話劇演員與舞臺(tái)節(jié)目主持人之異同

吳娟

俗話說(shuō)：“隔行如隔山”，話劇演員和節(jié)目主持人似乎是隔行，其實(shí)是親如姐妹，似乎無(wú)法劃等號(hào)，可又有許許多多類(lèi)同的地方。而這兩個(gè)行業(yè)對(duì)從業(yè)者來(lái)說(shuō)都有不同的要求，作為南通藝術(shù)劇院話劇影視演出中心的一名話劇演員，同時(shí)又是南通藝術(shù)劇院多臺(tái)大型綜藝晚會(huì)的節(jié)目主持人，對(duì)這兩個(gè)行業(yè)的異同，在工作中有一些粗淺的體會(huì)。

一.話劇演員和主持人的語(yǔ)言

語(yǔ)言是人類(lèi)交往的第一工具，是人們進(jìn)行思想感情交流的手段，無(wú)論是國(guó)家之間還是人與人之間，無(wú)論它是有聲的、文字的、各民族的、普通話的，播音員、節(jié)目主持人、話劇演員都是用美化了的有聲語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。話劇演員和節(jié)目主持人，都要學(xué)好語(yǔ)言，對(duì)普通話的要求是一致的。話劇演員與節(jié)目主持人相同之處是均要求吐字清晰，掌握標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)音的聲、韻、調(diào)的規(guī)律，準(zhǔn)確表達(dá)語(yǔ)言意思，具有高度控制自己聲音的能力。話劇演員的臺(tái)詞要傳得遠(yuǎn)、音量要大、使用聲區(qū)寬廣，說(shuō)臺(tái)詞，不同于吟詩(shī)，不同于讀報(bào)，不能用演員本人對(duì)待事物的感情和態(tài)度去說(shuō)話，不能千人一面，萬(wàn)人同腔，用公式化、概念化的言語(yǔ)腔調(diào)去說(shuō)話，根據(jù)劇本提供的一切條件，進(jìn)行人物再創(chuàng)造，講出具有個(gè)性化的語(yǔ)言，所謂“聞其聲如見(jiàn)其人”，這就是話劇演員語(yǔ)言人物性格化的要求。演員在舞臺(tái)上要經(jīng)常扮演不同的人物，表現(xiàn)不同的人物性格，所以演員決不能用自己習(xí)慣的或固定的言語(yǔ)表達(dá)方式去代替各種人物的言語(yǔ)特點(diǎn)。而節(jié)目主持人說(shuō)話要親切自然，字正腔圓、音量平衡、多用中音區(qū)，保持一種較為端莊、大方、平穩(wěn)、有修養(yǎng)，給觀眾一個(gè)清楚明了的交待的狀態(tài)。

二.話劇演員和主持人的表演

話劇演員的表演是內(nèi)部技巧與外部技巧的統(tǒng)一結(jié)晶體，演員要“扮演他者，表現(xiàn)別一人格的技巧”。也就是說(shuō)演員必須創(chuàng)造一個(gè)性格與本人不一樣的虛構(gòu)的角色形象。因此，何竹登志夫指出：演員是“把自身變?yōu)閯≈腥耍蔀閼騽?chuàng)造媒體的人?！雹龠@就是“化身”?；頉Q不是某一派表演藝術(shù)家特有的藝術(shù)追求，而是演員扮演角色的普遍要求。表演大師斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)斷言：“沒(méi)有性格特征的角色是不存在的”。因此，他認(rèn)為“化身”就是演員扮演角色“性格化”的能力?！坝捎诿恳粋€(gè)演員都應(yīng)該在舞臺(tái)上創(chuàng)造形象，而不是簡(jiǎn)單向觀眾表現(xiàn)自己，所以再體現(xiàn)和性格化對(duì)于我們大家都是必要的。換句話說(shuō)，一切演員——形象的創(chuàng)造者，毫無(wú)例外地都應(yīng)該再體現(xiàn)和性格化?！雹谘輪T要用“忘我”的精神在舞臺(tái)上塑造感人至深的藝術(shù)形象。而主持人是“非角色表演”，同樣需掌握內(nèi)部技巧和外部技巧的融合分寸，全身心的投入節(jié)目，排除雜念，不能隨心所欲參雜個(gè)人情緒，掌握節(jié)目的節(jié)奏，調(diào)控晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

三.話劇演員和主持人的狀態(tài)

意大利著名悲劇演員薩爾維尼在他扮演的奧賽羅演出幾百場(chǎng)后說(shuō)：“我認(rèn)為每一個(gè)偉大的演員，應(yīng)當(dāng)而且確實(shí)感受到他所表演的一切。我還覺(jué)得，他不僅要一遍、兩遍地感受到這種激動(dòng)的情感，或者在他研究臺(tái)詞時(shí)感受到它，而且他必須在每一次演這個(gè)角色的時(shí)候，無(wú)論第一次或是第一千次演，都要或多或少地感受到這種感動(dòng)的情感?！惫?jié)目主持人也必須具備對(duì)待節(jié)目排練和重復(fù)排練時(shí)的情緒，要從節(jié)目的情景出發(fā)，保持興奮和新鮮感，無(wú)論重排多少遍，不是重復(fù)和機(jī)械模仿，而是由衷的將內(nèi)心情感真實(shí)流露。

作為一名話劇演員如何做好一臺(tái)綜藝晚會(huì)的主持人，通過(guò)這幾年的實(shí)踐，我認(rèn)為要做到以下幾點(diǎn)：

演員要掌握表演的技巧；主持人則要掌握溝通的技巧。

演員人用一切手段創(chuàng)造角色；主持人則要語(yǔ)言與觀眾交流。

演員要細(xì)心的觀察生活，表現(xiàn)內(nèi)心的情感；主持人則要有理性的分析。

演員要從人物出發(fā)找準(zhǔn)語(yǔ)言的邏輯重音；主持人則要把握準(zhǔn)確、完整的詞匯或語(yǔ)言、語(yǔ)句，為主持的節(jié)目主題負(fù)責(zé)。

在文化大繁榮、大發(fā)展的當(dāng)今，在改革創(chuàng)新時(shí)代的文藝工作者，在今后的話劇表演和節(jié)目主持中需不斷尋求話劇表演與節(jié)目主持的相同與不同之處，不斷的積累經(jīng)驗(yàn)，向姐妹藝術(shù)學(xué)習(xí)，不斷的總結(jié)、研究、成長(zhǎng)，不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，工作中嚴(yán)格要求自己，給予藝術(shù)作品生命力、渲染力，做無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的文藝工作者。

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①河竹登志夫：《戲劇概論》第4頁(yè)。

②斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養(yǎng)》第二部第54頁(yè)。