淺談?dòng)∠笈捎彤嫻P觸的視覺(jué)特征

摘要：文章主要入手于印象派繪畫筆觸方面進(jìn)行賞析印象派繪畫的視覺(jué)特征，印象派代表畫家主張?jiān)谑彝膺M(jìn)行創(chuàng)作，善于表現(xiàn)出瞬色彩大氣的透視中，光線下所出現(xiàn)的物象，并且獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法、筆觸的效果是印象派畫家對(duì)繪畫語(yǔ)言深入考究的主要方面，豐富了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這在美術(shù)史上是繪畫觀念的重大創(chuàng)新

關(guān)鍵詞：印象派；筆觸；表現(xiàn)

[中圖分類號(hào)]：J223 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-07-0117-01

一個(gè)畫家在繪畫繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出的筆法痕跡我們稱之為筆觸。筆觸表達(dá)了一幅作品繪畫語(yǔ)言以及作者的情感。油畫以個(gè)性、激昂的筆法為表達(dá)形式構(gòu)建著稱的印象派，表現(xiàn)出印象派藝術(shù)的特有的視覺(jué)構(gòu)建特征。通過(guò)體會(huì)印象派作品的筆觸分析，我們可以了解到那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的繪畫特征。從表達(dá)方式上說(shuō)都是對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的巨大改革。在印象派繪畫之中，畫家們追求光色和大氣的表現(xiàn)，使得當(dāng)時(shí)的風(fēng)景畫發(fā)生了重大的變化，總體上說(shuō)作品大都尊重客觀，較為反對(duì)主觀的臆想，所以作品具有清新明亮，沒(méi)有渾濁之感。

關(guān)于印象派油畫中的視覺(jué)特征——筆觸

1、印象派油畫的筆觸特征

印象派在繪畫創(chuàng)作中筆法的產(chǎn)生與一氣呵成的繪畫方式也是相互關(guān)聯(lián)的。在畫家作畫時(shí)盡可能的保留對(duì)于景物寫生時(shí)最初衷的直覺(jué)與感受，并且保留筆觸的偶然性。

我們從它的的樣式開始對(duì)印象派筆觸的特征來(lái)進(jìn)行分析。從大的方向上來(lái)看，印象派油畫的筆觸在視覺(jué)感受上有一些共性和規(guī)律之類的特征，印象派畫家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)主觀的保留住畫面上寫生過(guò)程中的筆觸以及肌理。筆觸的運(yùn)用是為了表達(dá)塑造形象的情感而表現(xiàn)出來(lái)的，表現(xiàn)的程度有局限性，畫面中的物體統(tǒng)一在中心焦點(diǎn)的構(gòu)圖中，構(gòu)成了與真實(shí)的視域同構(gòu)效果。短筆觸在繪畫中的表達(dá)，被賦予了情感姿態(tài)，保留住了動(dòng)態(tài)感與繪畫過(guò)程的痕跡，加強(qiáng)了比處在繪畫作品上的力度感以及表現(xiàn)力，使繪畫作品有欣賞價(jià)值，印象派繪畫筆觸的特征表達(dá)出一種視覺(jué)感受。

2、印象派油畫筆觸的發(fā)展過(guò)程

筆觸是畫筆在布面上劃過(guò)的軌跡，較早時(shí)期的油畫面幅上各每處的顏料層厚薄較為一致，運(yùn)筆力度柔和均勻，很難看清楚繪畫的筆觸。在進(jìn)入17世紀(jì)后，畫家們感受到在創(chuàng)作過(guò)程中筆觸連帶著作家們的心境、情感等。在創(chuàng)作時(shí)畫家們能產(chǎn)生控制筆觸動(dòng)勢(shì)的情感，筆觸的皴擦方向和輕、重、緩、急能夠形象生動(dòng)的表達(dá)出塑造的主體物，由此說(shuō)明筆觸本生在畫面上也具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

到了19世紀(jì)初，在法國(guó)浪漫主義代表人物籍里柯與德拉克羅瓦的作品中，我們明顯的能感覺(jué)到擁有靈動(dòng)之感的筆觸，律動(dòng)顫抖著的線條，包括光線和色彩帶給我們的力量。十九世紀(jì)六十年代在那時(shí)在法國(guó)巴黎的雷諾阿，西斯萊，莫奈等人，時(shí)常相約一起去作畫到美麗的楓丹白露森林。在戶外大氣透視的中的色彩效果深深吸引了他們，于是印象派畫家開始提倡在戶外對(duì)景物寫生，并熱衷于讓他們的繪畫作品保持有速寫般的生動(dòng)，而不愿意在室內(nèi)進(jìn)行二次甚至多次的加工。畫家們運(yùn)用筆觸筆法，畫面的分割依賴于光與色的區(qū)分，并且進(jìn)行細(xì)致的描繪，把光色在自然中最本真的一面所表現(xiàn)出來(lái)。

