日本文學作品漢譯過程中的“靈活”與“準確”

摘 要：翻譯過程中要“靈活”還是要“準確”是一個一直充滿爭議的研究課題。能否做到兩者兼具，如何實現(xiàn)這個目標成為了翻譯理論研究者爭論不休的話題。但眾多關(guān)于“靈活”和“準確”的翻譯理論研究多集中在中英語之間。筆者對《羅生門》《地獄變》等日本文學作品的中譯本進行了比較分析，以等效理論為依據(jù)初步探討了日本文學作品漢譯過程的“靈活”和“準確”的關(guān)系，以及如何處理這種關(guān)系。

關(guān)鍵詞：日本文學作品 漢譯過程 靈活 準確 等效

一、等效理論

奈達認為，“譯文接受者和譯文信息之間的關(guān)系，應(yīng)當與原文接受者和原文信息之間的關(guān)系基本上相同；譯作對譯語讀者產(chǎn)生的效果必須與原作對原語讀者產(chǎn)生的效果一致”。等效效果是指譯文與原文雖然在形式上很不相同甚至完全不同，但是譯文讀者能和原文讀者同樣順利地獲得相同或基本相同的信息。本文將會以等效理論為基本依據(jù)考察“靈活”與“準確”的關(guān)系。

二、“靈活”與“準確”

翻譯之難，主要就是難在：既要靈活，又必須完全地傳遞原文的內(nèi)容，恰如其分地再現(xiàn)原文的思想感情。死板的翻譯方法不能正確傳達原文內(nèi)容，無法達成等效。凡是該靈活而沒有靈活，譯文必然會出現(xiàn)兩種現(xiàn)象之一：一種是不大通順，不符合或完全不符合漢語規(guī)律，讀起來模模糊糊，不知所云；另一種是讀起來雖然通順，實際上與原文貌合神離，內(nèi)容并不一致。

但是，無論怎樣靈活的譯文，也不能靈活到脫離原文內(nèi)容的程度，也就是“靈活不能出圈”，超過了了準確的標尺，靈活過度或者過度靈活都是不可取的。比如下面這個例子：

例1：あの屏風を見るものは、いかに日頃良秀を憎く思っているにせよ、不思議に厳かな心持に打たれて、炎熱地獄の大苦艱を、如実に感じるからでもございましょうか。（《地獄變》）

譯文1：無論誰，凡見過這座屏風的，即使平時最嫌惡良秀的人，也受到他嚴格精神的影響，深深感受到火焰地獄的大苦難。（樓譯）

譯文2：在這副屏風面前，無論平時多么憎惡良秀的人都會奇異地肅然起敬，痛切感受到地獄的深重苦難。（林譯）

對比譯文1和譯文2我們可以發(fā)現(xiàn)，兩者的主要區(qū)別在于“不思議に厳かな心持に打たたれて”的翻譯。通過查詢辭書可得知，厳か：威儀正しく、近寄りにくいさま（廣辭苑）、莊嚴、嚴肅（日漢詞典）。前者將其譯作了“受到他嚴格精神的影響”將其譯作了“嚴格”，遠離了詞語的原義，可以說是一種靈活的改動。后者“奇異地肅然起敬”用的是接近于原義的“肅然起敬”中的“敬”。前者做了很大的改動，可是卻是弄巧成拙，因為對于句子的整體結(jié)構(gòu)和上下文沒有做到正確的理解和分析，脫離了原文要表達的意思，沒有能夠達到等效的效果?？梢?，過于盲目地追求“靈活”反而容易影響內(nèi)容的正確傳達。

靈活變動之后能更準確地表達原文的思想感情，就是恰如其分的靈活。相反，如果所謂的靈活只是片面追求譯文文字上的漂亮，變動之后，出了準確這個“圈”，那種靈活變動就是不恰當甚至是錯誤的。在這里我們看兩個實例，來體會一下如何在準確基礎(chǔ)上靈活變動以實現(xiàn)等效。

例2：そうして、その口の中で、何か糸でもつけて引っ張っているかと疑うほど、目まぐるしく動くものがあると思いますと、それがあの男の舌だったと申すではございませんか。（《地獄變》）

譯文1：口中有個什么東西好像被線牽著骨碌碌地動，那不是舌頭么？（樓譯）

譯文2 ：口中還有一個物件像被什么細繩牽引著動得令人眼花繚亂——原來竟是他的舌頭?。肿g）

譯文1和譯文2都翻譯出來了主要事實即基本內(nèi)容，可是，顯而易見譯文2文學色彩更加強烈，給人的印象也更加深刻。在譯文2中，作者為了實現(xiàn)等效效果的傳達，采用了“添加”這一翻譯手法，在句子的末尾添加了破折號。它不僅起到了引出下文，強調(diào)下文的作用，更重要的是它起到了引起讀者注意，喚起讀者共鳴的作用。這也正是原文“と思いますと……”這個句型要表達的意境氣氛。當然，這里所說的添加不是指添加原文里沒有的修飾成分，而是為了實現(xiàn)譯作對譯語讀者產(chǎn)生的效果與原作對原語讀者產(chǎn)生的效果一致，而添加的一些成分。

例3：老婆は、一目下人を見ると、まるで石弓にでも弾かれたように、飛び上がった。（《羅生門》）

譯文1：老婆子大吃一驚，并像彈弓似的跳了起來。（樓譯）

譯文2：老婆子看了一眼仆人，一如脫弦之箭跳起身來。（林譯）

譯文3：老婆子看了一眼仆人，就像被針扎了一般跳了起來。（筆者譯）

“石弓にでも弾かれた”直譯就是“被彈弓射出去（的石子）”，譯文1采取的是直譯的方式，未對原文作過多的條調(diào)整，可“彈弓跳了起來”這個中文不夠通順，傳達給中國讀者的信息也不夠準確。再看譯文2，譯者進行了靈活的變動，將原文譯作“如脫弦之箭跳起身來”，可是在漢語之中“脫弦之箭”一般都形容速度之快，原文是老婆子受了驚嚇后跳了起來，即便是這樣，修飾一個老人的動作用“脫弦之箭”未免也有點夸大其辭，不太合適。譯文3 是筆者的拙譯，雖然對原文做了很大的改動，但是能夠完全體現(xiàn)出動作的特點，比較合適當時的情景和原文要傳達的信息。

翻譯中的靈活，是不受任務(wù)固定譯法的束縛，充分調(diào)動譯入語的積極因素，精心選用確能表達原文意圖的詞句，與此同時又不能出“圈”。這里要強調(diào)的不是單純的“靈活”而是在準確基礎(chǔ)上的“靈活”，只有這樣才能夠做到準確的傳達原文的主要精神、具體事實、意境氣氛，實現(xiàn)基本等效。

參考文獻：

[1]尤金·奈達.翻譯科學探索[M].上海外語教育出版社，1964.

[2]金隄.等效翻譯探索[M].中國對外翻譯出版公司，1989.

[3]譚載喜.新編奈達論翻譯[M].中國對外翻譯出版公司，1999.

[4]廣辭苑[Z].巖波書店第五版，1998.

[5]現(xiàn)代漢語大詞典 [Z].漢語大詞典出版社，2006.

原文及譯文資料：

①芥川龍之介.羅生門·地獄変[M].株式會社ポプラ社，昭和46年.

②芥川龍之介著 樓適夷等譯.羅生門[M].浙江文藝出版社，2006.

③芥川龍之介著 林少華譯.羅生門[M].青島出版社，2005.