淺析手機(jī)劇畫面造型語(yǔ)言特征

摘 要：手機(jī)是最輕便、最簡(jiǎn)單、最符合視聽社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的一種傳播媒介，在對(duì)越來(lái)越碎片化的休閑時(shí)間的消費(fèi)當(dāng)中，人們不得不采用簡(jiǎn)單便捷的視聽媒介來(lái)進(jìn)行文藝娛樂(lè)活動(dòng)，而手機(jī)劇正是這種大趨勢(shì)漸次展開時(shí)的一種產(chǎn)物。手機(jī)劇作為一種新興的藝術(shù)形式必然有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言即視聽語(yǔ)言，其與傳統(tǒng)電視節(jié)目的區(qū)別主要在于視聽語(yǔ)言中的畫面系統(tǒng)，本文的研究重點(diǎn)也集中在對(duì)手機(jī)劇畫面造型語(yǔ)言特征的研究上。

關(guān)鍵詞：手機(jī)劇 視聽語(yǔ)言 畫面造型語(yǔ)言 傳播特征

一、手機(jī)劇的概念及界定

手機(jī)劇最早出現(xiàn)在日本，緊隨其后的是韓國(guó)，歐洲的英國(guó)、意大利等國(guó)也擁有一定數(shù)量的手機(jī)劇觀眾，在中國(guó)手機(jī)劇近幾年才剛剛進(jìn)入起步階段。手機(jī)劇有的是傳統(tǒng)影視劇的“手機(jī)版”（如美國(guó)?？怂闺娨暸_(tái)為熱播美劇《越獄》制作了手機(jī)版，試金石公司也推出了手機(jī)版的《迷失》等），但更多的是專門為“手機(jī)”而拍攝的影視劇。本文所討論的手機(jī)劇，特指專門為手機(jī)媒體攝制、適合在手機(jī)媒體播出的短劇、電影、電視劇。手機(jī)劇從類別上可分為手機(jī)短片、手機(jī)系列劇、手機(jī)連續(xù)劇、手機(jī)電影等。

手機(jī)是最輕便、最簡(jiǎn)單、最符合視聽社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的一種傳播媒介。在生活節(jié)奏越來(lái)越快的當(dāng)代社會(huì)里，人們所擁有的大段的休閑時(shí)間會(huì)越來(lái)越少，閑余時(shí)間也會(huì)越來(lái)越碎片化。在對(duì)越來(lái)越碎片化的休閑時(shí)間的消費(fèi)當(dāng)中，人們不得不采用簡(jiǎn)單便捷的視聽媒介來(lái)進(jìn)行文藝娛樂(lè)活動(dòng)。而手機(jī)劇正是這種大趨勢(shì)漸次展開時(shí)的一種產(chǎn)物。2005年2月6日，東方龍公司成功推出了中國(guó)第一部手機(jī)短劇“新年星事”及第一部手機(jī)互動(dòng)情景劇——《白骨精外傳》。為了慶祝中國(guó)電影100周年，由中博傳媒公司拍攝的系列手機(jī)電影短片《聚焦這一刻》2005年5月18日在北京開機(jī)，它是中國(guó)首部手機(jī)電影，也被稱為中國(guó)第一部“新媒體電影”。2008年，警匪題材手機(jī)劇《801》在天津完成拍攝，2009年12月，由央視網(wǎng)打造的國(guó)內(nèi)第一部原創(chuàng)系列手機(jī)動(dòng)畫《絕對(duì)小孩》上線。2011年3月5日，由優(yōu)酷網(wǎng)監(jiān)制，時(shí)間碎片新媒體文化發(fā)展有限公司和重慶師范大學(xué)聯(lián)合出品的《?；ǘ聲?huì)》正式上映。2012年6月18日，傳統(tǒng)民營(yíng)影視巨頭華誼兄弟，與中國(guó)電信旗下的視訊業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)平臺(tái)天翼視訊正式宣布在“微電影”產(chǎn)業(yè)方面展開全面合作，華誼兄弟和天翼視訊共同在天翼視訊手機(jī)平臺(tái)及PC業(yè)務(wù)平臺(tái)建設(shè)并運(yùn)營(yíng)“微電影微劇頻道”。

