手機(jī)娛樂短信的陌生化效應(yīng)

關(guān)鍵詞：手機(jī)娛樂短信；陌生化效應(yīng)；自由間接引語；網(wǎng)絡(luò)符號；仿擬

摘要：陌生化是俄國形式主義的理論，指人們對熟知的事物失去了興趣和接觸的欲望，轉(zhuǎn)而對那些新奇的、陌生的事物產(chǎn)生探索的欲望和了解的興趣。手機(jī)娛樂短信雖然簡短，但因其有破有立，破傳統(tǒng)文本規(guī)約之藩籬，立時(shí)尚文本多元之創(chuàng)意，迎合了人們渴望新奇、希望突破生活的常規(guī)、接觸并了解陌生事物的心理而成為大眾休閑閱讀的新寵。手機(jī)娛樂短信通過自由間接引語、網(wǎng)絡(luò)符號的借用、仿擬等修辭手法在內(nèi)容和語言形式上體現(xiàn)了陌生化的效應(yīng)，構(gòu)建了一種有別于傳統(tǒng)文本的鮮活的另類文本。

中圖分類號：G206.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1009－4474(2012)04－0056－05

Defamiliarization of SMS for Entertainment

HE Se-mei

(Department of Foreign Language， Liming Vocational University， Quanzhou 362000， China)

Key words: SMS for entertainment; defamiliarization; free indirect speech; internet icons; rhetoric devices

Abstract: The theory of defamiliarization is put forward by Russian formalists， referring to peoples turning of interests in familiar matters to the ones in strange matters. Brief as it is， SMS breaks the traditional ritual writing style and takes up initiative fashionable style to cater to readers interest in strange matters， thus becoming a new favorite with its varieties. SMS for entertainment is popular with people nowadays because of its defamiliarization in contents and language with three characteristics: free indirect speech， internet icons， and the rhetoric of parody， hence a vigorous alternative to traditional texts.

隨著手機(jī)的普及和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，人際溝通的方式在不知不覺中發(fā)生了深刻變化，傳統(tǒng)的感情溝通方式很大程度上為手機(jī)聯(lián)絡(luò)所取代。手機(jī)已經(jīng)不再只具有通訊功能，還具有娛樂功能，這種娛樂性主要體現(xiàn)在多種形式的短信上。手機(jī)短信可分為：日常問候、節(jié)日問候、整蠱幽默、養(yǎng)生保健、開心一笑、鼓舞勵(lì)志、紅色段子〔1〕。因整蠱幽默和開心一笑這兩類短信都具有娛樂大眾的功能，因此可將它們合并為娛樂短信這一大類。目前有大量討論手機(jī)娛樂短信的文章，有從語言學(xué)角度來分析的〔2〕，有從修辭手法的運(yùn)用來分析的〔3〕，卻沒有分析手機(jī)短信中陌生化效應(yīng)的，因此本文擬從自由間接引語、網(wǎng)絡(luò)符號的借用、仿擬等修辭手法的應(yīng)用角度來探討手機(jī)娛樂短信所體現(xiàn)出的陌生化效應(yīng)，以彌補(bǔ)這方面的不足。

一、陌生化效應(yīng)

