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    老子“道”論對莊子美學(xué)思想的影響探析

    2012-12-09 00:20:13
    關(guān)鍵詞:老子美學(xué)

    畢 東

    (云南農(nóng)業(yè)大學(xué) 圖書館,云南 昆明 650201)

    一、“道”是老子美學(xué)的中心范疇

    從《老子》全書看,“道”具有以下五方面的性質(zhì)和特點:

    其一,“道”是原始混沌。老子說:“有物混成,先天地生。寂兮寥兮,獨立而不改,周行而不殆,可以為天下母。吾不知其名,強字之曰道,強為之名曰大?!盵1]就是說,“道”是在天地產(chǎn)生之先就存在的原始混沌,它不依靠外力而存在,它包含著形成萬物的可能性。老子所謂“樸”、“玄”、“恍惚”等等,都是對于這種原始混沌的形容?!暗馈辈皇鞘裁慈藙?chuàng)造出來。我們找不到“道”的創(chuàng)造者,因為它早在上帝之先就存在了(“吾不知誰之子,象帝之先),是生來就有的。

    其二,“道”“產(chǎn)生萬物。老子說:“道沖,而用之或不盈。淵兮,似萬物之宗?!薄暗郎唬簧?,二生三,三生萬物。萬物負陰而抱陽,沖氣以為和” 。也即世間萬物都是由陰陽交合的混沌之氣產(chǎn)生的。[1]

    其三,“道”沒有意志,沒有目的。老子說:“道法自然?!薄暗莱o為而無不為?!盵1]這是說,道效仿自然,就是自然的樣子。道雖然產(chǎn)生萬物,但它并不是有意志、有目的的主宰。也就是說世間萬物的產(chǎn)生都是自然而然的,渾然天成的,并不是上帝的有意安排。

    其四,“道”自己在運動?!暗馈辈⒉皇庆o止的、不動的。它作為一種萬物運行、變化的規(guī)律,處于永恒的“逝”、“遠”、“反”的運動之中,處于永恒的“獨立”運動即自己運動之中。正是“道”的這種有規(guī)律的變化和運動,構(gòu)成了生生不息的宇宙萬物及生命。

    其五,“道”是“無”與“有”的統(tǒng)一。老子說:“道可道,非常‘道’;名可名,非?!?。無,名天地之始;有,名萬物之母。故?!疅o’,欲以觀其妙;常‘有’,欲以觀其徼。”又說:“天下萬物生于‘有’,‘有’生于‘無’。”從作為“天地之始”來說,“道”是“無”。所謂“無”,就是“無名”、“無極”、“迎之不見其首,隨之不見其后”[1]也就是無規(guī)定性、無限性。所以“道”是沒有具體形象的,是看不見,摸不著,說不清,道不明,是不能單憑感覺把握的。這就是老子所謂“寂兮寥兮”、“大象無形”、“無狀之狀,無物之象”,所謂“夷”、“?!?、“微”。另一方面,從作為“萬物之母”來說,“道”又是“有”。所謂“有”,就是有了規(guī)定性、差異性和界限性。千差萬別的事物都是由“道”(混沌之氣)產(chǎn)生的。這就是“有”。所以“無”和“有”并不是兩個東西,而是兩種屬性。 也即,“道”是無限和有限的統(tǒng)一,是混沌和差別的統(tǒng)一。[2]

    葉朗教授認為,有的學(xué)者說“道”產(chǎn)生萬物,但“道”本身又是看不見,摸不著的。[2]因此,認為老子的“道”是一種精神性的東西,相當于柏拉圖的“理念”。其實,這種看法并不正確。因為,在《老子》全書中,我們幾乎找不到關(guān)于“道”的精神性的明確規(guī)定。“道”產(chǎn)生萬物,但產(chǎn)生萬物的東西不一定是精神性的東西?!暗馈笨床灰姟⒚恢?,但看不見、摸不著的東西也不一定是精神性的東西。比如說,我們賴以生存的氧氣。當然,在《老子》全書中,我們也找不到關(guān)于“道”的物質(zhì)性的明確規(guī)定。但是老子說過:“道法自然”。老子還說過:“吾不知誰之子,象帝之先?!币布?,“道”在先帝之前就存在了。老子用這個無意志的“道”,否定了有意志的“上帝”和“天命”。據(jù)此,可以說,老子的哲學(xué)體系在總體上帶有唯物論的傾向。[3]

