打擊樂演奏法探究

[摘 要]打擊樂的表現(xiàn)力較為豐富，在演奏過程中存在一定的難度。打擊樂器作為人類創(chuàng)造的一種發(fā)音器具，在最早的時候主要作用就是為人類的生產(chǎn)勞動、情感交流以及抵御侵犯提供幫助。在人類社會文明不斷發(fā)展過程中，音樂舞蹈藝術(shù)中逐漸地應(yīng)用打擊樂器，打擊樂器在不同的領(lǐng)域中均有廣泛的應(yīng)用。而中國打擊樂、西洋打擊樂以及樂隊打擊樂中的演奏方式均各有特色，通過對其深入的研究，可以充分了解中國打擊樂、西洋打擊樂以及樂隊打擊樂的內(nèi)涵與價值，對于打擊樂的發(fā)展有著重要的作用。對此，文章對其進行了簡單的探究分析。

[關(guān)鍵詞]中國打擊樂；西洋打擊樂；樂隊打擊樂 ；演奏法

[中圖分類號]J632.5 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）05-0098-02

打擊樂器的來源相對較為豐富，且較為自由，可以做到就地取材。只要演奏技法科學，將其與音樂進行巧妙的組合，就可以充分彰顯其內(nèi)在的表現(xiàn)力。在現(xiàn)階段的發(fā)展中，音樂作為一種無國界的語言，在人們生活中有著重要的作用。而中國打擊樂、西洋打擊樂、樂隊打擊樂基于自己獨特的音樂表現(xiàn)力、豐富的演奏技法，在古典的交響樂、現(xiàn)代的流行音樂以及搖滾音樂中均有較為重要的作用。

一、中國打擊樂

中國歷史悠久，民族眾多，有著較為豐富的音樂文化遺產(chǎn)，打擊樂的形式與種類也較為繁多，打擊樂器主要有鑼、鼓、鐘以及板為主，主要就是在戲曲伴奏、節(jié)日慶典以及婚喪嫁娶中應(yīng)用。中國的打擊樂器有著強烈的藝術(shù)感，且感情色彩較為豐富，性能也呈現(xiàn)多樣化的特征，可以表現(xiàn)多重的演奏效果。

中國打擊樂的基本節(jié)奏型是基于單數(shù)為右，雙數(shù)為左的演奏方式，例如，十六分音符中的4個音其對應(yīng)的手法就是右左右左。而基于十六分音符的演奏手法為基礎(chǔ)進行其他基本性的節(jié)奏類型手法的手法。例如，在前八后十六節(jié)奏中其對應(yīng)的就是十六分音符中的1、3、4音，在演奏過程中應(yīng)用手法就是右右左。

而中國打擊樂的握槌方法就是以大指指肚以及食指的第一關(guān)節(jié)進行上下的用力方式固定鼓槌，兩指的握點呈直線貫穿狀態(tài)，主要就是利用杠桿的支點作用對其進行控制，而其他三指呈現(xiàn)自然的半握狀態(tài)，鼓槌在運動過程中無法出現(xiàn)左右搖擺的問題，可以充分地凸顯其自身的能動性特征，增強靈活性以及控制力。在打擊樂器的敲擊過程中主要就是通過大臂、小臂以及手腕。手指的互相結(jié)合以及相互作用開展的。不同類型的組合方式其力度也是不同的?？梢赃m當?shù)丶訌姶蟊蹌幼鲝姸?，基于小臂運動為主的強以及中強力度；基于手腕以及手指運動為主的一種中弱以及弱力度等。在打擊過程中，演奏者的大臂、小臂、手腕和手指的松弛度以及運動的狀態(tài)與統(tǒng)一性等因素都會影響演奏的速度。

而中國打擊樂的音色主要以音色飽滿圓潤為標準。打擊樂的聲部不同的節(jié)奏組織變化以及色彩變化相對較為鮮明，其強弱對比的幅度變化較為明顯，在音樂的演奏中主要就是輔助作用。而節(jié)奏作為音樂中基礎(chǔ)的表現(xiàn)，其主要就是將音響中的長短不同、強弱以及輕重進行系統(tǒng)的規(guī)律組合，是整個樂曲中的和弦，也是樂曲結(jié)構(gòu)的重要內(nèi)容，可以讓樂曲在節(jié)奏變化中演繹不同的情感變化，進而增強音樂的表現(xiàn)能力。打擊樂中存在的梆子以及方響等具有較強的節(jié)奏型。而單皮鼓以及檀板是一種節(jié)奏型的樂曲，二者配合較為緊密，有著重要的作用。

