俄國批判現(xiàn)實主義文學特點及表現(xiàn)芻議

摘 要：果戈理、屠格涅夫、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、契訶夫都是俄羅斯批判現(xiàn)實主義的巨匠，他們用文字諷刺社會現(xiàn)實，抨擊腐朽的政治制度，呼吁人們反抗黑暗的農(nóng)奴制，展現(xiàn)了俄羅斯民族對于美好生活的向往。本文研究了俄國批判現(xiàn)實主義文學產(chǎn)生的背景，總結(jié)了俄國批判現(xiàn)實主義文學的特點，并且分析了其代表人物，旨在讓讀者更深入的了解批判現(xiàn)實主義文學在俄國的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：俄羅斯文學 批判現(xiàn)實主義 特點

19世紀60年代的俄國正處于封建專制的農(nóng)奴制時代，雖然沙皇在1861年實行自上而下廢除農(nóng)奴制，但是由于改革的局限性和不徹底性，封建勢力依然十分強大，廣大的農(nóng)民還掙扎在社會的最底層，忍受著重重剝削，生活極其困難。正是在這樣的背景下，俄羅斯文學向著批判現(xiàn)實主義的大步發(fā)展，出現(xiàn)了一大批文學巨匠，他們對封建勢力口誅筆伐，對上流社會的空虛荒淫嗤之以鼻，文學作品有明確的社會性和目的性。

一、俄國批判現(xiàn)實主義文學產(chǎn)生的背景

哪里有壓迫，哪里就有反抗。當知識分子開始不滿黑暗的社會現(xiàn)實，愛國熱情高漲下的社會必然會涌現(xiàn)出一大批描寫社會現(xiàn)狀的文學作品。1812年，俄國打響了衛(wèi)國戰(zhàn)爭，為了反對拿破侖的侵略，知識分子用文字代替武器，喚醒人們沉睡的意識。19世紀的俄國文學受西歐浪漫主義的影響，開始譴責黑暗的社會吞噬了原本善良的靈魂。到了19世紀30年代，俄國文壇開始出現(xiàn)一些極具諷刺意義的小“寓言”文體，多半是描寫官僚主義或者農(nóng)奴主的尖酸刻薄以及貪欲，為后期的批判現(xiàn)實主義打下了基礎(chǔ)。

二、俄國批判現(xiàn)實主義作品的特點

俄國批判現(xiàn)實主義文學幾乎都與農(nóng)奴解放運動相關(guān)，作家們通過塑造底層社會的小人物以及上流社會的“多余人”形象來反應(yīng)農(nóng)民的疾苦和上流社會的腐敗和空虛。在寫作風格上注重對歷史場面以及人物的心理描寫，多采用傳統(tǒng)的諷刺手法，民族氣息濃郁。

俄國批判現(xiàn)實主義文學作品的特征非常明顯，目標直指封建沙皇和專制的農(nóng)奴制度，核心就是反映現(xiàn)實的腐敗，有強烈的扭轉(zhuǎn)現(xiàn)實的意愿。文字上的表現(xiàn)就是語言的犀利與嘲諷，通過對現(xiàn)實社會的客觀描寫來反應(yīng)社會現(xiàn)實，反應(yīng)資本主義與封建主義斗爭中的矛盾。當大多數(shù)知識分子都參與到揭露現(xiàn)實中時，批判現(xiàn)實主義必然成為文學主流。文學作品以其獨有的方式喚醒人們的反抗意識，激蕩人的內(nèi)心，為日后的俄國革命奠定了思想基礎(chǔ)。

俄國批判現(xiàn)實主義文學作品的一個顯著的特征就是對“小人物”和“多余人”的描寫，小人物的代表人物就是普希金作品《驛站長》中的驛站長和他的女兒，他們被官僚欺凌，每天過的小心翼翼，愛上了貴族的女兒離開了父親，在父親窮困潦倒的時候表現(xiàn)的極其冷漠。普希金對這些人物極富同情心，用簡單樸實的語言描寫人物，則成功塑造了“小人物”形象。

“多余人”的形象是指那些生活無憂，但是游手好閑，“語言上的巨人，行動上的矮子”的俄國中產(chǎn)階級青年，代表人物就是《葉普蓋尼·奧涅金》中的奧涅金。“多余人”大多數(shù)受過良好的教育，有著一些比較進步的思想，既不屑與上流社會為伍，也融入不了底層人民的生活，逐漸脫離了社會，成為了“多余人”。

