對(duì)江蘇話劇院的轉(zhuǎn)型與劇目生產(chǎn)的思考

史奕

目前，中國(guó)話劇市場(chǎng)比較好的兩個(gè)城市是北京和上海。作為江蘇話劇的一員在這里我也談?wù)勛约簩?duì)于這方面的一些想法。

自2001年江蘇演藝集團(tuán)吹響文藝改革的號(hào)角，江蘇話劇院也經(jīng)歷了前所未有的變革，一批活躍在舞臺(tái)上的中年演員離開了舞臺(tái)，演員結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了明顯的斷檔。演出機(jī)制也發(fā)生了質(zhì)的變化，“變舞臺(tái)經(jīng)營(yíng)為經(jīng)營(yíng)舞臺(tái)”這對(duì)江蘇話劇院提出了非常嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。自話劇《世紀(jì)彩虹》以來，江蘇話劇院已經(jīng)有八年左右的時(shí)間沒有屬于自己的大型原創(chuàng)話劇，江蘇話劇人的期盼，市場(chǎng)的嚴(yán)峻，讓我不得不思索，我們的路在哪里，該去向何方？從另一方面來看，這同樣給青年話劇工作者提供了施展自我的空間，是等待還是奮進(jìn)，我選擇了后者，拓展思路，廣聽意見，齊心協(xié)力，在逆境中打開市場(chǎng)，創(chuàng)造江蘇的話劇品牌、話劇市場(chǎng)。

2008年以來，江蘇話劇院創(chuàng)作了話劇 《左手溫暖右手》、《危機(jī)逼近》、《老虎斷案》、《最后的堡壘》，引進(jìn)劇目《辦公室有鬼1》、《辦公室有鬼2》、《情圣》。率先施行無贈(zèng)票承諾。開始，每場(chǎng)觀眾雖然只有七十多人，但是這種嘗試卻徹底打破以往的機(jī)制。不僅給予年輕的演員、編劇、導(dǎo)演提供了平臺(tái)，更是打開了江蘇商業(yè)演出的大門。

然而一個(gè)劇目的形成到呈現(xiàn)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的過程，需要諸多因素，從幾個(gè)方面淺談一下自己的感受。

一.好的機(jī)制帶動(dòng)劇目生產(chǎn)

自江蘇演藝集團(tuán)成立以來，對(duì)于劇目生產(chǎn)打破以前的慣例，給敢于挑戰(zhàn)的員工以最大化的支持，從經(jīng)濟(jì)，到各部門通力協(xié)調(diào)，縮短無謂的程序，讓新劇目在有序健康的環(huán)境中快速成長(zhǎng)，并不惜重金請(qǐng)來業(yè)內(nèi)有影響力的專家對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行指導(dǎo)。比如請(qǐng)來先鋒話劇著名導(dǎo)演張廣天，話劇金牌經(jīng)紀(jì)人李東，打造前所未有的理想主義三部曲；演員競(jìng)爭(zhēng)上崗。通過北京，上海，深圳，重慶以及維也納的演出，獲得了很好的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。邀請(qǐng)了著名話劇導(dǎo)演査明哲為江蘇話劇院排演話劇 《青春萬歲》。大大鍛煉了演員隊(duì)伍。雖然就眼前看，我們還有諸多不足之處，尤其是年輕演員還有許多稚嫩的痕跡；但是，我相信這是一種崛起的信號(hào)，一種落在實(shí)處的奮進(jìn)，它必將會(huì)吸引更多優(yōu)秀的人才進(jìn)入我們的團(tuán)隊(duì)，也相信我們自身的隊(duì)伍會(huì)得到充分的鍛煉?！笆昴ヒ粍Α保遣荒?，就是一堆廢鐵！所以，通過好的機(jī)制我們可以和更多的藝術(shù)家進(jìn)行合作，不再是坐井觀天，孤芳自賞。