二、手機(jī)劇的傳播特征

1、載體的便攜性和移動(dòng)性

手機(jī)媒體被稱為“第五媒體”，也被稱為“帶著體溫的媒體”，其最顯著的特征就是便攜性和移動(dòng)性。在此之前我們觀看視頻節(jié)目基本是在固定的環(huán)境下，作為第四媒體的網(wǎng)絡(luò)也只能是有限制的移動(dòng)，手機(jī)媒體大大改變了這種情況，其天生的便攜性和移動(dòng)性，使其迅速發(fā)展，短時(shí)間內(nèi)積累了大批用戶，而據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心CNNIC2012年7月發(fā)布的《第30次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》稱：在2012年上半年，通過(guò)手機(jī)接入互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)民數(shù)量達(dá)到3.88億，相比之下臺(tái)式電腦為3.80億，手機(jī)成為了我國(guó)網(wǎng)民的第一大上網(wǎng)終端?；ヂ?lián)網(wǎng)手機(jī)媒體可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)獲取任何信息并傳達(dá)給任何人。這是由手機(jī)媒體的普及性、便攜性和及時(shí)性決定的， 也是其他媒體都不能比擬的一個(gè)特色。人們可以在走路、坐車等移動(dòng)環(huán)境下實(shí)時(shí)的接受信息、傳播信息，在信息社會(huì)，手機(jī)成了第一時(shí)間獲取信息、聯(lián)絡(luò)世界的首要工具。

2、收看的私密性、碎片化

手機(jī)劇傳播特性的移動(dòng)性和便攜性，為受眾提供了一個(gè)私密的收視空間，通常人們?cè)谕ㄟ^(guò)手機(jī)接收信息、收看視頻節(jié)目都是屬于個(gè)人行為，沒(méi)有也不希望有旁人打擾。這就為受眾接受信息提供了一個(gè)私密而安全的接受空間。如果說(shuō)電影和家用電視的收看是家用性和公眾性的體現(xiàn)，那么手機(jī)電視私人用品的特征就使得手機(jī)電視的私人化得到了更完全的體現(xiàn)。同時(shí)便攜性與移動(dòng)性也為受眾的碎片化接受提供了條件，人們通過(guò)手機(jī)接受信息、觀看視頻的時(shí)候，通常不會(huì)過(guò)于集中，與收看傳統(tǒng)電視、上網(wǎng)等行為相比，手機(jī)媒體更多的屬于一種碎片化接收。公車上的時(shí)間、走路的時(shí)間、吃飯的時(shí)間等等，這些時(shí)間碎片構(gòu)成了手機(jī)媒體主要的接收時(shí)間。也正是因?yàn)樗槠邮?，才使得人們可以在不影響接收其他媒體的同時(shí)，更好的利用手機(jī)媒體。

3、屏幕小、尺寸低

與目前的電視機(jī)動(dòng)則40寸的尺寸相比，手機(jī)屏幕大多集中在2.5寸至5寸之間，分辨率則多為HVGA（480×320）、VGA（640×480）等，而市面上最常見的高清電視的分辨率都已經(jīng)達(dá)到了1920×1080，其中的差距可想而知。手機(jī)媒體屏幕小尺寸低的特點(diǎn)，使得手機(jī)劇這一新興藝術(shù)形式具有了自己獨(dú)有的特點(diǎn)，分辨率的不同必然要求鏡頭語(yǔ)言的不同，單個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的信息量也必然不同。隨著技術(shù)的進(jìn)步和人們審美觀的演變，手機(jī)媒體的屏幕尺寸也會(huì)逐步提高，但短期內(nèi)不會(huì)有較大變化，因此對(duì)現(xiàn)階段手機(jī)劇的畫面造型語(yǔ)言研究仍有必要。

4、互動(dòng)性強(qiáng)、覆蓋面廣

與傳統(tǒng)電視媒體的單向傳播不同，手機(jī)媒體提供了傳者與受者連接的橋梁，使其具有了互動(dòng)的功能?；?dòng)不僅受者對(duì)傳者的反饋上，更體現(xiàn)在受者對(duì)傳者的影響上，甚至收受者的意見可以影響劇情的走向、劇情下一步的發(fā)展。人們不但可以用手機(jī)點(diǎn)播下載電視節(jié)目，更可以用手機(jī)通信、短信和無(wú)線上網(wǎng)等種種方式參與電視節(jié)目的制作。使用手機(jī)看電視，自主選擇用戶需要的電視節(jié)目?jī)?nèi)容，邊看電視節(jié)目邊參與電視節(jié)目的內(nèi)容是新一代手機(jī)電視用戶的特征之一。巨大的受眾基礎(chǔ)以及超高的到達(dá)率時(shí)期成為了一個(gè)具有強(qiáng)大傳播效力的新興媒體。手機(jī)劇依托于這個(gè)巨大的平臺(tái)，其傳播范圍之廣，受眾之龐大都是任何媒體所不能比擬的。

