淺析幾何形態(tài)在服裝造型中的應(yīng)用

戎 丹 云

(1.江南大學(xué)，江蘇無錫 214000;2.揚州職業(yè)大學(xué)，江蘇揚州 225009)

服裝造型是服裝設(shè)計的一個重要環(huán)節(jié)，服裝造型的新穎、別致，在很大程度上決定了服裝能否受到消費者的歡迎。隨著時代的發(fā)展，人們觀念的不斷更新，對服裝造型的理解，已不僅僅停留在服裝的外觀款式上，更多地是針對具有三維特征的人體所設(shè)計的一種具有立體特征的功能性的結(jié)構(gòu)設(shè)計。由于人體是相對有限的，所以，依附于人體之上的服裝造型也會受到一定的約束。因此，對服裝造型設(shè)計進一步進行更系統(tǒng)、更深入的研究，對于創(chuàng)新設(shè)計理念、創(chuàng)造設(shè)計思維、拓寬設(shè)計手法、豐富設(shè)計效果有一定的推動作用。

幾何形態(tài)，因為具有一定的數(shù)理結(jié)構(gòu)，具有規(guī)則性，極易被模仿、復(fù)制。這一點正好適應(yīng)了機器化大生產(chǎn)及電子信息技術(shù)日趨發(fā)展的現(xiàn)代人對視覺信息的大量需求。將服裝造型的基本元素提煉為具有強烈視覺張力的幾何形態(tài)，能給設(shè)計師帶來更多與眾不同的設(shè)計創(chuàng)意，也能更好地調(diào)動觀者的眼睛和心靈。

1 幾何形態(tài)淵源

1.1 幾何形態(tài)概念

幾何一詞是英語“geometry”前三個字母“Geo”的音譯，是幾何學(xué)的簡稱。遠古時，人們在實踐中積累了非常豐富的關(guān)于各種平面、直線、方、圓、長、短、寬、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步認(rèn)識了這些概念、它們的位置關(guān)系及跟數(shù)量關(guān)系之間的聯(lián)系，之后這些就成了幾何學(xué)的基本概念。［1］

中國的先民們對宇宙天地的認(rèn)識，素有天圓地方的觀念。古人云:“天者，陽也，規(guī)也;地者，陰也，矩也。”規(guī)矩出方圓，天地乾坤以方圓取象，這早就出現(xiàn)在民族文化的無意識中的。一切萬物都存在于天地之間，方與圓成了一種秩序的依據(jù)，一種美的基本格律、美的法則，它是人們認(rèn)識世界的一片天地。［2］

1.2 幾何形態(tài)元素

設(shè)計創(chuàng)作中的形態(tài)要素主要是指點、線、面、體、空間等構(gòu)成要素，而這些要素也是構(gòu)成幾何形態(tài)的基本元素，都有著各自的應(yīng)用形式和造型特點，幾何形態(tài)的變化也正是這些元素相互轉(zhuǎn)化、組織變化的結(jié)果。

在服裝造型中，點是一種表達空間位置的視覺單位，只要它與周圍其他形態(tài)相比，具有凝聚實現(xiàn)和表達空間位置的特性，是最小的視覺單位，我們就稱之為“點”。所以，在服裝造型中，點的概念是相對的，它與“形”、“體”一樣，必須有其他要素或背景襯托，才能決定出“點”的性質(zhì)，我們通常用點來表現(xiàn)強調(diào)和節(jié)奏。

點的運動軌跡形成了線，概念上的線只有長度和方位，但在服裝造型中，它實際上是長度、寬度、厚度比例相差懸殊的“體”。線是形的外形輪廓，左右形的性格特征，線也是形和形的分解。線是具有時間性的，在線上延續(xù)時間的長度要比點長，在曲線上延續(xù)時間的長度要比直線長。在服裝造型中，還有許多看不見的線，它們不直接表現(xiàn)線的特性，而是呈現(xiàn)出線的勢態(tài)，如:三點一線，三個點就可以形成線的勢態(tài);拋物線也是一種勢態(tài)之線。［3］

面和線一樣，也是構(gòu)成幾何形態(tài)的基本要素之一，面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。點可以對面進行點綴，線可以對面進行分割，面也可以襯托點、線，面因為面積的優(yōu)勢，通常比點與線更有沖擊力。點線面在構(gòu)成關(guān)系中所起到的作用是通過與其他元素的關(guān)系決定的。面與面經(jīng)過重疊、密集、平行、穿插、搭接等方式也可以產(chǎn)生新的形態(tài)。［3］面從空間形態(tài)上可以分為規(guī)則面和不規(guī)則面，與色彩中的三原色道理一樣，規(guī)則面有三種基本形狀，分別是圓形、方形和三角形，由此派生出來的橢圓形、長方形、多邊形等都離不開上述基本特點。

