)。這也使得一些文化投資機(jī)構(gòu)將目光瞄準(zhǔn)曾經(jīng)“火”過(guò)的電影或者電視劇，期望著一個(gè)雞蛋能生出更多的“蛋黃”名利雙收。2009年票房?jī)纱筅A家——電影《風(fēng)聲》和《十月圍城》雙雙改編成電視劇。不約而同從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏，這不僅僅在一定程度上表明了電視劇市場(chǎng)的“淘金熱”，而電視劇市場(chǎng)也同樣需要有讓觀眾喜歡的“香餑餑”劇集；獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的電視劇《潛伏》也將改編成電影，不久將同觀眾見(jiàn)面。這些讓觀眾記憶深刻的電影、電視劇作品跨媒介間的傳播，并且相隔時(shí)間很短的情況下上馬，不由得使人產(chǎn)生制片方趁熱打鐵“搶錢(qián)”之嫌。

《手機(jī)》電影版和電視劇版的成果有其自身的特點(diǎn)，本文將從電影、電視兩種不同藝術(shù)形式，劇中的內(nèi)容、經(jīng)濟(jì)、受眾觀看的行為、所產(chǎn)生的傳播效果等五個(gè)方面進(jìn)行論述。

一．電影與電視劇在劇中的呈現(xiàn)：

電視劇：一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。電視劇發(fā)揮了電視技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，吸收了戲劇的營(yíng)養(yǎng)，借鑒了電影的鏡頭語(yǔ)言模式一門(mén)年輕而富有生命力的藝術(shù)。具有快、活、新、廣即制作周期短，反映現(xiàn)實(shí)生活；篇幅可長(zhǎng)可短；擁有最廣泛的觀眾等特點(diǎn)［1］。

電影：19世紀(jì)末誕生的一種藝術(shù)類別。以現(xiàn)代科技為手段，以畫(huà)面與聲音為媒介，在運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間和空間里創(chuàng)造銀幕形象，反映和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和思想感情的一種藝術(shù)。一般而言，電影是一種綜合了藝術(shù)和科技的綜合性藝術(shù)，電影還是多種藝術(shù)元素的綜合［2］。

從電影和電視劇的概念上很容易區(qū)分二者的異同。盡管現(xiàn)在觀看電影和電視劇的渠道呈現(xiàn)出了交叉和多樣性，電視中播放電影也成為電視節(jié)目的一種形式，但是從藝術(shù)的表現(xiàn)形式、傳播介質(zhì)、視聽(tīng)效果、敘事安排、投資收益等方面電影和電視劇是有區(qū)別的。

電影版的《手機(jī)》主要通過(guò)電影院這個(gè)渠道進(jìn)行傳播，電視劇則主要通過(guò)電視機(jī)；從視聽(tīng)效果來(lái)區(qū)分，電影的視覺(jué)效果很好，因?yàn)樗娘@像一般采用16位制式，有的高清甚至達(dá)到32位，而電視劇一般達(dá)不到這樣的效果，因?yàn)殡娨暿遣捎?位制式的。所以它的色彩很單一，遠(yuǎn)沒(méi)有電影色彩豐富。電影一般采用環(huán)繞立體聲，而電視劇沒(méi)有這樣的效果；敘事安排上電影版《手機(jī)》107分鐘，類型為劇情、喜劇，電視劇版共計(jì)36級(jí)；投資和收益本文不進(jìn)行羅列。

二．劇中內(nèi)容：

首先要講的是劉震云，小說(shuō)的作者。他在電影中扮演的角色是編劇，電視劇中他的職責(zé)是藝術(shù)指導(dǎo)。因此從某種意義上講劉震云并沒(méi)有從《手機(jī)》中脫離出去，無(wú)論是哪種形式的藝術(shù)表現(xiàn)形式，《手機(jī)》的靈魂都在圍繞著劉震云心目中的故事脈絡(luò)、人物走向。

