穿越小說的發(fā)生和興起

摘 要：近幾年隨著網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展壯大和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)靡，穿越小說也迎來了自己的春天。從2006年起，穿越小說便以勢不可擋的勁頭席卷了整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場，成為目前最時尚、影響范圍最廣的網(wǎng)絡(luò)小說類型。本文就這一熱門小說類型，從文學(xué)接受和傳播學(xué)雙重角度來探討穿越文學(xué)的發(fā)生及其不斷發(fā)展的原因。

關(guān)鍵詞：穿越小說 接受 傳播學(xué)

近幾年來，網(wǎng)絡(luò)小說可謂是炙手可熱的文學(xué)文體之一。網(wǎng)絡(luò)小說在經(jīng)歷了玄幻、盜墓等熱門題材的高潮之后又迎來了穿越小說的高峰。僅僅幾年時間，穿越小說便以勢不可擋的勁頭席卷了整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場，成為目前最時尚的、影響范圍最廣的網(wǎng)絡(luò)小說類型。與以往的熱門小說相比，它不僅是熱在網(wǎng)絡(luò)閱讀，還熱在其他領(lǐng)域，如熱播電視劇《步步驚心》和《宮》，2012年央視春晚小品《今天的幸?！泛汀肚G柯刺秦》。難怪作家出版社總編室主任劉方說：不知道穿越的人已經(jīng)過時了。

一、興盛的基礎(chǔ)——網(wǎng)絡(luò)媒體為穿越小說的興起提供更廣闊的平臺

自古以來，文學(xué)被視為“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”。以往由于人們受教育程度的不同，大多數(shù)勞動人民是被排斥在書面文學(xué)之外的，文學(xué)更多的是被社會上層的精英人士所壟斷。從一定程度上講，從事文學(xué)創(chuàng)作是一種身份和地位的象征，更是一種文化權(quán)力的標(biāo)志。這種文化權(quán)力就直接體現(xiàn)在版權(quán)制度上。陳海燕在《網(wǎng)絡(luò)小說的興起》中指出：“因為印刷業(yè)有一套嚴(yán)格的遴選作者的規(guī)則，并不是所有的人都可以成為作家，一個人要成為作家要經(jīng)過層層近乎殘酷的檢查和篩選?！比欢行枨缶陀惺袌?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就解決了這個問題。網(wǎng)絡(luò)傳媒的“平等性”讓每一個想寫小說的人都有機會發(fā)出自己的聲音。在這個廣闊的空間里，無論你是精英還是平民，你都權(quán)力自由地進行創(chuàng)作。

穿越小說風(fēng)靡的另一個原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動日益世俗化和大眾化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要受眾是人民大眾，他們不重視文學(xué)作品的藝術(shù)價值，只是需要一種更為直接、更為生動的方式來消遣娛樂；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審查制度十分寬泛。在互聯(lián)網(wǎng)時代，作者可以想寫什么就寫什么，想怎么寫就怎么寫。作品的發(fā)表也不像以往那樣，要經(jīng)過層層把關(guān)，種種審核。現(xiàn)在只需輕輕一點，作品就能立刻呈現(xiàn)在讀者眼前。這種傳播方式直接打破了精英文化的壟斷，為穿越小說興盛提供了方便。

二、興盛的內(nèi)在動力

（一）名利雙收的利益驅(qū)動

2006年出版的網(wǎng)絡(luò)穿越小說《夢回大清》是“清穿”的經(jīng)典之作，也是穿越小說的開山之作。作者金子最初只是一個平民寫手，在“晉江原創(chuàng)網(wǎng)”連載《夢回大清》獲得高點擊率之后又受到了出版商的青睞。最終她以12%的版稅、各10萬冊的首印量簽約作家出版社，同時一舉成名成為第一批穿越小說的王牌寫手。榜樣的力量是無窮的，隨著這批作家的出書、成名、獲利，很多網(wǎng)民都大受鼓舞并積極參與到穿越小說的創(chuàng)作中來。另一方面，創(chuàng)作穿越小說的門檻很低，知而不詳?shù)臍v史本身就有著很多的空白空間可以去填補。即使作者對基本史實不甚了解，也可以用“架空歷史“的方式去講述故事。雖說在名利驅(qū)動下創(chuàng)作出來的作品良莠不齊，好壞參差，但是大量的創(chuàng)作活動還是推動了穿越小說的迅速發(fā)展。