2 幾何形態(tài)特性

2.1 造型與功能并重

幾何形態(tài)元素是一種簡約的造型語言，強調(diào)、注重美學(xué)表現(xiàn)和功能應(yīng)用。具體地說，就是考慮設(shè)計功能的合理性，強調(diào)造型的完美和精煉，其他因素則放在次要位置考慮，在精煉和功能上尋找一個平衡點，把造型和功能同時演繹得不可或缺。服裝的基本特征之一就是以人體為基礎(chǔ)，所以，服裝造型的設(shè)計要充分考慮到人體的功能需要，幾何形態(tài)的元素以其豐富的變化彌補了服裝造型的單一感，極大地豐富了設(shè)計師的設(shè)計靈感。除此之外，局部的幾何造型更能起到吸引視線、修飾人體、凸顯人體的作用。

2.2 情感色彩濃厚

不同的幾何形態(tài)能給人不同的情感影響:對稱或矩形能顯示空間嚴(yán)謹(jǐn)，有利于營造莊嚴(yán)、寧靜、典雅、明快的氣氛;圓和橢圓形能顯示包容，有利于營造完滿、活潑的氣氛;用自由曲線創(chuàng)造動態(tài)造型，有利于營造熱烈、自由、親切的氣氛，特別是自由曲線對人更有吸引力，它的自由度強，更自然，也更具生活氣息，創(chuàng)造出來的空間富有節(jié)奏、韻律和美感。［4］

3 幾何形態(tài)的設(shè)計規(guī)律在服裝造型上的運用

3.1 單個幾何形的運用

在自然界中，我們發(fā)現(xiàn)一片樹葉時，它只是一個獨立的個體，而這些相同的樹葉與樹枝聚集在一起，就構(gòu)成了一棵大樹，這一片樹葉就是一個單元形。同樣的道理，我們也可把服裝造型中的單個幾何體看成是一個單元形。而服裝造型中單個幾何形體的直接應(yīng)用，是指以幾何形的單元形為造型主體，對形體進行一些簡單的處理，獲得優(yōu)美的服裝造型的設(shè)計方法。縱然服裝造型千變?nèi)f化，都離不開人體的基本形態(tài)，而在人體上決定造型變化的關(guān)鍵點在肩、胸、腰、臀、底邊(見圖1)。

圖1 影響造型變化的人體部位

以腰部變化為例，腰部作為人的視覺中心，對服裝的造型，尤其是女裝的造型影響最為重要。腰部對廓形的影響主要來自于腰部的松緊度和腰線的高低。腰部從寬松到束緊的變化直接影響到服裝造型從H形向X形的改變。Burberry Prorsum 2011/2012秋冬女裝，設(shè)計師將大衣的廓形作為重點，H形大衣，造型以肩部為受力點，腰部線條呈直線形，肩、腰、臀基本同寬，廓形挺直而不貼身，沒有顯現(xiàn)的曲線，整體造型如筒形，自由簡潔，表現(xiàn)出一種體量感，具有中性化色彩;而X形外套纖細，窈窕，腰部線條呈曲線形，款式上通過強調(diào)肩部，收緊腰部，擴大底擺獲得，整體造型優(yōu)雅又不失活潑感，尤其能體現(xiàn)出女性柔和、流暢的體型特征(見圖2)。由此看出，腰部的松緊度會直接影響到造型的整體變化。

圖2 腰部松緊的變化

同樣，因為腰線的高低變化會直接改變服裝的分割比例關(guān)系，所以，對腰線的高低控制會形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，在量感的體現(xiàn)上表達出迥異的著裝情趣，并具有極強的流行性(見圖3)。

臀部，作為體現(xiàn)女性性別特征的重要手段，其造型變化也是一個不容忽視的地方。早在16－18世紀(jì)，歐洲女性就利用裙撐、臀墊等對臀部進行裝飾來夸張身體的下半部，以彰顯女性魅力。當(dāng)今設(shè)計中，對臀部的造型變化多用于禮服，通過對臀圍線以下圍度的控制，可以進一步夸張X形或S形的造型特點。Armani Prive 2010春季高級定制女裝系列中，我們可以看到X形的禮服采用腰部收縮，擴張臀部的手法，使服裝的下擺呈扇形打開;而S形的禮服強調(diào)突胸、收腰、翹臀，體現(xiàn)女性的曲線美，具有溫和典雅的美感(見圖4)。

圖3 腰線高低的變化

圖4 臀部圍度的變化

3.2 多個幾何形的組合運用

幾何形的組合就是將基本相同或完全相同的基本形進行有計劃的組合構(gòu)成，將我們生活中常用的加法運用于造型設(shè)計中，其特點是變化豐富又不失統(tǒng)一，既有共性，又不乏個性。所以，這也是在造型設(shè)計中被設(shè)計師們常采用為方法的原因之一，組合的靈活性為獲得偶然的造型效果提供了很大的自由空間。［5］為了避免組合后的形態(tài)雜亂無章或缺少統(tǒng)一的視覺效果，在組合的過程中，要遵循一些形式法則，以符合美學(xué)特征。

