淺析數(shù)碼插畫中的二維與三維創(chuàng)作形式

　　數(shù)碼插畫發(fā)展到今天，早已經(jīng)不單純是將生活中的形象簡單地利用平面圖形來表現(xiàn)畫面，現(xiàn)在隨著數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步，以及人們審美的需要，越來越多借助于三維圖像軟件創(chuàng)作出來的三維立體畫面走進(jìn)了我們的藝術(shù)生活，它們畫面形式新穎，不同于傳統(tǒng)二維插畫的平面表現(xiàn)形式，具有更強(qiáng)的空間體積感和模擬真實感，給我們的插畫創(chuàng)作之路提供了一種更多的選擇形式。二維插畫與三維插畫這兩種創(chuàng)作形式現(xiàn)在并存，共同影響著我們的數(shù)碼插畫創(chuàng)作之路。
　　一、傳統(tǒng)二維形式的數(shù)碼插畫
　　二維形式的數(shù)碼插畫是最初的數(shù)碼插畫表現(xiàn)形式，它是數(shù)碼科技興起過程中，傳統(tǒng)插畫藝術(shù)家們將以前用畫筆和顏料創(chuàng)作插畫的過程用數(shù)碼軟件進(jìn)行替換的一個基本途徑，這種創(chuàng)作形式包含的種類眾多，有利用真實照片進(jìn)行藝術(shù)深加工的創(chuàng)作、有利用矢量軟件進(jìn)行創(chuàng)作的適合網(wǎng)絡(luò)傳播的矢量插畫，還有藝術(shù)家借助數(shù)碼繪圖工具直接在軟件里進(jìn)行精細(xì)描繪的插畫形式等?？傊?，其創(chuàng)作形式多樣，每種形式都有自己獨(dú)特的特點和優(yōu)勢。因為利用這種技術(shù)手段進(jìn)行數(shù)碼插畫創(chuàng)作的藝術(shù)家有很多，因此國內(nèi)外出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀插畫藝術(shù)作品和藝術(shù)家，他們互相交流創(chuàng)作手段和心得，為插畫這門古老藝術(shù)與數(shù)碼科技這門新生事物的完美結(jié)合做出了極大的貢獻(xiàn)，也因此而影響了一大批對此感興趣的青年繪畫愛好者，使得二維數(shù)碼插畫這種創(chuàng)作形式經(jīng)久不衰，新形式和新風(fēng)格的創(chuàng)作類型和作品層出不窮，極大的豐富了人們的審美需要，也間接促進(jìn)了數(shù)碼插畫的發(fā)展。
　　二、三維形式的數(shù)碼插畫
　　三維形式的數(shù)碼插畫是不同于我們通常意義上的二維插畫，它是隨著科技進(jìn)步，以及三維動畫的普及，而逐步興起的一門插畫創(chuàng)作形式。其主要創(chuàng)作人員為進(jìn)行三維造型設(shè)計的藝術(shù)家，作品早期主要是服務(wù)于展示功能，為三維動畫或者是產(chǎn)品設(shè)計進(jìn)行單幀的三維圖像靜幀展示，后來隨著業(yè)務(wù)發(fā)展的需要，其作品也越來越精細(xì)、美觀耐看，作品形式也越來越趨向于插畫風(fēng)格，這種三維數(shù)碼插畫作品因為有著立體空間感極其強(qiáng)烈的畫面形式，因此一出現(xiàn)，很快引起了廣大三維造型設(shè)計藝術(shù)家的喜愛，在他們的共同努力下，這種創(chuàng)作形式也越來越趨向于成熟，它主要是創(chuàng)作者借助于各種三維圖像軟件進(jìn)行建模、貼圖、渲染后得到的圖像形式。