中國打擊樂的音色較為豐富，一些較為抽象的音色可以產(chǎn)生不同的情景，進而帶動人們的內(nèi)在情感。音色的組合調(diào)配以及運用過程中具有一定的表意性特征。在中國戲曲類型的打擊樂中其具有程式化的特征，不同的任務(wù)形象其應(yīng)用的鑼鼓音色也是不同的。在不同的任務(wù)形象變化、氣氛渲染以及場景設(shè)置過程中都可以通過變化打擊樂音色變化的方式進行處理。 而在在一些舞臺氛圍的烘托中可以充分地利用打擊樂不同的音色變化開展。例如，大鑼的音色較為莊重深厚且音量宏大，在一些緊張的氛圍中可以應(yīng)用；而小鑼的音樂相對較為清脆，在一些活潑、歡快、輕松的場景中可以應(yīng)用。

二、西洋打擊樂

西洋打擊樂可以分為手持槌類以及單手持槌類、相互撞擊發(fā)聲類以及直接用手擊奏類不同的類型，其主要如下：

1.手持槌類

主要有定音鼓，大、小類型的軍鼓，木琴以及鐘琴等。在這些打擊樂器中主要就是通過交替單擊、雙擊以及滾奏的方式進行演奏。而木琴主要是通過音條、琴架以及共鳴筒、打捶等四個部分構(gòu)成的。音條是通過紅木以及其他一些硬質(zhì)類型的木料構(gòu)成；琴架主要就是通過金屬質(zhì)地的材質(zhì)構(gòu)成；一些長短不同的圓形薄鋁管在每一個音條的下方構(gòu)成了共鳴筒，主要的作用與共鳴箱相同，可以在一定程度上延長音條的聲音。通過紅木制成打錘，通過擊打音條的方式發(fā)出聲音。木琴屬于竹木體鳴樂器類，不同音條的音高都是不同的，屬于一種變音類型的打擊樂器，可以進行獨奏表演。木琴在演奏過程中發(fā)音短促且清脆有利，主要就是在一些歡快的樂曲中應(yīng)用，可以烘托較為歡快的氛圍。通過兩個打錘進行迅速的交替，相同的音條可以獲得持續(xù)音的效果。木琴可以獨立演奏一些寬廣抒情的樂器，而在樂隊中應(yīng)用可以重復旋律的聲部，也可以進行和聲。通過對不同音階、半音階、音程跳動、分解和旋的方式進行演奏，在一些交響樂作用中應(yīng)用有著較為重要的作用。

2.單手持槌類

主要就是大軍鼓、三角鐵以及排鐘等樂器。此類樂器對于演奏者的持槌手腕靈活度有著嚴格的要求，手腕以及手指必須要充分的協(xié)調(diào)配合，在此類樂器的演奏過程中主要就是要求演奏者手腕手指靈活的配合，對于演奏者手腕手指的配合技巧較為重視。打鼓演奏主干旋律節(jié)奏的手法，主要基于單擊為主。三角鐵可以進行演奏滾奏，在演奏過程中音量變化不統(tǒng)一控制。而管鐘有固定音高，在常規(guī)狀況之下，僅僅通過單擊的方式演奏旋律中的主要音以及和弦音。排鐘在西洋打擊樂中多數(shù)都是選擇其若干個音管進行擊奏。而排鐘語音相對較長，主要就是在旋律的主要音以及弦根音中應(yīng)用，在一些復雜的音型中演奏相對較少。排鐘的聲音相對較為莊嚴，在演奏過程中會給人一種莊重的感覺，主要就是在樂曲的高潮中應(yīng)用，也可以將排鐘作為一種效果樂器進行應(yīng)用，排鐘具有音色明亮、清脆的特征。

