等效翻譯理論在電影《哈利波特》翻譯中的運(yùn)用

摘要：電影翻譯作為一個(gè)新興的翻譯方向，目前發(fā)展還較緩慢，其翻譯實(shí)踐缺乏有效的指導(dǎo)和監(jiān)督。而影視翻譯的繁榮和錯(cuò)誤百出的網(wǎng)絡(luò)譯文，迫切需要系統(tǒng)而成熟的理論指導(dǎo)。文章重點(diǎn)放在了將奈達(dá)的對(duì)等理論應(yīng)用于電影翻譯的各個(gè)層面，包括語言學(xué)、語用、社會(huì)文化和話語風(fēng)格等層面，嘗試檢驗(yàn)了奈達(dá)的對(duì)等理論對(duì)電影翻譯的可應(yīng)用性和指導(dǎo)性。奈達(dá)的對(duì)等理論和思想對(duì)于電影這種超文本翻譯來說具有相當(dāng)重要的指導(dǎo)意義和應(yīng)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：奈達(dá)；對(duì)等理論；超文本；電影翻譯；《哈利·波特》

[中圖分類號(hào)]：H159[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-07-0154-01

一、目前電影翻譯的問題

目前英漢電影翻譯的研究有些問題：許多學(xué)者專注于字幕翻譯而不是配音翻譯。在中國，電影翻譯專家提出許多字幕翻譯的策略，但是，并沒有提出關(guān)于配音翻譯系統(tǒng)的完整的理論。

二、對(duì)等理論在英漢電影翻譯中的可行性

奈達(dá)認(rèn)為：“翻譯的”妥善性依賴很多因素：文本本身的可靠性，語篇類型，意向讀者，譯文要使用的樣式，翻譯的目的.例如，為通知，改變行為，娛樂，銷售產(chǎn)品(Nida 2004：117)所以，奈達(dá)，建議功能對(duì)等，不是從數(shù)學(xué)方面而是近似?！案鞣N程度的對(duì)應(yīng)”給功能對(duì)等翻譯以實(shí)際意義。

三、譯者應(yīng)盡可能地表達(dá)原文的主題和精神

一個(gè)國外電影帶有許多國外的文化，目標(biāo)讀者可能對(duì)他不熟悉。翻譯工作關(guān)注的是成功地進(jìn)入另一種文化。電影翻譯人員，不僅要翻譯屏幕上的字幕，還要傳達(dá)這些詞語中表達(dá)的信息。文化元素，語篇環(huán)境，還要考慮各種涉及情節(jié)和主題的因素。

奈達(dá)的思想正好符合電影翻譯的需要。因此，一些翻譯理論家和翻譯實(shí)踐者宣稱，隨著對(duì)等理論有著比忠實(shí)更寬廣和更廣泛的內(nèi)涵。對(duì)等理論是作為電影翻譯的一個(gè)比較適合的理論基礎(chǔ)。

四、電影語言的特點(diǎn)

電影語言是混合了口語和書面語。對(duì)話在電影中占有絕大部分的比例。通常來說，大多數(shù)電影都是非常簡(jiǎn)潔和日常戲劇化的口語。它本質(zhì)上是經(jīng)濟(jì)的，口語的，個(gè)人化的并且樣式多樣。

Such as “Bloody hell(真要命/絕對(duì)養(yǎng)眼)” “I' m hopeless(我太菜了)””Wicked(哇塞)”，and so on. Spoken language sometimes omits subject， verb， etc

五、哈利波特英漢翻譯不同層面的對(duì)等

1、語音層面的對(duì)等

我們使用“語音對(duì)等”通常指語音相似，而不是語音相同。翻譯者使用模仿的方法來取得語音對(duì)等。模仿要保持相同的形式，通常是人名和地名。

人名字幕地名|機(jī)構(gòu)名字幕

Voldemort伏地魔沃茨Hogwarts霍格

Hooch胡奇Gringotts占靈閣

這種翻譯方法的好處是：

翻譯保持了相似的發(fā)音，所以目標(biāo)觀眾可以感受到異國的風(fēng)格，一個(gè)成功的語音模仿可以傳達(dá)原文名字后面隱藏的情緒。比如：\"Voldemort\"是這個(gè)故事的邪惡的化身。模仿原來的名字，翻譯工作者把它翻譯成“伏地魔”清楚地顯示了人物的本質(zhì)。

2、語用層面的對(duì)等

詞語或短語通常和具體的場(chǎng)景想聯(lián)系，所以帶有特別的含義。翻譯應(yīng)隨著語境的不同而改變。

例如\"yes\"的翻譯

1 “Got everything?”“需要的都帶了嗎?”