    二、老子“道”論對莊子美學(xué)的影響

    老子把“道”作為世界的本源,把他美的最高理想歸于他的中心范疇——“道”,即把“道”作為美的本體。在老子看來,這至高無上的“道’,才是絕對的善和美,他謂之“大美”。老子的“有”、“無”統(tǒng)一,“虛”、“實”結(jié)合的思想,成為中國古典美學(xué)的一條重要原則,也是中國古典美學(xué)的一個重要標準。[4]

    (一)老子 “道法自然”思想對莊子美學(xué)的影響

    “自然”一詞首先由道家開創(chuàng)者老子提出的。老子認為宇宙的一切,都是自然的,人亦應(yīng)當順其本來的自然,不可有意作為,其云:“人法地,地法天,天法道,道法自然?!?上篇)道之所法,是自然的;而天之法道,亦法其自然,地當然不能勉之,究其實,人也是法道,即當法自然。對人為的弊害,老子則提出尖銳的批評:“五色令人目盲,五音令人耳聾,五味令人口爽;馳騁攻獵令人心發(fā)狂;難得之貨令人行妨。是以圣人為腹不為目,故去彼取此。”(上篇)此即是“為者敗之,執(zhí)者失之”(下篇),老子認為人要求無敗無失,只有順自然而無所作為,故其云:“無為故無敗,無執(zhí)故無失”(下篇)老子反對人為,故菲薄智巧。其云:“絕圣棄智,民利百倍;絕仁棄義,民復(fù)孝慈;絕巧棄利,盜賊無有。此三者,以為文不足,故令有所屬;見素抱樸,少私寡欲?!?上篇)老子認為惟有廢棄一切智識、德行、技術(shù),然后天下方能清明太平?!氨恪笔抢献幼匀徽f的中心觀念,他主張“復(fù)歸于樸”。

    在老子看來,“自然”即“道”,“道” 即 “自然”。這樣,老子的“自然”與“天”、“無為”、“道”聯(lián)系在一起,構(gòu)成了老子思想體系的基礎(chǔ),形成了一個相互關(guān)聯(lián)、相互作用的系統(tǒng),體現(xiàn)出老子思想強烈的特點和個性。我們知道,美學(xué)是在哲學(xué)的基礎(chǔ)上誕生的,傳統(tǒng)意義上的美學(xué)是藝術(shù)哲學(xué),是哲學(xué)在藝術(shù)和審美上的延伸, 老子的美學(xué)觀念同他的整個哲學(xué)思想的核心—— “道”有著直接的關(guān)聯(lián)。老子的“道”, 就是他以自然之美為核心內(nèi)容的美學(xué)思想的出發(fā)點。在我們看來, 老子把自然無為的“道”作為美的根源。他的自然之美的思想,體現(xiàn)了 “道” 所派生的特征, 也體現(xiàn)了“道”的自然延伸。美的本質(zhì)就是自然之美。老子以“道” 作為美學(xué)的出發(fā)點和歸宿, 宣告了我國美學(xué)系統(tǒng)理論的誕生。[5]

    莊子認為,“道”是客觀存在的、最高的、絕對的美?!吨庇巍分姓f:天地有大美而不言,四時有明法而不議,萬物有成理而不說。圣人者,原天地之美而達萬物之理,是故圣人無為,大圣不作,觀于天地之謂也。天地的“大美”就是“道”。“道”是天地的本體。圣人“觀于天地”,也就是觀“道”。這是一種靜觀(“圣人無為,大圣不作,觀于天地之謂也”)。