　　三維技術(shù)運(yùn)用于數(shù)碼插畫其實很早就已經(jīng)開始了，只是最開始是插畫家們?yōu)榱藙?chuàng)作傳統(tǒng)的平面二維數(shù)碼插畫作品，而借助于三維圖形軟件POSE，當(dāng)時有很多平面插畫家利用POSE自帶的模型庫，在軟件里面調(diào)取人物或動物已建好的模型，然后擺好動作調(diào)整為適當(dāng)?shù)慕嵌群髮⑵漭敵鰹橐粡埗S數(shù)碼圖像，再導(dǎo)入進(jìn)二維繪圖軟件中進(jìn)行創(chuàng)作并加工，但這并不是純意義上的三維動畫，它雖然使用了三維軟件，但主旨還是為創(chuàng)作二維平面插畫服務(wù)?，F(xiàn)在隨著電腦三維技術(shù)的發(fā)展，越來越多的人開始喜歡從事三維技術(shù)的研究，大量利用三維圖像軟件直接制作加工的真正意義上的三維插畫不斷出現(xiàn)，這些三維插畫的畫面效果與通常意義上的二維插畫相比，更加注意表現(xiàn)畫面的細(xì)節(jié)，也更具有藝術(shù)感染力，它們極具視覺沖擊效果，借助于三維數(shù)字技術(shù)的各項優(yōu)勢，往往可以產(chǎn)生讓人身臨其境的感覺。
　　三、二維插畫形式與三維插畫形式比較
　　二維插畫因為畫面唯美，而擁有眾多的愛好者和創(chuàng)作者，這種創(chuàng)作形式，在數(shù)碼技術(shù)剛剛興起，就逐步產(chǎn)生，相比于三維插畫技術(shù)，有著更成熟的插畫市場和固定的欣賞人群以及大量的美術(shù)創(chuàng)作者，這一切都使得這種插畫藝術(shù)形式生命力不斷。并且二維插畫主要是針對美術(shù)功底扎實，擅長于用畫筆描繪形象的藝術(shù)家，他們可以借助于各種二維的平面繪圖軟件，創(chuàng)作出各種多樣性的插畫藝術(shù)作品。而三維插畫主要是對于大量從事三維動畫創(chuàng)作的人員，將自己的三維模型渲染成靜幀作品而出現(xiàn)的藝術(shù)形式，它相比于二維插畫，對藝術(shù)家的美術(shù)功底要求的不是那么嚴(yán)格，但也并不是意味著沒有美術(shù)功底就可以隨意進(jìn)行創(chuàng)作，要想創(chuàng)作出一幅造型精美、動態(tài)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，并具有極強(qiáng)美感的三維插畫，除了需要具備基本的美術(shù)審美能力和空間造型能力，還需要對三維技術(shù)和貼圖繪制有很好的把握。
　　四、展望
　　二維插畫和三維插畫在數(shù)碼插畫技術(shù)剛剛興起時，基本上是各成一體，兩種創(chuàng)作形式也是界限分明，各自創(chuàng)作的作品也讓人一眼就能分辨出其作品創(chuàng)作形式。但是隨著數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步，大眾審美水平的提高，以及藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的需要，現(xiàn)在的藝術(shù)家在創(chuàng)作數(shù)碼插畫作品的過程中，越來越多地將二者結(jié)合起來，無論是創(chuàng)作二維插畫作品也好，還是設(shè)計三維插畫作品，二者之間的界限越來越模糊，很多新的數(shù)碼插畫作品，畫面風(fēng)格即體現(xiàn)了二維作品的細(xì)膩畫風(fēng)，又兼顧三維作品的視覺特效沖擊力，這些作品的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)對于二維和三維的認(rèn)識得以改變，這些利用兩種技術(shù)手段聯(lián)合創(chuàng)作出來的作品不僅是方便了插畫藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，最大限度的簡化繪畫流程，更多則體現(xiàn)在了畫面效果中，利用這種新的創(chuàng)作形式，繪制出的插畫作品更加逼真和充滿視覺沖擊力，也更符合現(xiàn)代人的審美觀念。相信隨著時間的推移，以及社會整體發(fā)展進(jìn)步的需要，越來越多二維與三維形式結(jié)合創(chuàng)作出來的插畫作品會更多的走入我們的藝術(shù)生活。
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　?。ㄗ髡吆喗?宋文婷(1984.9-)，女，湖北荊門人，本科，助教， 華中農(nóng)業(yè)大學(xué)楚天學(xué)院動畫學(xué)院，研究方向：動畫