論油畫中的色彩造型

摘要：從印象派和色彩的運(yùn)用主要體現(xiàn)了光色因素，這幅畫將打破自文藝復(fù)興以來的繪畫的視覺體驗(yàn)，主要強(qiáng)調(diào)優(yōu)化中的表現(xiàn)色。繪畫中的畫家最想表達(dá)的就是想法和感受也都表現(xiàn)在了畫面的色彩里面，讓觀眾從顏色中能體會或感覺到畫家的想法和樂趣，與此同時也會讓觀眾和畫家一起有著同感和共鳴。因此，用繪畫中的顏色來傳達(dá)感情的重要和強(qiáng)大的繪畫語言，也會關(guān)系到繪畫的審美情趣和標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：油畫；印象派；色彩造型；色調(diào)；情感；使命

1.前言

當(dāng)一個人學(xué)習(xí)的素描后，他看到了一個變化的對象，他開始看到光明與黑暗，黑與白，灰色調(diào)，燈光，投影，反射更加敏感，這無疑是一種感覺上的飛躍。當(dāng)他學(xué)習(xí)色彩之后又是一個更大的改變，他開始看到色，檸檬能打動他的不僅僅只是水果的質(zhì)感，更不是高度的光、投影，而是耀眼的純凈明亮的檸檬黃。這樣的顏色是非常有吸引力的，它是一個最流行的審美形式。顏色及其依附的載體表現(xiàn)出來，油畫的是一個載體，高度重視油畫色彩中的豐富表現(xiàn)，畫中有豐富的色彩變化，色彩的魅力是其他畫種無法比擬的的油畫的優(yōu)勢。

2.油畫色彩的演變

色彩的重要性，到19世紀(jì)后期印象派油畫幾百年的發(fā)展過程中，得到了空前提高。從印象派和色彩的運(yùn)用，打破了自文藝復(fù)興時期繪畫的視覺體驗(yàn)，噴漆上色強(qiáng)調(diào)色彩的韻律性，消化傳統(tǒng)的繪畫的雕塑性，油畫放棄強(qiáng)調(diào)視覺的主要顏色傳統(tǒng)的敘述性繪畫，從而逐步提高色彩的精神力量。奠定了為現(xiàn)代主義繪畫基礎(chǔ)。繪畫后現(xiàn)代主義經(jīng)歷過，以及各種形式的極端宣傳，恢復(fù)了它應(yīng)有的平靜。平靜的過程中呈現(xiàn)了顏色和造型的對于情感的傳承。然而，在這個過程中，繪畫中的顏色和造型，這兩個因素形成了一個有機(jī)的統(tǒng)一。草圖的顏色和造型，如果是作品的骨架，材料和寫作風(fēng)格就是繪畫的身體，然后顏色無疑是作品的血液。有沒有身體中的血液也就沒有了生命力。色彩作品不是將素描作品換上顏色那么的簡單。正確方法應(yīng)該是避免過度關(guān)注亮度明暗變化，應(yīng)該注重是體面的色彩轉(zhuǎn)換之間的關(guān)系。換句話說，色調(diào)的亮度變化之間夾雜著顏色變化之間溫暖和寒冷。素描造型的體積是用顏色的冷暖變化來體現(xiàn)的。事實(shí)上，不同亮度冷暖色調(diào)更能表達(dá)立體感和空間的關(guān)系。這一原則的存在，早在提香的作品和魯本斯的油畫中表現(xiàn)的淋漓盡致。魯本斯繪畫白皙皮膚的女人面臨著非常小的陰影，但仍然是一個強(qiáng)烈的體積感，秘訣是使用的色彩冷暖關(guān)系的頭發(fā)，衣服和背景的亮度對比，使人物的面部顏色鮮明的特點(diǎn)，又不失體積感。