    莊子認為,對于“道”的觀照,乃是人生最大的快樂?!短镒臃健分幸钥鬃雍屠献訉υ挼男问?,說明了這個道理:老聃曰:“吾游心于物之初。”孔子曰:“何謂邪?”曰:“心困焉而不能知,口辟焉而不能言,嘗為汝議乎其將。至陰肅肅,至陽赫赫,肅肅出乎天,赫赫發(fā)乎地,兩者交通成和而物生焉。或為之紀,而莫見其形。消息滿虛,一晦一明;日改月化,日有所為,而莫見其功。生有所乎萌,死有所乎歸,始終相反乎無端,而莫知乎其所窮。非是也,且孰為之宗?”孔子曰:“請問游是?”老聃曰:“夫得是,至美至樂也。得至美而游乎至樂,謂之至人?!彼^“游心于物之初”,就是游心于“道”,也就是對“道”的觀照。所謂陰陽“交通成和而物生”,所謂“莫見其形”、“莫見其功”、“莫知乎其所窮”,就是對“道”的描繪。莊子認為,能夠?qū)崿F(xiàn)對于“道”的觀照,就能得到“至美至樂”。

    在《田子方》中接下去還有一段對話,說明游心于“道”的方法:孔子曰:“愿聞其方?!?曰:“草食之獸不疾易藪,水生之蟲不疾易水,行小變而不失其大常也,喜怒哀樂不入于胸次。夫天下也者,萬物之所一也。得其所一而同焉,則四支百體將為塵垢,而死生終始將為晝夜而莫之能滑,而況得喪禍福之所介乎?棄隸者若棄泥涂,知身貴于隸也,貴在于我而不失于變。且萬化而未始有極也,夫孰足以患心!已為道者解乎此?!?/p>

    這段話說明,為了實現(xiàn)對“道”的觀照,觀照者胸中必須排除一切生死得失禍福的考慮。簡單說,就是要“無己”。但是普通人都“有己”。“有己”,就有生死、壽夭、貧富、貴賤、得失、毀譽種種計較,所以就不能游心于“道”。只有“至人勞、“神人”,“圣人”才能游心于“道”,因為“至人無己,神人無功,圣人無名”。

    莊子的自然論,比老子更明晰,但主要思想仍不出老子所言的范疇。在老子那里,尚沒有以天與人的兩個觀念相對立。分別天人,始自莊子,莊子認為一切人為都是自擾,結(jié)果必自受其害,天的力量極為偉大,實不可抗,人只有順隨自然,更不要想改變天然。莊子云:“物不勝天久矣?!?《大宗師》物是不能勝天。便只好任天的。故而莊子主張:“不以心捐道,不以人助天?!奔床豢捎眯囊员车?,不可有為以變天。只應(yīng)順其自然,更不要有所損益。(外篇),崇尚自然之論更為詳盡。其云:“有天道,有人道。無為而尊者,天道也;有為而累者,人道也?!?《在宥》)人道有累,天道則無累。人應(yīng)當“無以人滅天,無以故滅命?!?《秋水》)助天尚不可,滅天當然更不可了,何為天?何為人?天與人的分界在哪里?其云:“無為為之之謂天?!?《天地》)“何謂天,何謂人?……牛馬四足,是謂天;落馬首,穿牛鼻,是謂人。”凡無意識的,自然而然的,是天,反之,則是人。人為,以毀傷自然則有余,以改善自然則不足。一切作為,皆會帶來很大的弊害,所得實不償所失。如任自然,則:“天下有常然。常然者,曲者不以鉤,直者不以繩,圓者不以規(guī),方者不以矩。故天下誘然皆生,而不知斯所以生;同焉皆得,而不知其所以得?!?《駢拇》)未受人為損毀的自然,本來圓滿無缺,任天之極,以至忘天人之辨,方是純?nèi)巫匀?。任天而忘天,便是完全“天而不人?《列御寇》)了。莊子認為人要做到真正無為,一任自然,便必須達到一種“忘我”、“喪我”、“心齋”的境界。[2]

    (二)老子“滌除玄鑒”的命題對莊子建立審美心胸的理論產(chǎn)生重要影響

    老子認識論中關(guān)于“滌除玄鑒”的理論,在美學(xué)史上產(chǎn)生了重要影響。老子說:滌除玄鑒,能無疵乎?(《老子》第十章)?!皽斐?,就是洗除垢塵,也就是洗去人們的各種主觀欲念、成見和迷信,使頭腦變得像鏡子一樣純凈清明?!拌b”是觀照,“玄”是“道”,“玄鑒”就是對于道的觀照。“滌除玄鑒”的命題包含有兩層含義。這兩層含義對中國古典美學(xué)的發(fā)展都有重要的影響。

