淺論魯迅對柔石的影響

摘 要：魯迅對柔石的影響是多方面的，尤其是在他的小說創(chuàng)作、啟蒙觀念等方面。柔石向魯迅的學習是成功的，他形成了自己的個性表達方式，并且他也成為了一個地道的人道主義作家。

關鍵詞：魯迅 知識分子 國民

魯迅是中國現代文學史的奠基人，他融匯了古今中外不同的革命精神和思想文化，積極進行著對國民性的“審視”和對民族“固有之血脈”的“追尋”。柔石作為左翼青年作家，魯迅對他的生活和創(chuàng)作都進行著親切的關懷和指導。魯迅非常欣賞柔石，曾經贊譽他像方孝孺那樣有著“臺州式的硬氣”。對于他的犧牲，魯迅十分痛心，嘆息道“我失掉了很好的朋友，中國失掉了很好的青年”。

魯迅與柔石同是浙東人，年輕的柔石在浙江一師讀書的時候就感受著魯迅小說、雜文對他的早期啟蒙。1925年2月柔石到北京大學旁聽，“聽魯迅講中國小說史和文藝理論”，這段經歷是柔石在其生活以及創(chuàng)作道路上的重要事件。對于柔石來說，“魯迅先生簡直就是他的一個慈愛的塾師，或甚至是一個慈愛的父親，卻并非一個偉大的人物，而魯迅先生也是像一個父親似的對待他的。”他們從1928年直至柔石被捕前交往都十分密切，情同父子。柔石雖然開始文學創(chuàng)作的時間較早，但他真正成熟的作品，均創(chuàng)作于1928年之后，可以看出魯迅在創(chuàng)作上給予了柔石很大的幫助，柔石也自覺的把魯迅作為他學習的榜樣，我們也可以發(fā)現，柔石的作品與魯迅的作品在創(chuàng)作上有相似之處。

首先，柔石的創(chuàng)作選取它最熟悉的生活作題材，執(zhí)著地反映現實，抨擊時代的黑暗與封建禮教的殘忍。如《瘋人》與魯迅的《狂人日記》的載體一致，《瘋人》先是用第三人稱介紹瘋人，然后改用第一人稱直接描寫瘋人的心理狀態(tài)；《狂人日記》先用第三人稱寫的“題識”，接著改用第一人稱來揭露狂人的心理。并且他們的主旨也都是反對封建禮教，《瘋人》嚴厲譴責那“以禮教的獸皮蒙臉者”，《狂人日記》揭露禮教吃人的本質。

當然，柔石刻畫的瘋人形象是一個為愛而瘋的人，他通過戀愛自由來反封建；而魯迅寫的狂人更加瘋狂逼真，并且他揭露的是整個封建社會及其上層建筑的罪惡，批判的范圍更廣、程度更深，更能引起讀者的共鳴。

其次，作品反映國民的劣根性?！稕]有人聽完她底哀訴》中的白發(fā)婦人向路人講述她的不幸遭遇，卻沒有獲得人們的同情，有的甚至是投以嘲笑。這一點上與魯迅小說《祝?！分忻鑼懴榱稚┯挟惽ぶ睿蹲８！分邢榱稚┑摹鞍⒚墓适隆币矝]有得到他人的同情，都反映出了中國國民的劣根性，人與人之間的冷漠，對他人不幸的麻木心態(tài)。柔石的另一篇文章《遺囑》也與魯迅的《祝?！酚邢嗨浦?。《遺囑》中母親在彌留之際要求兒子“請和尚同道士來，給我超度一場罷！”來擺脫她對死后地獄的恐懼，這與祥林嫂擔心死后的災難一樣，她們卻都不知道根本沒有所謂的地獄，這正是國民愚昧性的演示！

第三，魯迅和柔石在小說中都對知識分子的出路進行著思考。魯迅通過小說《傷逝》、《藥》、《孤獨者》等作品來剖析知識分子，這給柔石起到了示范與警醒的作用，使柔石也對中國當下知識分子的出路加以思索。柔石筆下的知識分子善良純真但易于軟弱。如《舊時代之死》中的朱勝瑀是一個離別故鄉(xiāng)，歷經滄桑的知識分子，他“一如歧路上的過客，看不到自己的前途”。他能夠清醒地認識到社會的黑暗，但卻只是發(fā)出微弱的哀號。他本想推掉這種不合理的親事，卻不料女子自殺，朱勝瑀也在悔恨愧疚中服毒自盡。又如《二月》中的蕭澗秋想尋找世外桃源于是來到了芙蓉鎮(zhèn)，想幫助文嫂獲得幸福，可是在文嫂之子夭折后，文嫂也自殺了，而他也就離開了芙蓉鎮(zhèn)去了上海。柔石寫出了知識分子的善良柔弱，但與魯迅比較，就不及魯迅嚴正，我們甚至可以感覺到柔石在字里行間透出一絲同情的氣息。

第四，魯迅和柔石都關注弱勢群體，關注重心傾向于婦女。魯迅在《祝?！?、《傷逝》、《離婚》等小說中深刻地揭示了婦女的不幸，對于婦女的悲劇命運及婦女解放問題，他一生都在進行著探求和思考。柔石受到了魯迅的影響，像他的《夜宿》、《人鬼和他底妻的故事》、《為奴隸的母親》、《沒有人聽完她的哀訴》、《摧殘》等作品都是描摹婦女的杰作。尤其是《為奴隸的母親》是一篇產生了國際影響的小說。春寶娘被丈夫以一百大洋典當給地主秀才，她的人格、尊嚴完全被漠視了，而只是被當作了生育后嗣的工具。作品揭示了在封建宗法意識的束縛下艱難的生存境遇，作者最后寫道“沉靜而寒冷的死一般的長夜，似無限地拖延著，拖延著”暗示著像春寶娘這樣的婦女的悲劇命運將一直延續(xù)下去。

最后，與魯迅一樣，柔石的小說也蘊含著一種“母親”情結?！兑顾蕖防锸鹤拥哪赣H，錯把一個留宿的迷路青年當成自己的兒子，她在他身上傾注了全部母愛?！杜f時代之死》中朱勝瑀的母親也是對兒子寄予厚望，兒子回來，母親對他的照顧一如兒時，這些作品都寫出了母愛的深廣。而眾所周知，在魯迅的《祝福》、《明天》、《故鄉(xiāng)》、《社戲》等作品中，同樣顯示了魯迅創(chuàng)作的“母親”情結。魯迅在“五四”時期，曾坦言親子之愛：“我現在心以為然的，便只是‘愛’”，他希望覺醒的人“將這天性的愛，更加擴張，更加醇化；用無我的愛，自己犧牲于后起新人”。魯迅是很愛他的母親的，柔石亦然。在《為了忘卻的紀念》里魯迅寫道：“他（柔石）悲憤的對我說，他的母親雙眼已經失明了，要他多住幾天，他怎么能夠就走呢？我知道這失明的母親的眷眷的心，柔石的拳拳的心?！比崾诿鑼懩赣H時態(tài)度的溫柔，他充分體會并刻寫出了母愛之深。

在具體創(chuàng)作道路上，柔石向魯迅學習，受魯迅影響，但不僅僅是學習魯迅，他對復雜的人性有自己獨特的見地，而且注重中國傳統(tǒng)小說的故事性，終于形成自己的表達個性。

作者簡介：李雯（1983.9—），女，漢，安徽霍邱，講師，中國現當代文學。