我不能沒有靈魂的活著

摘 要：本文以《呼嘯山莊》為例，分析文學(xué)作品與影視作品的異同。從作品意義層面和作品結(jié)構(gòu)層面兩個(gè)方面分析二者的相同之處；從語言、內(nèi)容和欣賞的主動(dòng)被動(dòng)性上分析二者的不同之處。最終得出結(jié)論，不論是文學(xué)作品還是影視作品都不能沒有靈魂的活著。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品 影視作品 異同

題目是《呼嘯山莊》男主人公希刺克厲夫在他鐘愛的女人凱瑟琳·恩蕭死后，所發(fā)出的一聲撕心裂肺的呼喊，“我不能沒有靈魂的活著”。正如此一句所言，每一部文學(xué)作品和影視作品都應(yīng)該有其獨(dú)特的靈魂，沒有了靈魂的作品，是不能感動(dòng)心靈為世人所銘記的。因此，不論是文學(xué)作品還是影視作品都不能沒有靈魂的活著。影視劇本由文學(xué)作品改編而來，或是某些根據(jù)影視作品而出版的書籍在市面上大賣。我們必須得承認(rèn)，我們生活在一個(gè)“讀圖時(shí)代”，“視覺沖擊力”同樣開始并持續(xù)具有強(qiáng)大的生命力。那么，文學(xué)作品和影視作品的欣賞感受究竟有哪些異同。下面我就以《呼嘯山莊》為例，來闡述這種欣賞異同?！逗魢[山莊》通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種恐怖事件，此書一經(jīng)出版后就一直被人們認(rèn)為是英國文學(xué)史上一部“最奇特的小說”。由其改編的影視作品，至今已有很多種版本，它們與文學(xué)作品是有很多相同之處的。

一、從作品意義的層面上看：《呼嘯山莊》的文學(xué)原著和影視作品表達(dá)的是同一個(gè)主題，引申了同一種意義。不管是在文學(xué)原著中還是電影中，我們都能真切的感受到男女主人公極端而決絕的愛情，超出了世俗和生死的界限，散發(fā)出了永恒的魅力。艾米麗在表現(xiàn)因?yàn)閴浩群推缫暥斐傻娜诵耘で耐瑫r(shí)，又展示了一場扭曲中依舊堅(jiān)貞的感人愛情，更渲染出作品的一種強(qiáng)大的悲劇氣氛。希刺克厲夫的悲劇——不惜用殘酷手段來進(jìn)行報(bào)復(fù)。他被私有制社會(huì)所摒棄，卻仍舊用私有制社會(huì)的斗爭手段來進(jìn)行反抗。他沒有財(cái)產(chǎn)，卻掠奪了財(cái)產(chǎn)，自己成了莊園主；他自幼被辛德雷嘲弄、貶低、辱罵，被人降到一個(gè)鄉(xiāng)巴佬的仆人的地位，若干年后他又反過來以其人之道向其子進(jìn)行報(bào)復(fù)，結(jié)果他的勝利必然卻等于他自己精神上的失敗，這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。

二、從作品結(jié)構(gòu)的層面上看：精讀細(xì)看后，會(huì)察覺到其實(shí)《呼嘯山莊》的文學(xué)原著和影視作品的情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)和結(jié)構(gòu)是基本相同的。希斯克利夫的“愛一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇”，既是作品中的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場景安排得變幻莫測，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。無論讀文學(xué)還是看電影都能身臨其境，感受那種凄涼恐懼。

以上是相同點(diǎn)的簡單概述，中國古代哲學(xué)里有言“和而不同”，其實(shí)正是這份”不同“，才使《呼嘯山莊》的影視作品能夠脫離文學(xué)原著而形成其獨(dú)立的感動(dòng)實(shí)體，又使得文學(xué)作品保留其原有的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

一、文學(xué)語言豐富而富有張力，且留給讀者一種想像的空間；影視語言則比較生動(dòng)，訴諸視覺，帶給讀者的沖擊力以及震撼來的更直接更直觀，觀眾的接受從一定程度上講是被動(dòng)的。就其文學(xué)原著來看，《呼嘯山莊》在寫作的藝術(shù)手法上，一方面通過曲折生動(dòng)的故事情節(jié)、典型的任務(wù)形象塑造，表現(xiàn)了英國鄉(xiāng)村莊園的日常生活、愛情婚姻，反映了19世紀(jì)特殊的歷背景下，遠(yuǎn)離都市的莊園生活所受到的外來影響，另一方面，還采用了大量的象征手法、夢境的運(yùn)用、超自然力的表現(xiàn)等等。就其影視作品來看，《呼嘯山莊》的一切文學(xué)語言都通過視覺來體現(xiàn)。呼嘯山莊的混亂無章、畫眉山莊的富麗堂皇、荒山野嶺的空曠自然等等等等，都以編導(dǎo)的主觀意愿而呈現(xiàn)在屏幕上，觀眾在感受氣氛的同時(shí)，來不及品味思索，就又跟隨鏡頭到了別處地方，沒有很大的想像空間，思維甚至?xí)还逃械臇|西所禁錮。但是，電影所表現(xiàn)出的人物性格，人物關(guān)系通過演員的詮釋和鏡頭語言的應(yīng)用將更易于理解、更直觀；表現(xiàn)出的感情更淋漓盡致；表現(xiàn)出的環(huán)境更逼真，更容易讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺。

二、文學(xué)的欣賞，讀者是主體，自主決定其精彩之處；而影視作品觀看，觀眾必須跟隨戲劇的跌宕起伏而或恨或悲。這個(gè)很易于理解。關(guān)于文學(xué)的欣賞，讀者們自認(rèn)是精彩之處便精彩，他們根據(jù)自己的必須變化和個(gè)人喜好，來決定文學(xué)作品的價(jià)值所在，比較具備主動(dòng)性；關(guān)于影視作品的欣賞，則不盡相同，它大都依據(jù)戲劇的結(jié)構(gòu)原則“開始—發(fā)展—高潮—結(jié)局”來引領(lǐng)著觀眾的情緒走向，那么觀眾就顯得比較被動(dòng)了。

三、從一定程度上講，文學(xué)作品和影視作品的具體內(nèi)容上是大相徑庭的。這在電影上的表現(xiàn)較為明顯，編導(dǎo)不一定按照文學(xué)原著一板一眼的去詮釋，他們必須選擇能震撼觀眾的情節(jié)來表現(xiàn)，來避免劇情拖沓冗雜。另外，限于電影的時(shí)空要求，影片無法展現(xiàn)主人公第二代，雖然遺憾，但是這樣的改編是合理和成功的，整部片子劇情節(jié)奏是緊湊的，故事隨著人物的感情漸入佳境，很難壓縮足夠的空間，以便提供給后代演繹他們的愛恨情仇。而小說則不一樣，可以游刃有余的完成更宏大的敘事。

再回味艾米麗·勃朗特的《呼嘯山莊》，作者最后寫道：“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風(fēng)在草間飄動(dòng)，我納悶有誰能想象得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會(huì)有并不平靜的睡眠。”；再回味電影《呼嘯山莊》里的一幕，希刺克利夫死抱著凱瑟琳的腐爛掉了的尸體，哭著喊：“我不能沒有靈魂的活著?！?/p>

作者簡介：王雪晴，遼寧大學(xué)2010級(jí)廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生。