變化與統(tǒng)一是形式美的總法則。對立統(tǒng)一規(guī)律在服裝構(gòu)成應(yīng)用上的完美結(jié)合，是構(gòu)成服裝審美最根本的要求。變化與統(tǒng)一的關(guān)系是相互對立又相互依存的統(tǒng)一體，缺一不可。在服裝設(shè)計領(lǐng)域中，任何一件完美的設(shè)計都是變化統(tǒng)一共存的。因此，我們說變化統(tǒng)一是一種存在著對比變化因素的協(xié)調(diào)狀態(tài)，主要通過比例、平衡、韻律、視錯、強調(diào)、夸張等幾個方面的內(nèi)容來顯現(xiàn)。

3.2.1 相同幾何形態(tài)的組合運用

圖5中的服裝是將相同的幾何元素進行重復(fù)排列，以臀部為圓心，將幾何形按照扇形運動的軌跡進行張弛有度的規(guī)律排列，使人視覺在連續(xù)反復(fù)的運動過程中感受一種宛如音樂般美妙的旋律，形成視覺上的韻律感并引起注目。同時，頭頂?shù)膸缀涡闻c身上的幾何形在位置和面積上又形成了對比，是矛盾的雙方，只有當(dāng)它們二者之間同時并存，比例適度，相互融洽、和諧乃至轉(zhuǎn)化互補的時候，才能更加體現(xiàn)出美感。通過重復(fù)、節(jié)奏、韻律、對比這些形式法則，體現(xiàn)出統(tǒng)一之中有變化，變化之中求統(tǒng)一，使得服裝的主次更加分明，造型更加突出。(見圖5)

3.2.2 不同幾何形態(tài)的組合運用

當(dāng)不同的幾何形態(tài)進行組合時，同樣也有著變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)(見圖6)。

圖5 相同幾何形態(tài)的組合運用

圖6 不同幾何形態(tài)的組合運用

圖6中，設(shè)計師采用強調(diào)的形式法則將肩部用分割線表現(xiàn)出來，其目的是想突出幾何形態(tài)主體的特性。作為視覺的前沿，肩部是一個重要的支點，在視覺上占有寬度變化的作用。三角形的肩部造型，體現(xiàn)出的是一種尖銳、硬朗的感覺，產(chǎn)生的是一種男性的、精干的、簡潔的氣質(zhì)傾向。20世紀(jì)80年代，意大利著名設(shè)計師喬治·阿瑪尼(Giorgio Armani)大膽地將傳統(tǒng)男西服的特點融入到女裝設(shè)計中，將其身線拓寬，創(chuàng)造出劃時代的圓肩造型，寬大肩部的處理成為整個20世紀(jì)80年代的流行風(fēng)格(見圖7)。此后，這種造型也成為設(shè)計師們的設(shè)計靈感之一。與人體上部硬朗的肩線相對應(yīng)的是蓬松的O型褲子，通過其流暢的線條，豐滿圓潤的造型，產(chǎn)生出一種柔和感，與肩部形成了軟硬、曲直的對比。同時，整件服裝還以中軸線為中心點，左右對稱，以此達到穩(wěn)定、莊重、大方的構(gòu)圖效果。

圖7 阿瑪尼80年代作品

4 結(jié)語

綜上，我們可以得到這樣的結(jié)論:這些組合法則是源于在設(shè)計實踐中對美的因素的歸納與概括。對于服裝造型中幾何形態(tài)的研究與應(yīng)用，有利于開拓服裝造型設(shè)計的視野，拓展服裝造型設(shè)計中的創(chuàng)造性思維，能夠幫助我們深入理解和掌握幾何形態(tài)在服裝造型中的運用方法，從而合理地選擇、靈活地運用各種幾何元素進行造型設(shè)計，使造型設(shè)計的研究更全面和更具藝術(shù)性。

［1］V.Baronio，音嗄.眼鏡設(shè)計中幾何形態(tài)的應(yīng)用微探［J］.中國眼鏡科技雜志，2012(12):20 －22.

［2］陳豫.中國傳統(tǒng)幾何紋樣裝飾特征流變研究［D］.開封:河南大學(xué)，2006.

［3］龐蕾.視覺形態(tài)［M］.南京:江蘇美術(shù)出版社，2007.

［4］孫文濤，董斌.立體構(gòu)成與形態(tài)造型［M］.沈陽:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2010.

［5］唐麗春.立體造型基礎(chǔ)［M］.北京:光明日報出版社，2010.