行走在風(fēng)口浪尖

2012年，導(dǎo)演陳凱歌新作《搜索》問世。與以往不同的是，本片帶有強烈的商業(yè)片色彩，較之前的所有陳氏作品大相徑庭。到底是陳導(dǎo)對藝術(shù)片的放棄？還是對商業(yè)片的妥協(xié)？亦是，亦不是。

行走在風(fēng)口浪尖，是誰？是劇中的所有人物，社會的一個縮影。社會中所有的人行走在一個不知名的，風(fēng)口浪尖上的，隨時會被危險所吞噬的黑洞邊緣。這么說也許略顯夸張，但是看完陳導(dǎo)的《搜索》后，再一次聯(lián)系身邊發(fā)生的事，就不會覺得子虛烏有。

沈流舒（王學(xué)圻飾）是一家上市公司的老板，其秘書葉藍秋（高圓圓飾）患有晚期淋巴癌，只因一次偶然，得知檢查結(jié)果的她心情不好，在公交上沒有給老人讓座，還“調(diào)戲”老人。被實習(xí)記者楊佳琪（王珞丹飾）偷拍成功，發(fā)在網(wǎng)上。隨之而來的是一系列的炒作和爆料。記者陳若兮（姚晨飾）正是看透了國人的好事兒和當(dāng)今的媒體信息時代的發(fā)達這兩點，開始在電視臺，網(wǎng)上大肆報道，甚至到最后就開始胡編亂造，歪曲事實的胡扯。連陳若兮的男朋友楊守誠（趙又延飾）也牽扯其中。最后，悲慘的結(jié)局是葉藍秋不堪世人的眼光自殺。

誰行走在風(fēng)口浪尖？是葉藍秋。明明是一次意外的事件，被媒體曝光后沒臉見人。我們可以說是陳若兮害死了她，也可以說是這個發(fā)達的信息網(wǎng)絡(luò)傳媒時代害死了她，更可以說是這個沒有同情心，沒有責(zé)任心，只有一心想看別人笑話和多管閑事的國人，這個大的社會環(huán)境害死了她。葉藍秋的死是當(dāng)今時代的縮影，是大多數(shù)人普遍“好事兒”心態(tài)的寫照，是外強中干的國人，只顧自己揚名逐利自私的心態(tài)，是整個社會的悲哀。

誰行走在風(fēng)口浪尖？是沈流舒。一個跨國上市集團的董事長，他的秘書發(fā)生這樣的事，一個被推上風(fēng)口浪尖的人物，一個看自己臉面重于性命的人。而他對于自己的秘書發(fā)生這樣的事情，似乎并不感到奇怪。對自己的兩個秘書截然不同的態(tài)度，就看出沈流舒的偏心，以及很多對葉藍秋的額外照顧，這也難怪唐小華最后把這件事情捅出去。對外，沈流舒表現(xiàn)得鎮(zhèn)定自若：在外國老板面前假裝對自己妻子秀恩愛，面對記者和媒體，他打太極的功夫?qū)崒倭说?。這么做的一切，說到底還是為了自己苦心經(jīng)營奮斗的事業(yè)不被葉藍秋的這件事情毀之一旦。沈流舒真的是行走在風(fēng)口浪尖上的人，一不小心哪天發(fā)生什么事情，不論是客觀原因還是主觀原因，差一點都會讓他這么多年的努力付之東流。所以，他的圓滑世故是必需品，是在商場保護自己的一把利器。

誰行走在風(fēng)口浪尖？是楊守誠。他作為陳若兮的男朋友，三年的感情。按說牢不可摧，但感情是經(jīng)受不了歲月的洗禮。遇到了葉藍秋他才明白他與陳若兮那不是愛情，是感情的更多，是依賴，是一味的索取。直到一個偶然的機會，他遇見了葉藍秋，他們相互之間有一種很奇怪的微妙情感在慢慢延伸。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)這種情感是愛情的時候，楊守誠才赫然發(fā)現(xiàn)自己所愛上的是一個現(xiàn)在“焦點人物”。但同時他又不能接受葉藍秋現(xiàn)在已經(jīng)是焦點人物這個事實，最后力排眾議的他，想找到葉藍秋和接納她的時候，才發(fā)現(xiàn)逝去的不僅僅是葉藍秋，還有那份短暫美好的回憶。