二.每位演職員都參與創(chuàng)作

劇本是一劇之本，我認(rèn)為編劇是在一個(gè)主題下，把自己對(duì)于這個(gè)主題的理解，結(jié)合自己的生活經(jīng)歷、感受等以文字的形式記錄下來，很多地方或多或少會(huì)留下自我的痕跡。而這會(huì)在某種程度上約束了導(dǎo)演，演員，舞美的想象力和創(chuàng)造力。但其實(shí)在我們的實(shí)際工作中，各個(gè)部門對(duì)藝術(shù)的呈現(xiàn)只是方式，手段不同，但都是在努力地豐富著最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)。尤其是年輕演員，他們的心靈敏感，單純，對(duì)事件的表現(xiàn)力充滿激情，充滿靈動(dòng)，充滿火花，文字里無法描繪的東西在他們舉手投足的瞬間就可能達(dá)到最好的效果。因此排練場(chǎng)同樣也是劇目創(chuàng)作的最佳場(chǎng)所。話劇《左手溫暖右手》排演尤為明顯，邀請(qǐng)來的天津兒藝副院長(zhǎng)馬路導(dǎo)演，帶領(lǐng)全體演員，把排練場(chǎng)作為試驗(yàn)田，導(dǎo)演和演員一起商量，互相刺激，從細(xì)微之處捕捉人性最美的一面，大大豐富了原作的情感點(diǎn)，最終演員演的得心應(yīng)手，情感細(xì)膩，打動(dòng)人心。由此可見，一個(gè)真正意義的話劇劇目，不是劇作家在家里閉門造出來的。而是全體同仁共同鑄就的。

三.敢于面對(duì)失敗

記得巴西足球隊(duì)在一次痛失世界冠軍回國(guó)時(shí)，機(jī)場(chǎng)上有一位球迷打出一條標(biāo)語讓我至今難忘：“和勝利同樣重要的是失敗了也要昂首挺胸”。這句話豪邁且深藏哲理。改革允許失敗，那是因?yàn)榍八从?，就必須有摸索的過程。話劇這種藝術(shù)形式本來就是一個(gè)爭(zhēng)議的載體，無論其思想內(nèi)涵，敘事方法，表演狀態(tài)，舞美呈現(xiàn)，都是仁者見仁智者見智，它的不朽就在于它是在爭(zhēng)議聲中行進(jìn)，因此它就算是步履蹣跚，也絕不會(huì)消亡。失敗其實(shí)是一種階段性的沉默，是為了更好的崛起而形成的鋪墊。就像左手和右手的關(guān)系，當(dāng)他們分離的時(shí)候是一種尋找，一種探索，當(dāng)他們緊握的時(shí)候是一種匯聚，是一種打不破的勝利。

四.以市場(chǎng)檢驗(yàn)成果

每一位藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)用一種方法，就是把自己當(dāng)作一位普通的觀眾來檢驗(yàn)自己的作品。有時(shí)候?yàn)榱思哟螅又厮^的藝術(shù)呈現(xiàn)，我們苦思冥想，甚至進(jìn)入死胡同。但我們忽略了真正的要素：觀眾。觀眾來到劇場(chǎng)觀看話劇并不是來和你探討學(xué)術(shù)問題的，他們是來完成100分鐘快樂體驗(yàn)的。無論你在細(xì)節(jié)上如何論證的合情合理，但如果你沒有豐富的表現(xiàn)形式，觀眾是不會(huì)認(rèn)可的。所以觀眾是鑒證作品成敗的最大因素。當(dāng)全場(chǎng)觀眾和劇中人物同喜同悲的時(shí)候，就是對(duì)于你的作品最大的認(rèn)可。最有力的支持。

藝術(shù)作品來源于生活，植根于民眾。這個(gè)社會(huì)的進(jìn)步更多是通過我們與他人交往過程中尋找的一種感動(dòng)，這種感動(dòng)會(huì)照亮我們自己，在這種感動(dòng)的牽引下不斷進(jìn)步。這種感動(dòng)也同樣能夠召喚更多的觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)，和我們一起體味藝術(shù)帶來的快樂，這不是我們藝術(shù)工作者最想要的嗎？省委省政府近期對(duì)文化大力扶持政策的出臺(tái)，給我們劇院呈現(xiàn)了一個(gè)新的平臺(tái)。我們年輕的編導(dǎo)演將充滿豪情登上屬于他們的舞臺(tái)。中國(guó)話劇百年的大幕緩緩關(guān)閉，新百年的大幕才剛剛拉開，我相信那些遠(yuǎn)去的大師們正站在天際看著我們，看著我們?nèi)绾吻靶小?/p>