印象派油畫筆觸的藝術(shù)特征

1、關(guān)于富有情感的筆觸是藝術(shù)家情緒化與主觀感受的外在表現(xiàn)

畫家在繪畫運(yùn)筆時(shí)，使用顏料的薄厚程度、運(yùn)筆的輕重、畫筆在布面上滑動(dòng)的速度充分的表達(dá)出了在繪畫過(guò)程重主體物帶給畫家的感受機(jī)器內(nèi)心世界充分宣泄。所以在繪畫藝術(shù)的表達(dá)方式上就要借助具體的形式語(yǔ)言，它以畫面的構(gòu)成、形式感來(lái)宣泄畫家的思想狀態(tài)及內(nèi)心情感。

在印象派的繪畫人物中莫奈是為實(shí)質(zhì)性的領(lǐng)袖。莫奈善于捕捉景色彩瞬間印象，運(yùn)用零碎的筆觸和厚重的顏料將對(duì)比色充分的表現(xiàn)出來(lái)。在著名的系列作品《睡蓮》中，斑駁靈動(dòng)的睡蓮和碧綠幽靜的翠柳，富有激情豪放的筆觸來(lái)進(jìn)行描繪，并以自由的筆觸將色塊作為色調(diào)的調(diào)整，畫面所帶給我們的整體感受已讓我們不再注意那些并非規(guī)則的筆觸和形狀。畫面處理越是飄飄灑灑，而攝入人心越是微妙的顏色，畫家的情感世界已與大自然融為一體，畫面的筆觸直接反映了畫家的情緒與主觀感受。由此說(shuō)來(lái)莫奈能將自己的情感、心緒融入于筆法之中，所以在他的繪畫表現(xiàn)力中，我們似乎感同身受的領(lǐng)悟到東方藝術(shù)的美感氣息。

2、印象派筆觸對(duì)客觀自然光、色的追求與感受

印象派色彩表現(xiàn)能力極其豐富且十分微妙，在物體的每一個(gè)關(guān)系中都有著精妙的色彩表現(xiàn)。使用顏色并不運(yùn)用混合純色，始終強(qiáng)調(diào)戶外景色微妙的色彩變化。以紫色取代了陰影部分的暗色，光部分的暖色用黃色來(lái)表達(dá)，并以此來(lái)表現(xiàn)印象派色彩視覺(jué)上的空間形態(tài)，使得繪畫的藝術(shù)思想與表現(xiàn)手法相互一致。對(duì)于許多畫家筆觸運(yùn)用的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)不同畫家的筆觸有著不一樣的感受與面貌，正是有了種類繁多的筆觸，才可以感受到畫家作畫時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，我們能夠得知：個(gè)性化的筆觸表現(xiàn)出了印象派畫家們的主觀感受，作畫時(shí)所形成的筆觸是歸屬于視覺(jué)效果的一種表達(dá)方式，不同的表達(dá)方式造成個(gè)人畫風(fēng)格的形成。

從印象派筆觸到現(xiàn)代繪畫藝術(shù)

印象派油畫獨(dú)具特色的筆觸形成了表達(dá)方式，使作者將自然觀察內(nèi)心情感共同作用于畫面上，表現(xiàn)出筆觸在外觀上的一種單純的美。在戶外的寫生過(guò)程中盡可能的保留最初的繪畫感受、筆觸以及不加過(guò)多的裝飾，使得原筆觸的保留與偶然性筆觸的相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)筆觸組織中所體現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)形式。

畢加索的立體抽象主義就是從塞尚的筆觸中得到的萌發(fā)，所以自塞尚之后的畫家?guī)缀鯚o(wú)人不受他的影響，使他成為了“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。而梵高天真且?guī)в屑で榈谋憩F(xiàn)方式與內(nèi)心的情感世界聯(lián)系起來(lái)卻是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，對(duì)于高更來(lái)說(shuō)畫面的象征意義導(dǎo)致了后面的象征主義的出現(xiàn)。許多畫家使用的筆觸表現(xiàn)得明快單純的色彩，對(duì)于野獸主義畫家也產(chǎn)生了重大影響，許許多多的現(xiàn)代藝術(shù)因?yàn)橛∠笈傻某霈F(xiàn)很快地發(fā)展起來(lái)了，開始注重畫面的表現(xiàn)能力及視覺(jué)形式內(nèi)容。印象派筆觸的發(fā)展為后期多種藝術(shù)形式奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也豐富了繪畫的視覺(jué)特征。

參考文獻(xiàn)：

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