抗戰(zhàn)時(shí)期延安漫畫(huà)興起原因初探

摘要：抗戰(zhàn)時(shí)期延安漫畫(huà)革命性、戰(zhàn)斗性高度凸顯，而且在大眾化、民族化探索的道路上也取得了重大進(jìn)展。剖析延安漫畫(huà)勃興原因，對(duì)刺激低迷的中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)、增強(qiáng)國(guó)人愛(ài)國(guó)主義熱情都將產(chǎn)生深刻的啟迪作用。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)時(shí)期；延安；漫畫(huà)；興起；原因

作者簡(jiǎn)介：龐先超（1975-）男，河南安陽(yáng)人，安陽(yáng)工學(xué)院教師 碩士 研究方向：美術(shù)史論。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-07-0113-01

延安地處陜西省的西北部，長(zhǎng)期以來(lái)交通閉塞、信息落后，生產(chǎn)力水平十分低下，因此抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前，漫畫(huà)藝術(shù)在延安已有存在（從當(dāng)時(shí)漫畫(huà)發(fā)表的主要園地《新中華報(bào)》報(bào)端可以佐證），但此時(shí)的漫畫(huà)不僅作品數(shù)量少，而且多是一種配合中共武裝斗爭(zhēng)、政治運(yùn)動(dòng)的宣傳工具，政教功能凸顯有余而審美功能明顯不足，影響力著實(shí)有限。延安漫畫(huà)藝術(shù)的真正崛起則是在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之后并由如下幾種因素催生而成的。

一、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)特定歷史背景下激蕩的產(chǎn)物

1937年7月7日，“盧溝橋事變”的槍聲揭開(kāi)了中國(guó)人民全面抗戰(zhàn)的序幕，在異族入侵的特殊歷史背景下，在全國(guó)民眾日益高漲的抗日浪潮壓力下，蔣介石被迫放棄“攘外必先安內(nèi)”的方針，暫時(shí)承認(rèn)了中國(guó)共產(chǎn)黨的合法地位。由此，關(guān)系破裂達(dá)十年之久的國(guó)共兩黨，本著“保家衛(wèi)國(guó)、共御外辱”之目的終于開(kāi)始了歷史上的第二次合作。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)，將延安作為了全國(guó)抗戰(zhàn)的總指揮部。于是，憑借革命戰(zhàn)爭(zhēng)構(gòu)筑的發(fā)展平臺(tái)、乘運(yùn)政治東風(fēng)，延安這個(gè)西北內(nèi)陸小鎮(zhèn)迅速揚(yáng)名海內(nèi)外，為延安漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的濫觴、發(fā)展構(gòu)建了堅(jiān)實(shí)的平臺(tái)。

二、蔣介石黑暗統(tǒng)治和世界“紅色文學(xué)”的影響

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，蔣介石堅(jiān)持奉行“救國(guó)有黨在，不與民想干”實(shí)際卻“包而不辦”的消極片面抗戰(zhàn)政策，致使上海、南京、武漢、長(zhǎng)沙等大城市相繼淪陷。而“隨著中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的日趨惡化，國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化專(zhuān)制也日益強(qiáng)化”[1]，尤其在思想活躍、文藝繁興的上海，許多愛(ài)國(guó)文藝家遭到批捕，進(jìn)步期刊被查封，文化社團(tuán)也紛紛被取締，剛剛經(jīng)歷了第二次繁榮的中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)已面臨著嚴(yán)重的生存危機(jī)，包括漫畫(huà)家在內(nèi)的廣大國(guó)統(tǒng)區(qū)知識(shí)青年不得不徹底拋棄對(duì)國(guó)民政府的幻想，對(duì)“救亡圖存”的途徑做出新的抉擇，以尋求民族振興的“支點(diǎn)”。

“‘紅色的三十年代’是一個(gè)世界性的現(xiàn)象”[2]，世界文壇產(chǎn)生了大批謳歌“十月革命”和社會(huì)主義新風(fēng)貌的文學(xué)作品，并風(fēng)靡全球。魯迅先生逝世后，活躍在上海等大都市的廣大左翼青年頓時(shí)失去了凝聚力和向心力，而美國(guó)記者埃德加·斯諾的《紅星照耀下的中國(guó)》(后改名《西行漫記》) 和范長(zhǎng)江《中國(guó)的西北角》、《塞上行》等書(shū)籍對(duì)紅色政權(quán)的頌揚(yáng)、謳歌，恰恰與廣大愛(ài)國(guó)青年一種政治需求即烏托邦式的迷夢(mèng)相暗合，延安自然便成了眾望所歸的抗戰(zhàn)熱土和救亡圣地。