三、手機(jī)劇畫面造型語(yǔ)言特征分析

手機(jī)劇具有便攜性和移動(dòng)性、接受的私密性和碎片化、屏幕小尺寸低、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，正是這些特點(diǎn)決定了手機(jī)劇這一新興的藝術(shù)形式必然具有其自身獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言即視聽語(yǔ)言，對(duì)手機(jī)劇的研究也要從其最基本的視聽語(yǔ)言開始。視聽語(yǔ)言又被稱為20世紀(jì)以來(lái)的主導(dǎo)性語(yǔ)言，即由畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)、聲畫關(guān)系組成的立體的、鏈狀的、網(wǎng)狀的語(yǔ)言系統(tǒng)。畫面系統(tǒng)包括鏡頭、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩等，聲音系統(tǒng)包括人聲、音樂(lè)以及音響。手機(jī)劇與傳統(tǒng)電視媒體的區(qū)別主要集中在視聽語(yǔ)言中的畫面系統(tǒng)，即畫面造型語(yǔ)言。本文也將重點(diǎn)研究手機(jī)劇的畫面造型語(yǔ)言特征，包括景別、鏡頭形式、光線和色彩、蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭、時(shí)長(zhǎng)和字幕等。

1、景別

景別通常是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別一般可分五種，由遠(yuǎn)至近分別為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。不同的景別所能傳達(dá)的畫面信息量的多少和帶給觀眾的視覺感受是不同的，同時(shí)也受播放終端的屏幕大小的影響。遠(yuǎn)景中被攝主體只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠(yuǎn)處或深處，但是遠(yuǎn)景所展現(xiàn)的畫面內(nèi)容在小屏幕低分辨率的手機(jī)上觀看無(wú)疑是一種信息的浪費(fèi)，無(wú)論是景物還是人物都無(wú)法清楚的交代。因此在手機(jī)劇的拍攝中應(yīng)盡量減少使用遠(yuǎn)景鏡頭，即使劇情需要使用，也只需一筆帶過(guò)，交代下背景即可。根據(jù)筆者對(duì)多部手機(jī)劇的研究表明，手機(jī)劇應(yīng)盡量多地使用近景和特寫鏡頭，因?yàn)橹挥薪昂吞貙戠R頭才能在手機(jī)屏幕上清楚地展現(xiàn)演員精彩的表演和豐富的情緒變化。

2、鏡頭形式

按拍攝方法對(duì)鏡頭形式進(jìn)行分類，可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。固定鏡頭指在攝像機(jī)不改變機(jī)身位置和沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫面。運(yùn)動(dòng)鏡頭按照鏡頭運(yùn)動(dòng)的形式則可以分為：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭。一般來(lái)說(shuō)，人們使用手機(jī)時(shí)，眼睛和屏幕的距離在20厘米左右，這樣近距離且長(zhǎng)時(shí)間地盯著屏幕看，容易使睫狀肌產(chǎn)生疲勞。由于屏幕小尺寸低、分辨率低以及長(zhǎng)時(shí)間觀看帶來(lái)的不適感，手機(jī)劇不宜過(guò)多的使用運(yùn)動(dòng)鏡頭。固定鏡頭更有利于描述或者強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)和動(dòng)作細(xì)節(jié)，信息集中明確，常?？梢越㈢R頭的節(jié)奏感，以緩解長(zhǎng)時(shí)間觀看手機(jī)屏幕而帶來(lái)的不適感。

3、光線和色彩

光線是表達(dá)情緒、營(yíng)造畫面氣氛的重要手段，不同光源、光線角度、光線性質(zhì)塑造同一物體的造型效果不同，物體呈現(xiàn)的特征也不同。按照光源的位置則可以分為順光、逆光、側(cè)逆光、側(cè)光、頂光、腳光等。手機(jī)劇依托的傳播媒介為手機(jī)媒體，屏幕小分辨率有限，畫面呈現(xiàn)質(zhì)量不能與傳統(tǒng)電視媒體相提并論。移動(dòng)的環(huán)境很有可能還要受到日光的影響，更難以清晰的辨認(rèn)手機(jī)圖像的具體內(nèi)容，因此，手機(jī)劇的畫面要講究明亮清晰，多為順光，若非劇情需要盡量要少使用逆光、腳光等。此外，手機(jī)劇對(duì)畫面色彩也要求較高，手機(jī)媒體自身的缺陷需要內(nèi)容應(yīng)用來(lái)彌補(bǔ)，目前觀眾看到的手機(jī)劇目也正證實(shí)了這點(diǎn)。

