談《杏花雨》的布景設(shè)計(jì)

李殿光

我家住在一個(gè)蘇北農(nóng)村的小鎮(zhèn)，從小就生長(zhǎng)在這片土地上，浸潤(rùn)了這里的濃濃風(fēng)情。雖然這里沒(méi)有江南小橋流水的淡雅，沒(méi)有西北黃土高坡的粗獷，但是我還是深深?lèi)?ài)著生我養(yǎng)我的這片土地，春天泥土散發(fā)著醉人幽香，夏日夕陽(yáng)的余輝在運(yùn)河上閃著金光，秋晨的薄霧籠在村鎮(zhèn)外如輕盈素紗，冬日在堅(jiān)強(qiáng)的麥苗上寫(xiě)滿(mǎn)了綠意。這里的人勤勞，晝出耘田夜績(jī)麻，才了蠶桑又插田；這里的人好客，陳蕃待客應(yīng)懸榻，豐年留客足雞豚；這里的人淳樸，黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。這里歷史悠久，大漢天子的龍飛之地；這里文化底蘊(yùn)深厚，歷代文人雅士留有不朽的詩(shī)篇。《杏花雨》就是這片土地上衍生的故事。

這是一部由小鳳凰梆子劇團(tuán)自編自演的現(xiàn)代小戲，它以當(dāng)代農(nóng)民科技致富為背景，講述女干部下基層到農(nóng)村幫助農(nóng)民發(fā)家致富的故事。這部戲以抒情的筆觸，濃烈的色彩，塑造出當(dāng)代女干部為構(gòu)建和諧社會(huì)幫助農(nóng)民建設(shè)美好家園而獻(xiàn)身的崇高形象。劇中的人物形象鮮明，劇情思路清晰，根據(jù)劇本及導(dǎo)演的要求，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和空間處理上，既要符合梆子戲的藝術(shù)特點(diǎn)，又要走出戲曲的“程式”，真實(shí)突出表演區(qū)特定的現(xiàn)代環(huán)境，接近生活真實(shí)，《杏花雨》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)立意于此。

《杏花雨》第一場(chǎng)，時(shí)間，杏花盛開(kāi)的季節(jié)；地點(diǎn)，一個(gè)蘇北某村莊的村頭，背景，為滿(mǎn)山遍野的粉紅色的杏花，氣氛，熱情和溫馨。布景的主體結(jié)構(gòu)，是貫穿整個(gè)舞臺(tái)的灰色平臺(tái)，天幕是虛擬的藍(lán)、綠、粉紅象形結(jié)構(gòu)的色塊，前景有幾棵盛開(kāi)的寫(xiě)意杏花樹(shù)，以虛擬的結(jié)構(gòu)制定了舞臺(tái)的造型和空間。表演區(qū)以寫(xiě)實(shí)的灰色石塊和寫(xiě)實(shí)的大紅色杏花村的村牌簡(jiǎn)單的組合；景區(qū)寫(xiě)意的杏花樹(shù)和天幕虛擬的藍(lán)、綠、粉紅色塊，顯映出正是杏花盛開(kāi)的季節(jié)，富有幻覺(jué)的天幕和寫(xiě)意的杏花襯托出表演區(qū)的特定環(huán)境。使富有溫馨和抒情的劇情更加形象化，構(gòu)成和貫穿戲劇整個(gè)舞臺(tái)的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

《杏花雨》第二場(chǎng)，地點(diǎn)，杏花村農(nóng)家院，第一場(chǎng)的天幕景和杏花樹(shù)景片做背景，院墻是蘇北農(nóng)家土墻庭院，青石板的石桌、石凳和一棵斷枝杏花樹(shù)，用灰、普藍(lán)為基調(diào)繪制，和天幕前后對(duì)比，更加突出舞臺(tái)的空間感，再現(xiàn)了杏花村貧窮的生活環(huán)境，前后布景色調(diào)形成強(qiáng)烈對(duì)比，使空間開(kāi)闊流動(dòng)，產(chǎn)生輕快的節(jié)奏感和層次感，與這場(chǎng)戲的調(diào)子正相合拍。為使每場(chǎng)場(chǎng)景在視覺(jué)上不顯重復(fù)呆板，我在光色和前景的處理上保持和人物性格、身份相呼應(yīng)，力求達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意。舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作，其完整性不是停留在本身的畫(huà)面上，而是要符合戲劇整體演出的處理，看是否有利于戲劇思想的深化?！缎踊ㄓ辍返牟季霸O(shè)計(jì)在服從了戲劇整體的基礎(chǔ)上，大膽的去探索。

《杏花雨》第三場(chǎng)，村委會(huì)辦公室，在村委會(huì)辦公室這場(chǎng)戲的布景處理上，我采用了新型裝潢材料進(jìn)行大膽嘗試，舞臺(tái)背景是月光朦朧的夜晚，辦公室的門(mén)窗用白色半通明的成像膜做成，一縷明亮的月光從窗外通入，照在辦公室的墻壁和辦公桌上，劇中的主人翁女青年干部在工作上受到打擊，獨(dú)自在辦公室思考。通過(guò)明亮的窗子把舞臺(tái)分成了明暗兩個(gè)不同的環(huán)境氛圍，主人翁透過(guò)窗戶(hù)看到外面明亮天空，仿佛明白一個(gè)道理，要想實(shí)現(xiàn)自己的理想，就要走出這暗淡的辦公室到人民中去。抬頭看看這明亮的窗口，仿佛看到了萬(wàn)家燈火，看到了希望。這場(chǎng)戲注重主人翁情緒的變化，我應(yīng)盡可能地營(yíng)造出適合這場(chǎng)劇情的舞臺(tái)氣氛，使景片做到多層次而又有深度的變化，妥善處理了一、二、三場(chǎng)之間的互遷關(guān)系，避免了單調(diào)呆板。

《杏花雨》第四場(chǎng)，杏花村的田野，第一場(chǎng)的背景，田頭一塊小平臺(tái)和幾棵杏花樹(shù)，田間的大棚上寫(xiě)著科技實(shí)驗(yàn)基地，杏花樹(shù)上掛著水壺和科技興農(nóng)的管理責(zé)任牌，使每一塊布景都有它的生命力和藝術(shù)語(yǔ)言，決不讓舞臺(tái)上有一塊多余的布景，觀眾也能一眼看出這場(chǎng)戲的故事發(fā)生在什么樣的環(huán)境里。哪怕一個(gè)小平臺(tái)也有它很強(qiáng)的生命力，演員的表演和上下臺(tái)，給這場(chǎng)戲的表演空間增加了一定的變化。

江蘇梆子戲有著悠久的歷史，特別是古裝戲很受當(dāng)?shù)厝藗兊南矏?ài)，它之所以有著很強(qiáng)的生命力，是因?yàn)樗C萃了中華民族文化的精華，有它獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)魔力。我在《杏花雨》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中盡可能地給演員創(chuàng)造有益的表演空間，走出古裝戲那種程式的藝術(shù)表現(xiàn)形式。我想戲劇不必要讓觀眾有太多的思維去想象那些外部的環(huán)境，更重要的是讓觀眾欣賞戲劇的精華。時(shí)代在變化科技在不斷的進(jìn)步，我們舞臺(tái)美術(shù)工作者也在不斷地更新觀念，不斷地探索，我想我們不單單是一個(gè)舞臺(tái)美術(shù)工作者，更重要的是擔(dān)負(fù)一份責(zé)任。