3.印象派的色彩運(yùn)用

印象派色彩的運(yùn)用尤其是印象派繪畫的現(xiàn)實(shí)主義繪畫色彩，畫面表現(xiàn)了自然色彩真實(shí)性質(zhì)。色彩的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。印象派繪畫似乎溶解的自然形狀和亮度，而事實(shí)上，各成一體。在溫暖和寒冷的空間體積之間的對比，色彩運(yùn)用的價值是，它可以不依賴于光線和陰影的因素。從顏色的對象來自生活，永遠(yuǎn)是美麗的大自然本身非常不同的，和諧的，不可調(diào)和的東西。

4.種聲調(diào)改變情緒經(jīng)驗(yàn)

油畫是一個強(qiáng)大的整體性能的色調(diào)，通過各種藝術(shù)手段表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)感染力的油畫會增加人的感情力量。在色彩方面，依靠豐富的色調(diào)的魅力和獨(dú)創(chuàng)性，給予我們更多想象的空間。油畫的觀眾，主要是對畫面顏色的欣賞，而畫家則整個作品的指揮員和指揮家。如果冷暖色沒有已統(tǒng)一的基調(diào)，就會失去色彩的整體性。沒有統(tǒng)一的色彩氛圍，彩色的情感是難以實(shí)現(xiàn)生動表達(dá)的。在自然界中，顏色，圖像的特點(diǎn)都反映了光源的顏色產(chǎn)生不同的顏色，不同的色調(diào)。幾種不同的印象派畫家莫奈的“魯昂大教堂”表達(dá)的是一個不同色調(diào)的光，和一個不同的色調(diào)教堂光澤色調(diào)按照光的顏色變化，暗色與日光色和環(huán)境的顏色變化。早晨的太陽溫暖的黃色，廣局部照射藍(lán)紫色淺灰色的教堂，教堂有光澤的顏色與太陽近溫暖的黃色，深藍(lán)色，紫色表面附近的天窗。最近午后的陽光偏白微暖藍(lán)色的陽光，光明的一面和黑暗的一面的教會也改變了黃昏教堂的背光的陰影中，并沒有看到陽光下側(cè)，整個教堂由日光影響偏寒，站在充滿到樹冠的溫暖的光。人們在認(rèn)識世界和改造世界的過程發(fā)現(xiàn)，不同的顏色和圖像會給人以特定的心里反映。日出東方，一切都回來了帶來了光明，溫暖的。金紅色色調(diào)，表達(dá)希望和活力的情緒。同樣，春季田間翠綠的色調(diào)，充滿活力和美好的情感和你一起渡過?？耧L(fēng)暴雨之夜，避光，寒冷的顏色放在一起，災(zāi)害和恐怖情緒也表達(dá)了出來。語氣中帶著某種情感聯(lián)系是源于生活，人類覺得自己在長期的實(shí)踐中。它既是主觀和客觀的統(tǒng)一，是媒介來傳達(dá)內(nèi)心的體驗(yàn)。畫家的某些想法，感受和樂趣表現(xiàn)在作品顏色的基調(diào)里面，觀眾將體驗(yàn)品味，領(lǐng)悟到畫家同樣的想法和感受，并引共鳴。談?wù)擃伾托螤钌{(diào)是直接關(guān)系到畫面的表現(xiàn)力。隨著時代的發(fā)展，思想改變顏色規(guī)則的形式也正在變化，顏色和態(tài)度正在改變，但是顏色的魅力將永遠(yuǎn)持續(xù)下去。

5.結(jié)論

總之，畫中的顏色語言，是有生命的，它的出現(xiàn)應(yīng)該是在精神世界的感悟。色彩來自生活，只有在生活中觀察到的色彩表現(xiàn)，才能研并逐步形成了繪畫的色彩風(fēng)格。在本質(zhì)上，畫中的顏色傳達(dá)了畫家對生活的獨(dú)特思想和自己鮮明的個性體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周長江《油畫家工作室報告—解讀色彩》 上海書畫出版社 2002年

[2]劉玉山陳履生 《油畫討論集》 人民美術(shù)出版社 1997年