陌生化是俄國形式主義評論家舍克洛夫斯基提出的理論，指人們對熟知的事物失去了興趣和接觸的欲望而轉(zhuǎn)對那些新奇的、陌生的事物產(chǎn)生探索的欲望和了解的興趣。這是人類普遍的一種心態(tài)。在文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，為了滿足讀者這種對陌生化的期望，作者有意使用違反常規(guī)的語言、情節(jié)等，使作品在某些方面超越一般讀者的常規(guī)思維和知識范圍，延長讀者審美閱讀的時(shí)間，同時(shí)也加大了文章作為審美客體的張力，在某種程度上達(dá)到或者接近了讀者通過閱讀了解新鮮觀點(diǎn)或者事物的期望值。正如霍拉勃在《接受美學(xué)和接受理論》中所言：“藝術(shù)的設(shè)計(jì)是對象的陌生化設(shè)計(jì)，是造成形式的困難的設(shè)計(jì)，這是一種增加感覺難度與長度的設(shè)計(jì)；因?yàn)樵谒囆g(shù)中，感知過程本身就是目的，必須設(shè)法延長它?！薄?〕這些打破常規(guī)的做法是文學(xué)藝術(shù)的魅力，更為人們樂于接受。同時(shí)，陌生化的寫作是一種創(chuàng)新，是對固有思維和語言的突破，給人耳目一新的感覺，也使讀者從藝術(shù)品中感受到生活跳動(dòng)著的旋律，世界也不再只是單調(diào)乏味的機(jī)械和技術(shù)化的冰冷的現(xiàn)實(shí)。對于司空見慣的事物，如果能夠從一個(gè)嶄新的角度去傳達(dá)，那么讀者就不會(huì)麻木不仁地去看待這些熟悉的事物，而是帶著新奇的眼光去體味。陌生化增強(qiáng)了人們對美的感受，能給人們的精神世界拂來一絲清風(fēng)，在平靜的心里蕩起一絲漣漪，一定程度上改變了人們對一成不變的生活產(chǎn)生的疲憊感、麻木感，提高了人們的生活質(zhì)量，增強(qiáng)了人們熱愛生活、體驗(yàn)生活的快樂。

二、陌生化在手機(jī)娛樂短信中的體現(xiàn)

手機(jī)娛樂短信雖然簡短，但因其有破有立，破傳統(tǒng)文本規(guī)約之藩籬，立時(shí)尚文本多元之創(chuàng)意，迎合了人們渴望新奇、希望突破生活的常規(guī)、接觸并了解陌生事物的心理而成為大眾休閑閱讀的新寵。當(dāng)然，每則短信都有與其他短信區(qū)別的新穎點(diǎn)，這也是短信特有的陌生化效應(yīng)。

1.自由間接引語

此類短信的特點(diǎn)是幾個(gè)人物對話卻不使用引號，語句發(fā)展快速有效，結(jié)尾常常出人意料，峰回路轉(zhuǎn)，畫龍點(diǎn)睛，喜點(diǎn)在尾句。

例1一學(xué)生春運(yùn)買票：有北京到上海的票嗎？沒有！站票有嗎？有！來一張！不賣給你！為什么？上面有規(guī)定，今年春節(jié)不讓一個(gè)學(xué)生站著回家。