行走在風(fēng)口浪尖，是誰？是陳凱歌。近二十年來，只有十七部電影作品的他，可以說并不算得上是一位高產(chǎn)導(dǎo)演。但不可否認的是，陳凱歌導(dǎo)演的作品幾乎是部部經(jīng)典。從一九八四年的《黃土地》到八五年的《大閱兵》，接下來的《邊走邊唱》。直到一九九四年的《霸王別姬》，是迄今為止中國導(dǎo)演的唯一一次戛納電影節(jié)金棕櫚大獎。那是陳凱歌導(dǎo)演的巔峰之作。一九九八到一九九九年的時候，小成本制作的電影《和你在一起》又是陳導(dǎo)的藝術(shù)電影功力的直接體現(xiàn)。直到二零零二年的《十分鐘年華老去之百花深處》，陳凱歌導(dǎo)演在藝術(shù)電影領(lǐng)域登峰造極，在中國基本上無人敢于之叫板。但是，進入二十一世紀(jì)，陳凱歌漸漸發(fā)現(xiàn)，當(dāng)自己還在潛心做自己畢生的追求—藝術(shù)電影的時候，馮小剛，張藝謀等人早已經(jīng)轉(zhuǎn)行開始做商業(yè)電影。尤其是馮小剛，做商業(yè)電影的功力可謂是高深莫測。簡單來說，就是馮導(dǎo)比陳導(dǎo)明白中國觀眾想看什么，他就拍什么。所以每年賀歲檔，都是馮小剛的主場。于是，二零零五年。陳凱歌導(dǎo)演潛心創(chuàng)作三年的《無極》問世。但是罵聲和聲討不絕于耳，可謂開局不利。當(dāng)時的他真的是行走在風(fēng)口浪尖的刀口上，要面對來自各方的壓力。直到二零零八年，《梅蘭芳》的橫空出世，黎明，孫紅雷和王學(xué)圻的完美表演，外加新人余少群的的新鮮感，讓陳凱歌打了一個近于滿分的翻身仗，一雪當(dāng)年《無極》之恥。《梅蘭芳》真的做到了藝術(shù)與商業(yè)的完美融合。兩年后的《趙氏孤兒》反響平平。《搜索》的問世，對于陳凱歌本人來說，是他與過去的徹底告別，是迎接商業(yè)電影時代的來臨。因為陳凱歌做了這么年的藝術(shù)電影，回過頭來或許明白一個道理：再繼續(xù)堅持所謂的藝術(shù)電影，那也是給金字塔頂端的人們的精神食糧，不是普通老百姓所喜聞樂見的藝術(shù)形式，只會距離普通大眾的距離越來越遠。如果還是一味堅持自己的理想，而再不務(wù)實際的話，自然界弱肉強食的法則，也是亙古不變的規(guī)律，真的會讓自己被時代的大潮所吞沒。這次，陳導(dǎo)集合當(dāng)下最流行的各種元素，緊緊抓住時代背景中扣人心弦的敏感話題，拍了一部“馮小剛式”的陳凱歌電影?？偠灾?，本片的社會意義遠遠大于本身的電影意義。陳導(dǎo)用了一個這樣的社會事件來說明現(xiàn)在國人們的一種心態(tài)和普遍價值觀。要改變的話，我們還需要做的很多。

這么多年，陳凱歌一直在探索藝術(shù)片，曾經(jīng)嘗試過商業(yè)片，也一直行走在風(fēng)口浪尖。所以，他這次是用藝術(shù)片的心態(tài)來完成了一部商業(yè)片，完成的犀利而流暢，純粹而出色。