但兩個(gè)版本的《手機(jī)》在故事上還是有很大區(qū)別的。同樣是嚴(yán)守一、費(fèi)墨等人物，電影《手機(jī)》是在劉震云同名小說(shuō)中選取了一個(gè)點(diǎn)，以葛優(yōu)飾演的主角嚴(yán)守一以幽默取勝；而電視劇《手機(jī)》展示的則是一個(gè)面。每個(gè)人物都會(huì)有來(lái)龍去脈的詳細(xì)交代，電視劇則顯得更為嚴(yán)肅，更為深刻。

電視劇版在電影版紅過(guò)7年之后依然能夠給觀眾帶來(lái)新意，劉震云認(rèn)為，電影像短篇小說(shuō)，電視劇則是長(zhǎng)篇小說(shuō)。電視劇《手機(jī)》將在劉震云同名小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，重新演繹手機(jī)在人際關(guān)系中所發(fā)揮的巨大威力和作用，并以此為突破口和角度，連通農(nóng)村與城市、真實(shí)與謊言、人與人、口與心，對(duì)當(dāng)下時(shí)代人際關(guān)系進(jìn)行了精妙解讀和深入描繪。這七年的變遷不僅僅是人們所使用的通訊科技發(fā)生了變化，更重要的是根據(jù)時(shí)代的變化，立體的講城鄉(xiāng)變化。電視劇版導(dǎo)演沈嚴(yán)說(shuō)，“《手機(jī)》打破了傳統(tǒng)劇作的方式，可以說(shuō)它既是一部都市情感劇，也是一部農(nóng)村題材的劇，有一小半的農(nóng)村戲，還有一多半的城市戲，全景式地反映了現(xiàn)在中國(guó)的狀況?！?，電視劇版《手機(jī)》把小說(shuō)中表現(xiàn)的近幾十年來(lái)從鄉(xiāng)村到城市的整體變化全面反映出來(lái)，同時(shí)也反映了中國(guó)社會(huì)由“嚴(yán)肅”轉(zhuǎn)向“娛樂(lè)”的現(xiàn)狀［3］。

因此，在內(nèi)容上，電視劇版的《手機(jī)》更深層次地挖掘了小說(shuō)本身的內(nèi)在含義，使之更具有現(xiàn)代性，符合了人們的審美需求，也杜絕了“熱剩飯”的嫌疑。

三、經(jīng)濟(jì)因素：

與其他電視劇相比電視劇版本的《手機(jī)》顯得豪華很多。首先是王志文和陳道明的“王道組合”。眾多明星大腕的加盟使得電視劇《手機(jī)》在演員上的投資遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他的電視劇。因此電視劇版在投資和制作方面毫不遜色于電影。電視劇版本首播在四家衛(wèi)視同時(shí)播出，單集價(jià)格最高賣(mài)到170萬(wàn)，收視率居高不下。因此這也是眾多制作方想效仿《手機(jī)》模式，深度開(kāi)發(fā)知名電影改編電視劇或者電視劇改編電影的源動(dòng)力。

四．受眾觀看行為：

西爾維婭·哈維在“電影是什么？感覺(jué)的，抽象的，政治的”中講到電影和電視從“觀看經(jīng)驗(yàn)和質(zhì)量”和它的“社會(huì)和公眾特點(diǎn)”來(lái)區(qū)別。她認(rèn)為，觀看經(jīng)驗(yàn)的質(zhì)量不僅和電影影像的尺寸和密度有關(guān)，也和在電影觀看中注意力集中的強(qiáng)度有關(guān)［4］。

在第一個(gè)問(wèn)題電影和電視劇的異同中已經(jīng)論述了其各自的特性。注意力的集中和投入是在電影院觀看影片的基本特征，這些特征是在電視和錄像上看影片時(shí)所不具備的。雷蒙德·威廉斯在《電視：技術(shù)和文化形式》中界定電視的核心經(jīng)驗(yàn)是一種“節(jié)目流”的經(jīng)驗(yàn)；約翰·埃利斯在《可見(jiàn)的虛構(gòu)：電影，電視和錄像》中強(qiáng)調(diào)了電視依賴于“片段化”經(jīng)驗(yàn)。因此，對(duì)于個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)電影版的《手機(jī)》在腦海中的影像是一連貫體，而電視劇版本更像是不經(jīng)意間的“一瞥”。即使有幾集沒(méi)有看到，但是并不影響后面的觀看，畢竟它有36集。注意力的集中和投入是電影和電視劇在觀看行為上最大的區(qū)別，生活化的敘事也使得這個(gè)故事在大屏幕在轉(zhuǎn)換小屏幕過(guò)程中，觀眾的審美相協(xié)調(diào)。