例1這則手機(jī)短信體現(xiàn)了幾個(gè)特點(diǎn)：（1）敘事語言陌生化?！岸绦舠hort message service，簡稱SMS，是用戶通過手機(jī)或其他電信終端直接發(fā)送或接收的文字或數(shù)字信息，用戶每次能接收和發(fā)送短信的字符數(shù)是160個(gè)英文或數(shù)字字符，或者70個(gè)中文字符?！薄?〕由于手機(jī)每條信息的容量有字?jǐn)?shù)限制，且每條短信都要計(jì)費(fèi)，現(xiàn)代人生活節(jié)奏又快，沒有太多精力、時(shí)間和耐性去閱讀冗長的信息，這就形成了手機(jī)娛樂短信有別于傳統(tǒng)文本的特點(diǎn)——簡短。所以這類短信經(jīng)常出現(xiàn)的是簡單的幾輪人物對話，并且鮮有引號，甚至不出現(xiàn)講話人，而是利用自由間接引語“雙重聲音”的特征，將各種不同人物的聲音都體現(xiàn)出來，讓讀者自行拆分，自行區(qū)別哪些話語是哪些人講的?！白杂砷g接引語與敘述者保持著適當(dāng)?shù)木嚯x，既能較獨(dú)立地表達(dá)人物話語，又在一定程度上保留了敘述者的聲音，拉近讀者與敘述者乃至人物的距離，讓讀者更深切體會(huì)到人物的思想和情感?！薄?〕這種有利于拉近讀者與人物距離的自由間接引語，恰恰使得娛樂短信更親切，更有生活氣息。同時(shí)，這類短信也少有形容詞、副詞等帶有感情色彩的修飾語，去粗取精，故意用看似客觀的表述來體現(xiàn)幽默效果，有種降格的喜劇色彩，體現(xiàn)了現(xiàn)代人輕松的寫作風(fēng)格。它一反傳統(tǒng)規(guī)矩的寫法，其語言上的陌生化可以大快人心，因?yàn)槿藗兠刻彀凑占s定俗成的規(guī)范去生活，閱讀的也都是平淡規(guī)矩的文字，心理難免有疲憊感，所以語言上的反傳統(tǒng)就能讓讀者有耳目一新的快感。（2）敘事情節(jié)陌生化。手機(jī)短信由于篇幅短小，人物也就相應(yīng)單純，一般不會(huì)超過三個(gè)人物，基本上是兩個(gè)。在有限的簡短的篇幅里，卻能寫出一個(gè)有完整人物、事件、結(jié)局的敘事結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了短信寫手的高超語言和文學(xué)駕馭能力。這則短信引用了春運(yùn)買票的學(xué)生和售票員的一番對話，將一個(gè)完整的故事情節(jié)展現(xiàn)在了讀者的眼前：人物是學(xué)生和售票員，事件是買春運(yùn)火車票，結(jié)局是買不到票。對于買不到票，真正的原因應(yīng)該是沒有票，而不是不讓學(xué)生站著回家這么人道的理由。所以，最后一句回答說“上面有規(guī)定，今年春節(jié)不讓一個(gè)學(xué)生站著回家”，言下之意是，不是沒有票，而是上面出于為學(xué)生安全考慮而不讓學(xué)生站著回家。這顯然是一種悖論。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)是，站著回家是學(xué)生習(xí)慣了的，與不能回家的結(jié)果相比，沒坐票而需站著回家是可忽略不計(jì)的。大部分人都寧可站著回家，也不愿意春假滯留他鄉(xiāng)。所以今年春節(jié)不讓一個(gè)學(xué)生站著回家這樣的理由是不合理的，是荒謬的、搞笑的，有違常規(guī)思維模式，是陌生化的回答。（3）效果陌生化。諷刺時(shí)政，荒誕反常。該短信突顯的是近年中國春運(yùn)人滿為患、一票難求、有家不能回的社會(huì)問題。該則手機(jī)短信意在將沉重的社會(huì)問題輕松化，讓人們在反思社會(huì)現(xiàn)象的同時(shí)，不至于心情沉重，而能在不幸中笑出聲來，給沉重壓抑的生活帶來了一絲輕松。這是手機(jī)短信的娛樂功能的再現(xiàn)，也是陌生化效應(yīng)的運(yùn)用。通常對于不如人意的現(xiàn)實(shí)，人們慣于深思，而深思是讓人心情沉重壓抑的一種理性行為，這是人們的常態(tài)。而短信的陌生化效果卻是要一反常態(tài)地將理性行為制造出感性來，從合理而單調(diào)的對事件的思索中制造出豐富飽滿出人意料的笑料來。這種有悖常理的運(yùn)用語言和制造喜劇效果，就是陌生化效應(yīng)給人們帶來的娛樂性：讓人們在快節(jié)奏、重壓力的現(xiàn)實(shí)中放松一笑，釋放壓力。

例2一戶人家很窮，入夜賊悄悄推門潛入屋內(nèi)。妻對丈夫說：有賊，丈夫說：別理他！賊一無所獲轉(zhuǎn)身出門，主人發(fā)話道：慢走，請把門關(guān)上！