三、中共積極的抗戰(zhàn)政策和延安初期相對(duì)寬松的政治、文化氛圍

由于我黨提出的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)深入人心，抗日根據(jù)地和人民武裝迅速發(fā)展壯大。黨中央和毛澤東堅(jiān)信抗日戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)有力的軍隊(duì)和殺敵的武器固然重要，但鼓舞士氣和喚醒民眾積極參與抗日的思想與文藝同樣也是克敵制勝必不可少的重要法寶之一，因此在領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)的同時(shí)，非常重視文藝的政治宣傳作用。中共中央先后出臺(tái)《大量吸收知識(shí)分子的決定》、《關(guān)于各抗日根據(jù)地文化人與文化團(tuán)體的指示》等一系列專(zhuān)門(mén)對(duì)待知識(shí)分子的寬松政策，使延安知識(shí)分子享有結(jié)社自由、創(chuàng)辦刊物自由、展覽自由、批評(píng)自由等多種權(quán)益。根據(jù)地官兵平等、民主自由的政治環(huán)境和到處充滿(mǎn)蓬勃生機(jī)的新社會(huì)新氣象，對(duì)于急于尋求救國(guó)真理和道路的知識(shí)分子，延安“成了和他們心目中景仰的‘克里姆林宮塔尖上的紅星光芒’照耀下的蘇聯(lián)完全相似的理想國(guó)”[3]。于是從1937至1938年，大批流亡學(xué)生、知識(shí)分子奔赴延安便形成了一股歷史潮流，而陸續(xù)到達(dá)延安的畫(huà)家就有華君武、蔡若虹、張諤、張仃、胡考等漫畫(huà)界名流，他們的到來(lái)不啻為戰(zhàn)時(shí)延安漫畫(huà)的勃興做好了人才準(zhǔn)備工作。

四、戰(zhàn)時(shí)動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境與物質(zhì)嚴(yán)重匱乏的客觀(guān)條件

隨著抗戰(zhàn)局勢(shì)的日趨穩(wěn)定，蔣介石“假抗日，真反共”的真面目日益暴露，在抗日救國(guó)的幌子掩飾下，不斷制造反共摩擦，對(duì)延安等解放區(qū)進(jìn)行大規(guī)模軍事圍剿的同時(shí)又實(shí)施了經(jīng)濟(jì)封鎖，企圖假日寇之力將中共一舉消滅于西北邊陲。在日寇和國(guó)民黨的層層包圍下，延安被切斷了與外界的一切聯(lián)系，生產(chǎn)生活資料嚴(yán)重匱乏，紙張、顏料等繪畫(huà)物品更是稀缺，因此國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等藝術(shù)種類(lèi)很難在延安開(kāi)展。與其他美術(shù)種類(lèi)相較，漫畫(huà)藝術(shù)對(duì)物質(zhì)材料的要求也相對(duì)較少，具有“雖亟匆忙，頃刻能辦”特點(diǎn)，因此其革命急先鋒作用表現(xiàn)得愈加突出，許多雕塑家、國(guó)畫(huà)家、油畫(huà)家等紛紛轉(zhuǎn)入漫畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍的行列，最終形成了一個(gè)涵蓋華君武、蔡若虹、張諤、張仃、朱吾石（米谷）、陳叔亮、胡蠻、施展、亦光、郭鈞、許群、鐘靈、丁里、王良、映雪、楊廷賓以及木刻家彥涵、古元、馬達(dá)等人在內(nèi)的較強(qiáng)的漫畫(huà)創(chuàng)作群體。

五、《講話(huà)》的影響

《講話(huà)》前的延安漫畫(huà)活動(dòng)雖因漫畫(huà)工作者創(chuàng)作激情的高漲迅速發(fā)展起來(lái)，但1942年華君武、蔡若虹、張諤等廣大漫畫(huà)工作者親耳聆聽(tīng)了文藝座談會(huì)上毛主席關(guān)于文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為人民大眾服務(wù)的重要論述后，開(kāi)始走向工農(nóng)兵，世界觀(guān)、文藝觀(guān)和創(chuàng)作風(fēng)格都發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化，作品不僅具有鮮明的思想主題，表現(xiàn)形式上也體現(xiàn)出通俗性和直接性，極大地提升了延安漫畫(huà)的格調(diào)和品位，為延安漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)高潮的來(lái)臨起到了推波助瀾的作用。

六、結(jié)語(yǔ)

抗戰(zhàn)時(shí)期的延安漫畫(huà)是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)特定歷史條件下、內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)局中和中共的直接領(lǐng)導(dǎo)下勃興的，并在時(shí)代的激蕩之下伴隨著整個(gè)抗戰(zhàn)進(jìn)程迅速壯大為眾多抗戰(zhàn)文藝種類(lèi)中最富有特色、最具創(chuàng)造力的藝術(shù)種類(lèi)之一，它既有力地服務(wù)推動(dòng)了抗戰(zhàn)，又繁榮了抗戰(zhàn)漫畫(huà)，還造就了大批漫畫(huà)人才，并最終使延安衍生為與重慶遙相呼應(yīng)的又一漫畫(huà)營(yíng)壘。

參考文獻(xiàn)：

[1]、羅長(zhǎng)春.《延安時(shí)期諷刺漫畫(huà)的轉(zhuǎn)向》[J]摘自《江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》，2008（01），P45.

[2]、高華.紅太陽(yáng)是怎樣升起的—延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的來(lái)龍去脈 [M].香港：中文大學(xué)出版社，2000. (第9章第4節(jié))

[3]、碧野.《人生的花與果》，載《新文學(xué)史料》，1992年第2期，P54-63.