舞臺(tái)動(dòng)作對(duì)人物塑造的作用

成莉莉

舞臺(tái)動(dòng)作是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)行動(dòng)表現(xiàn)角色性格的表演創(chuàng)作手段。是一個(gè)重要的直觀符號(hào)系統(tǒng)。一切動(dòng)作都是觀眾能夠直觀感知的，一看就懂得。劇作家在劇本中主要寫的是臺(tái)詞，只有少量的“舞臺(tái)提示”中寫出動(dòng)作要求。如果說(shuō)臺(tái)詞是連貫的、完整的。那么，動(dòng)作常常是不連貫、不明確、零碎的，需要演員去組織和選擇的。動(dòng)作的組織和選擇是演員扮演角色運(yùn)用動(dòng)作這個(gè)創(chuàng)作手段的兩種技能。

動(dòng)作的組織者著重解決角色做些什么的問(wèn)題，它的根據(jù)是角色的行動(dòng)目的與生活邏輯，組織動(dòng)作使之表現(xiàn)出行動(dòng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，才能讓觀眾清楚角色在做什么，為什么而做，是什么樣的人物在做，在一般情況下，角色性格通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程在行為邏輯中顯示出來(lái)，但動(dòng)作也可以直接表現(xiàn)性格特征，選擇典型的動(dòng)作也是演員塑造人物的手段之一。在獲得江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、江蘇省舞臺(tái)精品劇目入圍獎(jiǎng)的話劇《母親的守望》中，我扮演了一個(gè)流浪兒童“小軍”，這是一個(gè)八、九歲的小男孩，這對(duì)一個(gè)三十幾歲的女演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，為了塑造一個(gè)與自己性別、年齡差距很大的角色，必須從外型、形體上做較大的改變，特別是要在形體動(dòng)作上下功夫。首先對(duì)角色進(jìn)行分析，觀察小男孩的形體動(dòng)作，走路、說(shuō)話時(shí)的狀態(tài)，在觀察中發(fā)現(xiàn)孩子的重心比成年人高，走路輕快，跑跑跳跳……于是我扮演的“小軍”即使站著也會(huì)不停的在動(dòng)，雙腳叉開(kāi)，說(shuō)話快，走路快，一會(huì)蹲，一會(huì)站，好奇心極強(qiáng)，熱心，雅氣，極富愛(ài)心，通過(guò)外部形體動(dòng)作的組織，把一個(gè)好動(dòng)的、活潑的小男孩形象展現(xiàn)在觀眾面前了。

典型動(dòng)作是從若干動(dòng)作素材中概括提煉而成的，它能鮮明表現(xiàn)出人物的性格特征。動(dòng)作性格化選擇是演技中重要的一環(huán)，因?yàn)樗梢灾庇^地直接表現(xiàn)性格，當(dāng)然這些典型的特征鮮明的動(dòng)作仍是在整個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的，扮演一個(gè)角色不可能在表演進(jìn)程中處處出現(xiàn)這種性格化選擇，但一旦選擇準(zhǔn)確得當(dāng)，就會(huì)發(fā)揮威力。以話劇《母親的守望》中的“小軍”這個(gè)角色為例，除了上述的活潑好動(dòng)的特點(diǎn)外，我還選擇了一個(gè)較為典型的人物動(dòng)作，“用手擦鼻涕”，這是一個(gè)流浪兒童特別是一個(gè)小男孩的典型動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作在戲中有兩次出現(xiàn)，一次是在吃完?yáng)|西后，一次是在拿到100元錢后，通過(guò)這個(gè)動(dòng)作，表現(xiàn)了人物的生活狀態(tài)，表現(xiàn)了人物內(nèi)心活動(dòng)時(shí)的不自覺(jué)流露。在戲劇演出中，有著大量的臺(tái)詞為主而以動(dòng)作為輔的現(xiàn)象，演員常以自然流露的方式任其自然地即興做出種種手勢(shì)和輔助性動(dòng)作，而演員則對(duì)這種手勢(shì)動(dòng)作作出精心的選擇。如在描繪性臺(tái)詞的處理過(guò)程中，對(duì)輔助語(yǔ)言描繪的形象性而做出的表情和動(dòng)作，雖然十分重要，它能幫助演員更形象化地向舞臺(tái)對(duì)手和觀眾描繪出十分逼真感的面前并不存在的各種對(duì)象?？梢?jiàn)，對(duì)這類動(dòng)作進(jìn)行有意的選擇是十分重要的，即使是即興產(chǎn)生的動(dòng)作手勢(shì)，也應(yīng)有事后的整理選擇、去蕪存精，不應(yīng)瑣碎蕪雜。動(dòng)作的輔助性選擇是演員運(yùn)用表演創(chuàng)作手段的重要一環(huán)。

作為創(chuàng)作手段，現(xiàn)代戲劇藝術(shù)對(duì)動(dòng)作的重視勝過(guò)語(yǔ)言。從梅耶荷德開(kāi)始就特別強(qiáng)調(diào)動(dòng)作：“動(dòng)作在戲劇表演創(chuàng)作中，是一種最有力的表現(xiàn)手段。舞臺(tái)動(dòng)作的作用，比其它戲劇成分的作用更重要，丟掉語(yǔ)言、服裝、燈光、邊幕、劇場(chǎng)建筑，只留下演員及其精巧的動(dòng)作，戲劇依然不失為戲劇；演員的思想和動(dòng)機(jī)，觀眾能夠從他的種種動(dòng)作、手勢(shì)和面部表情里看出來(lái)；對(duì)演員來(lái)說(shuō)，劇場(chǎng)建筑乃是一塊空地。即使沒(méi)有建筑師，演員自己給自己也能隨便在什么地方，而且不管條件如何，都能那么迅速地把它創(chuàng)造出來(lái)，正像演員本身那么敏感一樣?！泵芬傻聫膯?、西歐的即興喜劇、中國(guó)戲曲的表演藝術(shù)中得到啟發(fā)，要求演員“要具有那種天賦的反射鏡似的應(yīng)激性的才能?！币虼恕把輪T必須把自己的材料——身體操練好，要使之在瞬間便能履行從外部所接受的任務(wù)?！彼J(rèn)為“演員的創(chuàng)作是一種空間造型式的創(chuàng)作”，所以演員必須掌握自身機(jī)體的力的表現(xiàn)，必須形體順?biāo)?、穩(wěn)定，時(shí)刻都能掌握注重心。他把這種力學(xué)稱為“有機(jī)造型術(shù)”。演員借助此種方法所“產(chǎn)生的感情”，便始終有著牢固的基礎(chǔ)，即：形體的先決條件。

無(wú)論是扮演活潑可愛(ài)的小男孩、進(jìn)城打工的農(nóng)民工、滿頭白發(fā)的老人、青春亮麗的大學(xué)生、社區(qū)干部、教師、營(yíng)業(yè)員等等，在塑造不同年齡段、不同性別、不同性格、不同職業(yè)的種類角色，必須堅(jiān)持從生活出發(fā)，學(xué)會(huì)觀察，分析研究人，并能從“對(duì)象”的角度，按他們的方式去感受、思維，以豐富自己的內(nèi)心世界，充實(shí)創(chuàng)作的記憶倉(cāng)庫(kù)，成為創(chuàng)造的特殊工具，并通過(guò)自己所具備的一切內(nèi)部條件賦予一個(gè)個(gè)角色以生命、不斷地發(fā)展和開(kāi)拓自身內(nèi)部外部的創(chuàng)造可能性，運(yùn)用肢體、語(yǔ)言、舞臺(tái)動(dòng)作，塑造栩栩如生的各種舞臺(tái)人物。