\"Yes.\"“帶了?！?/p>

\"Yes? All your books?\"“是嗎?所有的書?”

“It’s all upstairs.”“都在樓上呢?！?/p>

通常來說，英語中的肯定的回答，通常以\"yes\"開頭。但是當(dāng)詢問“是不是”的時(shí)候，中國人才習(xí)慣回答“是的”。中國人習(xí)慣于回答用所問問題相應(yīng)的動(dòng)詞來回答，比如“對(duì)不對(duì)?一對(duì)”“完成了沒?一完成了”“走了嗎?一走了”所以，第一個(gè)\"yes\"應(yīng)當(dāng)被適當(dāng)?shù)胤g成“帶了”

3、社會(huì)文化層面上的對(duì)等

文化問題通常和不同原文和譯文的規(guī)范和習(xí)俗相對(duì)應(yīng)。當(dāng)兩種文化重合時(shí)，一些相兼容，一些不兼容。當(dāng)兩種文化相重合，翻譯者很容易找到一個(gè)很好的翻譯版本，字面意義和話語意義都相對(duì)應(yīng)。當(dāng)兩種文化不相重合時(shí)，字面意義可能讀者無法理解甚至不可接受的，所以不能有效地傳達(dá)原文的話語意義。

R： \"Excuse me. Do you mind? Everywhere else is full.\"

H： \"Not at all.\"

R：“對(duì)不起，我能坐嗎?別處都已經(jīng)坐滿了?！?/p>

H：“盡管坐吧。”

這是Ron 和 Harry之間的對(duì)話，他們?cè)诨疖嚿嫌鲆?，如果我們把句子翻譯成“對(duì)不起，你介意嗎?都坐滿了”中國的觀眾就會(huì)覺得不合適，對(duì)Harry的想法感到困惑，因?yàn)樗椭袊牧?xí)慣不符。

4、風(fēng)格層次上的對(duì)應(yīng)

電影語言擁有個(gè)性化的語言和各種問題。因此，翻譯時(shí)應(yīng)該考慮不同的風(fēng)格。

Seamus： \"Eye of rabbit， harp string hum， turn this water into rum.\"

這是Seamus試圖把一杯水轉(zhuǎn)變成朗姆酒時(shí)使用的咒語。他有一個(gè)押韻并且很好地組織起來了。用平行的詞語寫成。既然原文是適合閱讀的詞語，翻譯的版本也要使用同樣的或相似的風(fēng)格。它可以翻譯成“兔眼留留，豎琴悠悠，把這清水變成美酒”，這就和壓的韻[iu]相對(duì)應(yīng)。

總結(jié)

電影翻譯是翻譯的一種特殊形式，有它的特色?；诔襟w的形式，電影翻譯必然有許多語言外的限制，時(shí)間和空間是字幕的主要限制。時(shí)間限制，嘴型同步，停頓，重音，語境限制了配音翻譯。

電影翻譯在現(xiàn)代有著不可替代的作用。筆者想探索一個(gè)系統(tǒng)的理論作為電影翻譯研究的一個(gè)指導(dǎo)方針。筆者可能或多或少某些翻譯理論的有效性有他個(gè)人的判斷。不可避免，不同的讀者可能對(duì)不同的翻譯理論又不同的評(píng)價(jià)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、New mark， Peter. About Translation [M]. Clevedon： Multilingual Matters Ltd1991.

[2]、The Theory And Practice Of Translation[M]EUGENE A.NIDACHARLES R.TABER

[3]、方夢(mèng)之.譯學(xué)詞典，上海外語教學(xué)出版社

[4]、李愛玲.從動(dòng)態(tài)對(duì)等角度試析影視對(duì)白翻譯[[J].電影評(píng)介2007(10)；50-51

[5]、李運(yùn)興.字幕翻譯的策略[J].中國翻譯2001， 22 (4)： 38-40.

[6]、錢紹昌，影視翻譯翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域陰.中國翻譯2000， 61一65

[7]、蘇廣才.影視翻譯趨勢(shì)分析[J]影視評(píng)介2006： 9-16

[8]、孫占曉，外語電影的漢譯特點(diǎn)及翻譯技巧2002 (1).河南職業(yè)技術(shù)師范學(xué)學(xué)報(bào)