    “滌除玄鑒”的第一層含義,即是把觀照“道”作為認識的最高目的?!独献印返谝徽滤^“?!疅o’,欲以觀其妙;常‘有’,欲以觀其徼”,就是講對“道”的觀照。老子認為,一切觀照都要進到對于萬物的本體和根源的觀照,即進到對于“道”的觀照。這就是認識的最高目的。這就叫“玄鑒”?!皽斐b”這個命題的主要含義即在于此。

    那么, 這種對于“道”的觀照是怎么實現(xiàn)的?人們怎么才能從對于具體事物的觀照進到對于“道”的觀照?對具體事物的觀照和對“道”的觀照是什么關(guān)系?這些問題,老子并沒有講清楚。有的作者認為,老子的“玄鑒”講的是一種神秘主義的直觀,實際上是一種內(nèi)心觀照。有的作者認為,老子的“玄鑒”講的是理智與經(jīng)驗統(tǒng)一的直觀。還有的作者認為,老子的“玄鑒”講的是一種否定感覺經(jīng)驗的唯理論的認識論。本人同意葉朗教授的觀點,這幾種說法的根據(jù)都不充足。因為就“滌除玄鑒”這個命題本身來說,它既沒有直接包含重視感覺經(jīng)驗的意思,也沒有直接包含排除感覺經(jīng)驗的意思。所謂“玄鑒”,也只是說要求得對“道”的觀照,并不一定意味著就輕視感覺經(jīng)驗,也并不一定意味著就是神秘主義。前面說過,老子的“道”具有“無”和“有”雙重屬性,是無限和有限的統(tǒng)一。就“道”的這種性質(zhì)來說,也并不絕對排除人們通過感覺經(jīng)驗把握它的可能性。至于老子說的“絕圣棄智”、“為道日損”、“不出戶,知天下,不窺牖,見天道”等等話,在歷史上從來就有不同的解釋,也并不足以論證老子就是一個否定感覺經(jīng)驗和知識的神秘主義者??傊艺J為,老子“滌除玄鑒”的命題,只是說人們應(yīng)該求得對于“道”的觀照。至于通過怎樣的認識途徑實現(xiàn)這種觀照,老子并沒有明確的回答。在這一點上,老子給后人留下了很大的補充和發(fā)揮的余地。

    “滌除玄鑒”的第二層含義,是要求人們排除主觀欲念和主觀成見,保持內(nèi)心的虛靜。上面說,老子并沒有回答通過怎樣的途徑實現(xiàn)對“道”的觀照的問題。但是老子強調(diào)了一點:為了實現(xiàn)對“道”的觀照,觀照者內(nèi)心必須保持虛靜。老子有一段話,可以看作是對于“滌除玄鑒”的這一層含義的發(fā)揮:致虛極,守靜篤。萬物并作,吾以觀復(fù)。(《老子》第十六章)“復(fù)”,即回到老根。“觀復(fù)”,就是觀照萬物的根源、本原。這段話意思是說,人心只有保持虛靜的狀態(tài),才能觀照宇宙萬物的變化及其本原。

    老子“滌除玄鑒”的命題可以看作是中國古典美學(xué)關(guān)于審美心胸的理論的發(fā)端。莊子上述關(guān)于“心齋”、“坐忘”的論述,突出強調(diào)審美觀照和審美創(chuàng)造的主體必須超脫利害觀念,則可以看作是審美心胸的真正的發(fā)現(xiàn)(在某種意義上也可以看作是審美主體的發(fā)現(xiàn))。莊子的這一發(fā)現(xiàn),在中國美學(xué)史上有重大意義。中國古典美學(xué)關(guān)于審美心胸的理論,可以說就是由莊子建立起來的。后來宗炳關(guān)于“澄懷觀道”的論述,郭熙關(guān)于“林泉之心”的論述,都是這一發(fā)端于老子而由莊子建立的理論和繼續(xù)和發(fā)揮。[7]