這則短信也是自由間接引語的運(yùn)用。短信的故事情節(jié)發(fā)展迅速，主人對賊說“慢走，請把門關(guān)上！”是反常理的做法。如果這故事用傳統(tǒng)語言來描述，那么在敘述過程中則可能添加許多表示感情色彩的形容詞和副詞來說明人物對外界突發(fā)事件的反應(yīng)，因?yàn)橐话闳藢\的態(tài)度應(yīng)該是要么害怕，要么喊抓賊，在對賊講話時(shí)語氣至少應(yīng)該是較強(qiáng)烈的，或緊張而語氣不順，或憤怒而大聲疾呼。但這則幽默短信卻反其道而行之，通篇沒有一個(gè)形容詞或者副詞來說明夫妻倆遇盜賊后的反應(yīng)，給讀者的感覺是主人很淡定地在跟盜賊道別。這種反常的做法就是語言詼諧所產(chǎn)生的陌生化喜劇效果。

2．網(wǎng)絡(luò)符號的借用

這類短信借助現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)普及的優(yōu)勢，將鍵盤符號引入文本中，從而達(dá)到陌生化的效應(yīng)。

例3單眼皮打字--；而不是打==；一單一雙要打-=；假睫毛山_山；美曈加強(qiáng)版：美瞳前．_．美曈后◎_◎；卸妝前O_O卸妝后o_o。

這是一則典型的以網(wǎng)絡(luò)符號代替文字的短信。它的陌生化體現(xiàn)在：（1）符號的陌生化?！胺柺切畔⒌耐庠谛问交蛭镔|(zhì)載體，是信息表達(dá)和傳播中不可缺少的一種基本要素。符號通常可分成語言符號和非語言符號兩大類。”〔7〕這則短信有別于傳統(tǒng)的書面語言符號系統(tǒng)的運(yùn)用，采用了非語言的網(wǎng)絡(luò)符號即視覺形象，達(dá)到了別具一格、打破俗套、經(jīng)濟(jì)省力、惜字如金而能言之有物的寫作目的。形式主義的文學(xué)理論認(rèn)為，“文本的文學(xué)性既不取決于作者的主觀表現(xiàn)是否成功，也不取決于對現(xiàn)實(shí)的模仿是否惟妙惟肖，而是取決于對超常語言的運(yùn)用，取決于文學(xué)語言與日常語言的差異和陌生化”〔8〕。倘若把這則短信中的符號換用文字來表述，那么這則短信就會(huì)很長，就無法用手機(jī)來完成，因?yàn)樾枰S多文字才能把它的意思完整的表述出來，而運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)符號卻能達(dá)到這個(gè)效果。網(wǎng)絡(luò)符號含有豐富的信息，而且形象直觀，幾個(gè)簡單的符號就能表達(dá)出一系列文字方能達(dá)到的效果。這樣的陌生化效果也會(huì)讓傳統(tǒng)文字工作者佩服這些符號所帶來的視覺美感，相信這些目前只限于網(wǎng)絡(luò)和短信上使用的符號，在不久的將來，必能“登大雅之堂”，最終進(jìn)入書面寫作中。（2）效果的陌生化。豐富的網(wǎng)絡(luò)符號不只節(jié)省了文字，更重要的是達(dá)到了娛樂大眾的效果。第一次接觸網(wǎng)絡(luò)符號的人，可能會(huì)以為這些符號是亂碼，接觸多了，卻能感覺到它別有洞天，比文字更形象可愛，更接近事物的原生態(tài)。符號◎_◎就是非常形象的兩只大眼睛，如果用語言表述為“睜著兩個(gè)大眼睛”，就完全失去了網(wǎng)絡(luò)符號的具象性和趣味性了，因?yàn)槿鄙倭诉@些鍵盤符號形象趣味、栩栩如生所帶來的直觀的視覺體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)符號具有消遣性，它與傳統(tǒng)文字符號相左，因此當(dāng)它被短信所引用時(shí)，其陌生化效果就可見一斑，“經(jīng)常用在網(wǎng)絡(luò)聊天、電子郵件、BBS、Blog中，表現(xiàn)嬉、笑、怒、罵等各種表情、圖形和意思。它們由鍵盤上的字符組合而成，有傳統(tǒng)語言文字所無法替代的作用，不僅能傳達(dá)許多復(fù)雜的含義，也比打字更省力，更富有幽默感”〔9〕。

例4“注意了，請看屏幕，笑，笑甜蜜點(diǎn)哦，還有，頭不要亂動(dòng)哦，可以啦！你看

＜)..(＞

((..))