4、蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭

影視作品的剪輯手法一般分為長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作手法與蒙太奇創(chuàng)作手法兩大體系，一般認(rèn)為持續(xù)時(shí)間超過(guò)30秒的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭一般給觀眾的是一個(gè)較為完整、連續(xù)的時(shí)空，在單位時(shí)間內(nèi)能夠帶給觀眾的信息量并不多，手機(jī)劇要將一個(gè)完整的故事或段落在短短數(shù)分鐘內(nèi)通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)清楚，使用長(zhǎng)鏡頭是不切實(shí)際的。手機(jī)電影集《聚焦這一刻》中的八部手機(jī)電影時(shí)長(zhǎng)均僅為3分鐘，而默多克的新聞集團(tuán)為手機(jī)電視專門生產(chǎn)的一部肥皂劇中， 每集長(zhǎng)度僅為1分鐘。蒙太奇創(chuàng)作手法則更切實(shí)際，同時(shí)也更符合作為手機(jī)劇主要受眾的年輕人的審美習(xí)慣。手機(jī)媒體小屏幕低尺寸的特點(diǎn)，決定了不能過(guò)多地使用長(zhǎng)鏡頭。在有限的屏幕上想要表現(xiàn)更多的信息就需要盡量多的使用蒙太奇手法，特寫與特寫的切換更適合手機(jī)劇所依托的手機(jī)媒體。

5、時(shí)長(zhǎng)和字幕

手機(jī)劇的傳播特點(diǎn)及受眾的收視特點(diǎn)， 決定了手機(jī)劇必須短小精悍。首先， 手機(jī)小屏幕不適宜長(zhǎng)時(shí)間的收看，正如前文所講長(zhǎng)時(shí)間觀看容易導(dǎo)致疲勞和不適。其次， 受眾碎片化的收視特點(diǎn)也要求手機(jī)劇的碎片化傳播，一些較大型的劇目往往被分割成若干集在手機(jī)上播放。此外， 日前手機(jī)的續(xù)航時(shí)間較為有限，在保證正常通話的基本前提下， 留給觀眾觀看視頻節(jié)目的電量是有限的， 這也直接影響到手機(jī)劇的時(shí)長(zhǎng)。實(shí)際手機(jī)電視用戶對(duì)3 分鐘以內(nèi)的節(jié)目偏好程度較高， 而對(duì)于單個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容而言， 最合適的時(shí)間約為1～3分鐘。此外，手機(jī)劇的字幕字號(hào)應(yīng)該更大，每行顯示的字?jǐn)?shù)更少，這樣才有利于觀眾的收看和接收。根據(jù)筆者的實(shí)際操作體驗(yàn)，手機(jī)劇的字幕字號(hào)在20～30之間為宜，每行顯示9個(gè)字以內(nèi)為宜。

五、結(jié)語(yǔ)

作為一種新型的藝術(shù)形式，手機(jī)劇仍然停留在探索中前進(jìn)的階段，在技術(shù)上，我國(guó)雖已經(jīng)進(jìn)入3G時(shí)代，但各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施還正在完善中，傳輸速率以及信號(hào)強(qiáng)度還需進(jìn)一步提高。在資費(fèi)上，通過(guò)手機(jī)媒體收看手機(jī)劇需要消耗大量的手機(jī)GPRS流量，國(guó)內(nèi)各大移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商現(xiàn)階段雖推出了一些優(yōu)惠措施，但實(shí)際消費(fèi)仍然較高，受傳統(tǒng)觀念的影響，很多用戶仍然對(duì)手機(jī)劇這一新鮮事物望而卻步。在內(nèi)容上，手機(jī)劇現(xiàn)在還沒(méi)有形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)，近年來(lái)陸陸續(xù)續(xù)推出的不少手機(jī)劇，雖不乏佳作誕生，但總體上看制作較粗糙，水平較低，尚未形成穩(wěn)定的受眾群。

研究手機(jī)劇的畫面造型語(yǔ)言特征對(duì)促進(jìn)手機(jī)劇的發(fā)展，擴(kuò)展傳統(tǒng)影視劇表現(xiàn)形式有著巨大的指導(dǎo)意義。隨著手機(jī)媒體的進(jìn)一步發(fā)展壯大，其影響力也會(huì)與日俱增，手機(jī)劇作為手機(jī)媒體的一個(gè)重要內(nèi)容應(yīng)用也將取得進(jìn)一步的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：劉振，中國(guó)傳媒大學(xué)新媒體研究院碩士。