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    論浮世繪對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響

    2012-12-31 00:00:00謝春濤
    學(xué)園 2012年11期

    【摘要】浮世繪以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,對(duì)歐洲工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)及現(xiàn)今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。浮世繪以它生活化的世俗題材、平面空間和大膽的截取式不對(duì)稱構(gòu)圖、用線條勾勒艷麗的色塊平涂,使畫面具有強(qiáng)烈的裝飾性特征。浮世繪的版畫不要求色彩的濃淡處理,不畫出陰影,并且采用平涂的色彩,對(duì)造型進(jìn)行歸納和簡(jiǎn)化,線條清晰、分明、充滿律動(dòng)感,在畫面中有獨(dú)立的審美意義。

    【關(guān)鍵詞】浮世繪繪畫平面設(shè)計(jì)建筑設(shè)計(jì)

    【中圖分類號(hào)】J205【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1674-4810(2012)11-0040-02

    浮世繪(Ukiyo-e)是日本江戶時(shí)代以來(lái)最重要的繪畫表現(xiàn)形式,其來(lái)源于中國(guó),受中國(guó)明清版畫形式的影響,其文化內(nèi)涵受中國(guó)禪宗思想的影響,并結(jié)合日本民族的自身特點(diǎn),畫面多呈現(xiàn)出幽深、玄奧、清淡、靜謐和傷感的美學(xué)特征,倡導(dǎo)在凝神靜察中展現(xiàn)對(duì)自然和人生的深深眷戀,同時(shí)摒棄文人揮毫潑墨的暢快寫意,轉(zhuǎn)換為強(qiáng)調(diào)夸張的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹枬M的匠心獨(dú)具的工藝特質(zhì),充滿設(shè)計(jì)美感。

    浮世繪的題材與種類分為美人畫、役者絵、戲畫、鳥羽絵、漫畫、名所絵、花鳥絵、武者絵、歷史畫、玩具絵、見立絵、相撲絵、張交絵、死絵、子供絵、長(zhǎng)崎絵、橫濱絵、風(fēng)刺畫等。

    浮世繪以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,對(duì)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)及現(xiàn)今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。浮世繪以它生活化的世俗題材、平面空間和大膽的截取式不對(duì)稱構(gòu)圖、用線條勾勒艷麗的色塊平涂,使畫面具有強(qiáng)烈的裝飾性特征。浮世繪的版畫不重色彩的濃淡處理,不畫出陰影,并且采用平涂的色彩,對(duì)造型進(jìn)行歸納和簡(jiǎn)化,線條清晰、分明、充滿律動(dòng)感,在畫面中有獨(dú)立的審美意義。

    在19世紀(jì)中期,大量日本浮世繪版畫進(jìn)入歐洲市場(chǎng),以其鮮明、簡(jiǎn)潔的獨(dú)特美感讓人耳目一新,廣受歡迎。這些廉價(jià)的藝術(shù)品一度引發(fā)收藏?zé)岢?,并吸引了大量的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的關(guān)注,紛紛從中獲取藝術(shù)創(chuàng)作的靈感,從而也推動(dòng)了歐洲現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

    筆者從幾個(gè)方面分析浮世繪對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響。

    一 繪畫

    浮世繪版畫以平面化的處理手法,自由而機(jī)智的構(gòu)圖,弱化暗部,純化色彩,讓畫面呈現(xiàn)出雅致、簡(jiǎn)潔、強(qiáng)烈的二維美感,給印象派以來(lái)的畫家以無(wú)盡遐想。如馬奈、惠斯勒、德加、莫奈、勞特累克、凡·高、高更、克里姆特、溥納爾、畢加索、馬蒂斯、巴爾蒂斯等人都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪。例如,馬奈的名作《吹笛少年》運(yùn)用了浮世繪的技法。凡·高也臨摹過(guò)多幅浮世繪,并將浮世繪的元素融入他之后的作品中,名作《星夜》中的渦卷圖案被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》,《唐基老爹》中有許多浮世繪畫作。對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)影響至深的巴爾蒂斯有多幅作品直接取材于浮世繪版畫元素,其作品濃郁的東方氣質(zhì)又反過(guò)來(lái)影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。

    二 平面設(shè)計(jì)

    浮世繪藝術(shù)形式來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫,它充分發(fā)揮了中國(guó)畫不講求焦點(diǎn)透視,不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化,不拘泥于物體外表的肖似,而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣的特點(diǎn),但是又從中國(guó)畫一波三折、自由灑脫、強(qiáng)調(diào)曲線美的隨意性中脫穎而出,發(fā)揮了日本民族嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的思想作風(fēng),空間布局精巧、飽滿,技法上講究線條工整、圓健,色彩濃艷,對(duì)比強(qiáng)烈,畫面力求簡(jiǎn)潔、精到與唯美。這本身就帶有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)意識(shí),所以它和現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的結(jié)合就順理成章了。

    三 建筑設(shè)計(jì)

    浮世繪所代表的是以東方禪宗文化為背景的美學(xué)思想,其所追求的簡(jiǎn)樸、空寂之美對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。

    以荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)(De Stijl)為例,其主張的純抽象和淳樸,從外形上縮減到幾何形狀,而且顏色只使用原色。風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”,它反對(duì)個(gè)性,排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá),即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問(wèn)題是:簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而,平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱,色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡(jiǎn)潔建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格,從中我們可以看出對(duì)浮世繪藝術(shù)形式的概括和提煉。

    現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約風(fēng)格就受到風(fēng)格派建筑設(shè)計(jì)的影響,呈現(xiàn)出時(shí)尚、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。其重視功能和空間組織,注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美,造型簡(jiǎn)潔,反對(duì)多余裝飾,崇尚合理的構(gòu)成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果,發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能格局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法。設(shè)計(jì)師們?cè)诳臻g設(shè)計(jì)上主張“靈活多用,四望無(wú)阻”,提出“少就是多”的口號(hào),造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。注重細(xì)部設(shè)計(jì),對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視。強(qiáng)對(duì)人性的關(guān)懷。

    以浮世繪為代表的日本風(fēng)所追求簡(jiǎn)單的色塊和不均勻的線條、精致和雅致的配飾,給20世紀(jì)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)提出的“裝飾是藝術(shù)表達(dá)的一種有效方式”核心理念,在今天的藝術(shù)活動(dòng)中也同樣發(fā)揮著重要的影響。

    參考文獻(xiàn)

    [1]梁曉虹.日本禪[M].杭州:浙江人民出版社,1997

    [2]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京:中國(guó)青年出版社,2002

    [3]王丹.浮世西流[J].時(shí)代文學(xué),2008(22)

    〔責(zé)任編輯:王以富〕

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