真上鏡哦……

這則短信用鍵盤符號打出一只活靈活現(xiàn)的豬的圖片形象，給人帶來的視覺享受是一個(gè)簡單的“豬”字望塵莫及的，也解構(gòu)了傳統(tǒng)漢語語言符號“豬”字可能產(chǎn)生的不良聯(lián)想，突破了陳規(guī)陋習(xí)。這種與傳統(tǒng)文字符號不同的陌生化的表情符號很好地達(dá)到了幽默搞笑的效果，也讓人們覺得文字在網(wǎng)絡(luò)符號面前是蒼白的。

3．仿擬修辭手法

這類手機(jī)短信采用了舊瓶裝新酒、推陳出新的方式，“以現(xiàn)有的為大眾所熟知的語言形式為基礎(chǔ)，充分發(fā)揮想象與聯(lián)想，創(chuàng)造出一種臨時(shí)性的新的語言形式，從而產(chǎn)生新的、別開生面的修辭效果”〔10〕。手機(jī)短信仿擬的對象一般與短信要表達(dá)的意思迥異，將兩種很難讓人聯(lián)想到一起的事物進(jìn)行仿擬，突破了思維痼疾，創(chuàng)新了語境，這種互文效果增大了文章的審美張力，使讀者產(chǎn)生廣泛的聯(lián)想域，避免了短信因“短”可能導(dǎo)致信息有限的不足。

例5你上，或者不上，班就在那里，按時(shí)打卡。你做，或者不做，活就在那里，早晚得做。你拍，或者不拍，老板就在那里，等著你拍。你領(lǐng)，或者不領(lǐng)，薪水就在那里，不加不漲。你過，或者不過，假期就在那里，愛過不過。

這則短信的陌生化效果表現(xiàn)在：（1）敘事手段運(yùn)用仿擬修辭。這則短信仿照年度熱播電視劇《宮鎖心玉》片尾曲《見與不見》的歌詞“你見，或者不見我，我就在那里，不悲不喜。你念，或者不念我，情就在那里，不來不去。你愛，或者不愛我，愛就在那里，不增不減。你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不棄?！边@本是一首感人至深的愛情歌曲，體現(xiàn)的是對愛的人不離不棄的真摯情感，聽來感覺有種大愛卻不張揚(yáng)的淡淡的情愫。而這則短信卻推陳出新，有意套用歌詞清新的格調(diào)和簡單的句式，將這種深情款款演繹成對上班族無奈生活的寫照，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。仿擬一個(gè)格調(diào)完全不相干的話題，一個(gè)浪漫，一個(gè)無奈，這是較少人會(huì)聯(lián)系到一起的，這種敘事風(fēng)格上的仿擬體現(xiàn)出了很強(qiáng)的陌生化效果。當(dāng)然，這樣的短信通常是仿擬近期網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)新聞或者熱門影視，也包括電視上出現(xiàn)頻率較高的廣告詞，讀來有朗朗上口的語感，體現(xiàn)的是聽覺享受。（2）效果的陌生化。對于上班族的無奈，一般人多少是帶有些不滿，有些怨氣。而這則短信卻反其道而行，體現(xiàn)出一種生活哲學(xué)，即不抱怨的處世態(tài)度。短信用一種清新的淡淡的小詩般的格調(diào)去表達(dá)一個(gè)沉重的話題，與慣常的思維不同，讓人耳目一新，短短幾句，將上班族上班打卡、老板、薪水、假期等相關(guān)要素都融合了進(jìn)去，雖表現(xiàn)了上班族的無奈，卻因?yàn)樵柙~簡約清新之風(fēng)而淡化了這種無奈，使人在體會(huì)到無奈之余，不至于太傷感、悲哀，反而有種自我解嘲的超脫。