五．傳播效果：

隨著技術(shù)的不斷創(chuàng)新，電影和電視劇在技術(shù)層面的區(qū)別越來(lái)越小，高清設(shè)備的引用也可以是電視劇具有電影般的畫(huà)面、音響效果。電視作為主流媒體在傳播效果上更具有普遍性的優(yōu)勢(shì)。電影理論家魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ氛f(shuō)：“電視是汽車(chē)和飛機(jī)的親戚，它只是一種文化上的運(yùn)輸工具?！币虼耍覀儾荒芎?jiǎn)單地指出電影好還是電視劇更適合現(xiàn)代人的審美需求。

電影版的《手機(jī)》電影頻道出250萬(wàn)買(mǎi)下該片的電視播映權(quán)，觀眾時(shí)常在電視中看到此片。電視劇在第一輪播放完畢后，又一輪播放在更多電視臺(tái)中展開(kāi)，特別是在7、8月份的暑期檔，凡是打開(kāi)電視都能夠看到此片的蹤影。這些播出密度和強(qiáng)度，使得受眾在接收不同版本的作品時(shí)都能夠通過(guò)電視這個(gè)渠道方便的獲取。因此，在傳播效果上電影不能“單打獨(dú)斗”撇開(kāi)電視這個(gè)平臺(tái)，否則再好的戲也只能在影院曇花一現(xiàn)。但是電視劇在寬熒幕中播放幾乎是不現(xiàn)實(shí)的。因此，單純的電影受眾面不及電視劇的受眾，在傳播效果上也會(huì)略遜一籌。

六、結(jié)語(yǔ)

《手機(jī)》的成功不是一種偶然。好的劇本、編劇、導(dǎo)演、演員、投資方、市場(chǎng)定位等等都決定了作品的成敗。在大銀幕轉(zhuǎn)換到小銀幕過(guò)程中，故事性和生活化是兩部片子都能夠獲得好評(píng)的根本。

電影和電視劇間相互跨媒介的運(yùn)用必須建立在為藝術(shù)負(fù)責(zé)人、為觀眾負(fù)責(zé)人的態(tài)度上。電視劇版的《手機(jī)》立足現(xiàn)在，沒(méi)有一味地“炒剩飯”，將城市與農(nóng)村兩個(gè)主線刻畫(huà)地新穎而獨(dú)特，編劇也都抓住了電影和電視劇不同的創(chuàng)作要求和其自身不同藝術(shù)形式的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，使得兩個(gè)版本的《手機(jī)》都呈現(xiàn)出各自的光彩。

但，電視劇與電影間的跨界傳播必須是理性的。如果將經(jīng)濟(jì)利益擺在首位，做一錘子買(mǎi)賣(mài)的話，同名改編劇將會(huì)是電影、電視劇發(fā)展的倒退。

這種雙黃蛋還是少點(diǎn)好。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸曄、趙民.當(dāng)代廣播電視概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2004：195

[2]鄭亞玲、胡濱.外國(guó)電影史[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1995：1

[3]劉震云. 《手機(jī)》故事缺乏連貫性 “王道”拿腔拿調(diào)像演古裝戲[EB/OL]. http：//news.xinmin.cn/rollnews/2010/05/13/4864773.html，2010-5

[4] 克里斯托弗.威廉斯.電影：起源和未來(lái)[M].倫敦：威斯特明斯特大學(xué)出版社，1996：186

作者簡(jiǎn)介：趙雯（1983—） ，女，西安工程大學(xué)藝術(shù)工程學(xué)院，廣播電視編導(dǎo)系教師，主要從事新媒體、媒介素養(yǎng)研究和廣播電視專業(yè)的教學(xué)工作。