（二）閱讀心理和審美理想的滿足

從文學(xué)接受的角度來講，穿越小說興盛是因為它順應(yīng)了讀者的閱讀心理，滿足了讀者的審美理想，新穎奇幻的想象和全新的故事結(jié)構(gòu)迎合了讀者的閱讀喜好。從女性讀者角度來看，女主人公無論是身體穿越還是靈魂穿越，無論是為妃為后還是為奴為婢，無論是遭遇人事爭斗還是愛情糾葛，都無時無刻體現(xiàn)出現(xiàn)代女性的自尊自愛和自強不息。穿越小說就迎合了現(xiàn)代女性的閱讀心理，滿足了她們對理想愛情和幸福生活的憧憬，讓她們在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界中找到了精神的“桃花源”。

與女性讀者的兒女情長相比，男性讀者更喜歡閱讀“事業(yè)型“穿越小說。這樣的穿越小說多描寫男主人公穿越到另一個世界后，憑借個人的智慧和才能，利用現(xiàn)代社會的科學(xué)技術(shù)和知識，或經(jīng)營有道，富甲一方，或有軍事之才，成就霸業(yè)，同時還不忘利用后世流傳下來的詩詞歌賦征服下美女，實現(xiàn)愛情事業(yè)雙豐收。這類穿越小說讓男讀者們實現(xiàn)了英雄夢帝王夢，滿足了他們在現(xiàn)實社會中不能實現(xiàn)的理想和欲望。

三、興盛的外在助力——商業(yè)化運作和其他媒體介入的推波助瀾

穿越小說的的興盛繁榮與原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)展密不可分。原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站利用議程設(shè)置功能，在一段時間之內(nèi)著重推薦某種類型小說，通過開辟專欄、重磅推薦等方式影響和導(dǎo)向讀者去關(guān)注和閱讀穿越小說。這些網(wǎng)站通常會免費讓網(wǎng)民閱讀小說的一些篇章，利用PK賽和投票的方式選出更受讀者歡迎的作品。當(dāng)然世界上沒有免費的午餐，在廣泛引起讀者的閱讀興趣之后，想看后面的章節(jié)就需要付費了。

穿越小說風(fēng)靡的勢頭和巨大的商機也吸引了出版商的注意。出版商將電子文本印刷出版為紙質(zhì)書籍，在方便了喜歡讀紙質(zhì)書讀者閱讀的同時，以傳統(tǒng)方式擴大了穿越小說的傳播范圍和影響力，為穿越小說的發(fā)展增加了新的平臺。

除了出版業(yè)，影視劇產(chǎn)業(yè)也沒有錯過商機，“清穿”劇《步步驚心》《宮》的熱播恰恰說明借著穿越小說的東風(fēng)取得了收視率的勝利是一個明智的選擇。有聲小說也不甘落后，為穿越小說的發(fā)展提供了更廣闊的空間。

由以上可見，網(wǎng)絡(luò)媒介的興起以及消費時代大眾的接受促使了穿越文學(xué)的興起與發(fā)展。然而，這種發(fā)展背后同樣隱藏的巨大的危機。僅僅依靠商業(yè)和大眾消費推動的穿越高潮顯然已經(jīng)離文學(xué)發(fā)展規(guī)律越來越遠(yuǎn)，它表現(xiàn)出更多是商業(yè)化的復(fù)制性、雷同性，以及消費文化本身的“快餐性”。這種文學(xué)現(xiàn)象的未來，是最終超越自身的局限，挑起創(chuàng)新和發(fā)展的大旗，還是隨著粗制亂造的越來越多，創(chuàng)新性的缺乏，最終不能滿足市場的需求被淘汰出局，還需要時間來給出答案。

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