    需要指出的是,審美的心胸(超脫利害觀念的空明心境)是審美觀照和審美創(chuàng)造的一個精神條件,是一個前提。在這個限度內(nèi),莊子關(guān)于“心齋”、“坐忘”的理論是合理的。但是,審美的心胸本身并不等于審美創(chuàng)造,有了空明的心境并不等于獲得了創(chuàng)造的自由。莊子把這兩者等同起來,這就犯了一個大錯誤。這個錯誤使他陷入了宿命論。[2]

    莊子(莊子學(xué)派)是否對創(chuàng)造的自由一點認識也沒有呢?似乎也不是。莊子在《養(yǎng)生主》、《達生》等篇中,通過一系列生動的寓言故事,對于人的能動性和創(chuàng)造性作了很好的描繪。這些描如古銅古玉(龔自珍《書金鈴》)的人物,都代表中國藝術(shù)中極高古、極純粹的境界;而文學(xué)中這種境界的開創(chuàng)者,則推莊子。宗白華也認為:“莊子文章里所寫的那些奇特人物大概就是后來唐、宋畫家畫羅漢時心目中的范本?!盵8]莊子的啟示擴大了人們的審美的視野,使人們注意從生活中去發(fā)現(xiàn)那些外貌丑陋而具有內(nèi)在精神力量的人,從而使得中國古典藝術(shù)的畫廊中,增添了整整一個系列的奇特的審美形象。

    三、老莊美學(xué)對中國古代美學(xué)思想的影響

    老子提出的一系列范疇,如“道”、“氣”、“象”、“有”、“無”、“虛”、“實”、“虛靜”、“自然”等等,對于中國古典美學(xué)形成自己的體系和特點,產(chǎn)生了極為巨大的影響。中國古典美學(xué)關(guān)于審美客體、審美觀照、藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)生命的一系列特殊看法,中國古典美學(xué)關(guān)于“澄懷味象”(“澄杯觀道”)、 “氣韻生動” 、“境生于象外”、 “平淡”和“樸拙”等理論,以及 “虛實結(jié)合”的原則,中國古典美學(xué)關(guān)于審美心胸的理論,等等,它們的思想發(fā)源地,就是老子哲學(xué)和老子美學(xué)。

    莊子認為,作為宇宙本體的“道”是最高的、絕對的美,而現(xiàn)象界的“美”和“丑”則不僅是相對的,而且在本質(zhì)上沒有差別。因為“美”和“丑”的本質(zhì)都是“氣”。在絕對意義上來說,“美”和“丑”是可以互相轉(zhuǎn)化的。莊子的這一思想,對于中國古典美學(xué)的邏輯體系產(chǎn)生了重要的影響。在中國古典美學(xué)體系中,“美”與“丑”并不是最高的范疇,而是屬于較低層次的范疇。對于一個自然物或一件藝術(shù)品,人們最看重的并不是它外在的“美”或“丑”,而是它是否充分表現(xiàn)了宇宙一氣運化的生命力,也即是否能夠?qū)崿F(xiàn)對“道”的關(guān)照。

    莊子美學(xué)的核心內(nèi)容,是由對“道”的關(guān)照而引發(fā)的對“自由”的概念的討論,以及對于“自由”和審美的關(guān)系的討論。這些討論,在美學(xué)史上有兩方面的意義。一方面,莊子關(guān)于主體必須超脫利害得失的考慮,才能實現(xiàn)對“道”的觀照,從而獲得“至美至樂”的論述,在美學(xué)史上建立了關(guān)于審美心胸的理論。另一方面,莊子在“庖丁解?!钡仍⒀怨适轮嘘P(guān)于創(chuàng)造的自由就是審美境界的論述,在美學(xué)史上一次接觸到了美和美感的實質(zhì)。這兩個方面,在歷史上都產(chǎn)生了深遠的影響。[2]

    另外, 莊子通過“象罔得到玄珠”的寓言,用老子“有”“無”“虛”“實”的思想對《系辭傳》“立象以盡意”的命題作了修正,強調(diào)只有有形和無形相結(jié)合的形象(“象罔”)才能表現(xiàn)宇宙的真理(“道”)。這一思想對中國古代藝術(shù)的意境理論產(chǎn)生重大的影響??偠灾锨f美學(xué)是中國美學(xué)史的起點。不研究老莊美學(xué),就不可能真正了解中國美學(xué)的歷史淵源與流變。

    [參考文獻]

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