例6卡扎菲大話西游版臨終遺言：曾經(jīng)有一條放棄獨(dú)裁的道路放在我的面前，我沒有珍惜，直到死到臨頭我才追悔莫及。如果上天再給我一次機(jī)會(huì)的話，我一定會(huì)對廣大人民說三個(gè)字：我愿意。如果一定要給這個(gè)承諾加上一個(gè)期限的話，我希望是：立刻！

這個(gè)例子仿擬的是香港笑星周星馳在喜劇《大話西游》中那句經(jīng)典的愛情表白：“曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時(shí)候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。你的劍在我的咽喉上割下去吧！不用再猶豫了！如果上天能夠給我一個(gè)再來一次的機(jī)會(huì)，我會(huì)對那個(gè)女孩子說三個(gè)字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個(gè)期限，我希望是……一萬年！”這樣一部搞笑影片詼諧的表白句式被仿擬到嚴(yán)肅的政治話題上，并且主人公是“舉世聞名”的大獨(dú)裁者，這就具有了幽默、諷刺、搞笑的效果，通常是常人很少想到的。因?yàn)檎l都知道，大獨(dú)裁者卡扎菲不會(huì)有這樣的表白，所以這種反常理的虛構(gòu)，正契合了“表面互不相關(guān)而內(nèi)里存在聯(lián)系的諸種因素的對立和沖突，正是這種對立和沖突造成了‘陌生化’的表象，給人以感官的刺激或情感的震動(dòng)”〔11〕，最終起到了幽默乖張的陌生化效果。

三、結(jié)語

手機(jī)娛樂短信雖然篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡單，看似純粹博人一笑，用于消遣，但其實(shí)不然，它有著深刻的立意，豐富的人文含量，以經(jīng)過錘煉的語言發(fā)揮著強(qiáng)大的社會(huì)功能。每天一成不變的工作生活會(huì)使人“漸漸失去對工作、衣服、家具、妻子的感覺，使人變得對戰(zhàn)爭都無所謂，于是生活便失去了意義。如果人們就這樣無意識過完了自己復(fù)雜的一生，那么這一生就如根本沒有存在過。藝術(shù)之所以存在的原因之一就是因?yàn)樗梢曰謴?fù)人們對生活的感覺，而要做到這一點(diǎn)往往就要牽涉到陌生化手法的運(yùn)用”〔12〕。手機(jī)娛樂短信麻雀雖小，卻五臟俱全，帶有生活氣息，與我們的日常生活息息相關(guān)，是一種時(shí)尚的文本。其內(nèi)容和語言等方面體現(xiàn)的陌生化效應(yīng)，有著一般文學(xué)作品的審美和社會(huì)功能，而且兼有一般文學(xué)作品所沒有的時(shí)尚小巧清新幽默之風(fēng)，可以釋放人們的生活壓力，解構(gòu)傳統(tǒng)文學(xué)說理有余而輕松不足的文風(fēng)，在文學(xué)寫作中獨(dú)樹一幟，構(gòu)建出一種有別于傳統(tǒng)文本的鮮活的另類文本。它將普通的詞匯和語言素材重新組合，或采用新式語言符號，或套用耳熟能詳?shù)木涫浇Y(jié)構(gòu)，大大豐富了漢語的語言素材，創(chuàng)新了敘事技巧，也拓展了讀者的思維廣度。基于短短幾年手機(jī)短信的迅捷發(fā)展，我們相信，隨著社會(huì)的多元化發(fā)展，這種別致的實(shí)用文本將以破竹之勢不斷創(chuàng)新，不久會(huì)呈現(xiàn)出其他更加新穎的陌生化特色。

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（責(zé)任編輯：楊 珊）