三、俄國批判現(xiàn)實主義三大家

1、果戈理

俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一，“自然派”的創(chuàng)始者，俄國19世紀40年代最杰出的作家，世界著名的諷刺作家。他的諷刺藝術(shù)確立了俄國文學的批判傾向，加強了普希金奠基的俄國現(xiàn)實主義。在其作品《欽差大臣》中，小官員赫列斯達科夫被當作欽差大臣進行阿諛奉承，諷刺了俄國官場的黑暗，體現(xiàn)了當時俄國官員的輕浮淺薄、愛慕虛榮、厚顏無恥，劇中刻畫了老奸巨猾的市長，玩忽職守的法官，不顧病人死活的慈善醫(yī)院院長等，幾乎都是反面人物。

果戈理最著名的小說《死魂靈》也是批判現(xiàn)實主義的代表作之一，小說中的乞乞科夫是40年代俄國社會中農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級商人的典型形象，具有寄生本質(zhì)。他是貫穿作品始終的重要人物，他的活動，構(gòu)成全書情節(jié)的樞紐。乞乞科夫拜訪的五個地主其實代表了俄國封建地主的典型形象，他們都庸俗無聊，愚昧守舊，貪得無厭，冷酷專橫，果戈理通過對這些地主形象的塑造，暴露了俄國農(nóng)奴制的腐朽和衰落，預(yù)示了它必然滅亡的前景，推動了解放運動的發(fā)展。

2、托爾斯泰

托爾斯泰是19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表，世界文學史上最偉大的作家之一。其創(chuàng)作代表著整個19世紀歐洲批判現(xiàn)實主義文學繼巴爾扎克之后所達到的又一座藝術(shù)巔峰。代表了19世紀俄國文學發(fā)展的頂峰，是俄羅斯古典文學的終結(jié)。其代表作《安娜·卡列尼娜》以史詩性的筆調(diào)描寫了資本主義沖擊下俄國社會生活和人的內(nèi)心世界的躁動不安，展現(xiàn)了“一切都翻了個身，一切都剛剛開始安排”的時代特點。

托爾斯泰在19世紀80年代世界觀發(fā)生激變后，在解決社會問題上所形成的一套“濟世”理論，主要內(nèi)涵是宣揚“不以暴力抗惡”、“道德的自我完善”和“博愛”，表現(xiàn)出托爾斯泰反對暴力革命、竭力從宗教、倫理中尋覓社會出路的企圖。

3、契訶夫

19世紀俄國最后一位杰出的現(xiàn)實主義作家。一生寫了400多篇中短篇小說，十多個劇本，是與莫泊桑、歐·亨利并列的世界短篇小說大師之一，同時又是卓越的戲劇革新家。契訶夫的作品主要以輕松幽默的筆調(diào)寫社會上的小人物，諷刺他們的市儈習氣，嘲笑奴性心理，名篇《小公務(wù)員之死》、《變色龍》等都是這類作品的代表。契訶夫還著力反應(yīng)農(nóng)奴制下下層人的悲慘生活，例如中國人都熟悉的《萬卡》，萬卡向爺爺訴說自己的悲慘生活，懇求爺爺帶他回家，但是最終只能寄出一封永遠也不會被收到的信件……

契訶夫的短篇小說語言簡潔，無論是情節(jié)敘述、人物刻畫，還是景色描寫，都是點到為止，筆墨經(jīng)濟，從不拖沓。契訶夫認為，一個人的“內(nèi)心的解放”，精神振奮的強度，他的堅忍，他的頑強，他的勇氣，他的耐心——這都取決于每一個人自己，無論他周圍的環(huán)境是如何殘酷，如何沉重。勇敢的人能夠在內(nèi)心找到在苦難中挺立的力量，他戰(zhàn)勝苦難，他明智，因為他知道當代生活的整個制度是不正常的、是與人敵對的，在這種時代考慮個人的幸福，不考慮人類的幸福，不尋找根本打翻這個現(xiàn)實的途徑，是不會有什么希望的。

俄國的批判現(xiàn)實主義文學傳播到世界各地，影響了一大批作家的寫作風格和創(chuàng)作思路，其中就有我國的魯迅。批判現(xiàn)實主義文學揭露的社會現(xiàn)象也在一定程度上推動了世界的民主進程，在世界文學史上具有重要地位和作用。

參考文獻：

[1] 肖夏林.裝在套子里的現(xiàn)實主義—90年代現(xiàn)實主義文學隨想[J]. 時代文學. 2000（04）

[2] 汪海霞，馬紅剛.論果戈理的社會思想和改造規(guī)劃[J]. 解放軍外國語學院學報. 2006（04）

[3] 林精華. 蘇—俄后現(xiàn)代主義的俄羅斯性[J]. 中國圖書評論. 2008（03）

[4] 武艷玲.淺析十九世紀俄國文學作品中的女性形象[J]. 山東文學. 2008（Z1）

[5] 余紹裔，徐雅芳，周敏顯.俄國蘇文學名著選讀.商務(wù)印書出版社，1985年版.