3.相互撞擊發(fā)聲類

此種類型中主要的樂器就是類型镲以及響板等。而镲的應(yīng)用范圍最為廣泛，镲的大小以及種類也相對較為繁多。演奏的方式主要就是相擊演奏法、制音演奏法、磨擊演奏法、搓擊演奏法、揉擊演奏法、邊擊演奏法等，通過對兩個镲不同部位進行互相碰撞，就可以產(chǎn)生不同的音質(zhì)。

4.直接用手擊奏類

鈴鼓是在直接手擊奏類型中具有代表性的樂器。鈴鼓主要稱之為“手鼓”，鈴鼓是一種具有色彩性較強的節(jié)奏打擊樂器，烘托熱烈的氛圍，彰顯較為歡快的情緒，其音色相對較為清脆且明亮，也具有一定的震音特征。主要就是通過單手擊心、敲邊，置于兩腿之間通過雙手進行演奏以及逆時針挫鼓面邊緣的等演奏方式。

西洋打擊樂器對于演奏者表演過程中的狀態(tài)、手腕以及手指的配合性，單擊、雙擊以及滾奏等技巧有著嚴格的要求，必須要把握好音符的時值以及力度大小，這樣才可以保障其符合演奏的要求。

三、樂隊打擊樂

交響樂隊中的演奏主要就是基于默契的團隊合作，其對于音樂的共性較為重視。樂隊中打擊樂的重點內(nèi)容相對于獨奏更為復雜。對此，演奏者必須要與樂隊其他聲部進行系統(tǒng)的配合，通過自己的不斷積累與總結(jié)，增強配合性，提升演奏質(zhì)量。在打擊樂聲部中，演奏人員必須要具有良好的演奏技巧以及水平。演奏者必須要基于樂隊指揮的要求，進行演奏技巧以及風格的演奏。打擊樂以及樂隊的其他聲部存在的主要差異就是其樂器種類相對較為繁多，演奏者必須要熟練地掌握多種不同的樂器，對于打擊樂器的水平、表演能力等有著嚴格的要求。

打擊樂手必須要熟練掌握所屬聲部的音樂旋律以及風格，要綜合樂隊的整體結(jié)構(gòu)，清晰自己聲部以及其他聲部之間的重要關(guān)系，進而保障演奏可以有效連接。一些樂器在演奏過程中主要的問題就是速度的問題，對此在演奏表演過程中，樂手必須要適當?shù)卣{(diào)整樂隊的節(jié)奏、速度的變化等問題，要對其進行適當?shù)恼{(diào)整。

同時，在樂隊演奏中，演奏人員必須要具有一定的共性特征，要盡可能地去除自己的獨奏個性。樂器的調(diào)試是打擊樂手演奏之前必須要開展的環(huán)節(jié)，要了解樂器、分析樂隊的演奏作用，對其進行適度的調(diào)整。例如，小鼓在演奏之前，就要對鼓皮以及響弦等進行調(diào)整，保障其可以實現(xiàn)與交響樂隊整體風格相適應(yīng)，避免過高或者過低。同時，必須要加強對一些細節(jié)問題的處理，要通過細節(jié)訓練提升打擊樂手的演奏水平。

在樂隊中，打擊樂器是整個演奏的重點與核心，可以有效地提升樂隊嚴重質(zhì)量。同時，打擊樂聲部具體的節(jié)奏組合變化、色彩變化等色彩鮮明，其強弱幅度也相對較大，演奏者必須要通過科學的演奏方式提升自身的配合性，提升演奏的質(zhì)量與效果。

結(jié) 語

通過對中國打擊樂、西洋打擊樂以及樂隊打擊樂的分析與了解，探究了不同的演奏方式與技巧，可以充分了解不同的打擊樂器，通過對打擊樂器的音色、技巧以及文化價值等進行系統(tǒng)的梳理，可以彰顯打擊樂的內(nèi)涵，進而有效的提升演奏能力?，F(xiàn)階段打擊樂在樂隊中有著重要的作用，但是在國內(nèi)外中其水準相對較低，打擊樂器的理論以及演奏手法仍處于初級的階段，多數(shù)的樂隊作用僅僅通過打擊樂強調(diào)演奏的節(jié)奏以及色彩，并沒有深入地應(yīng)用打擊樂器，對此，必須要加強對打擊樂的演奏法的分析，通過對中國、西洋以及樂隊中打擊樂的探究，了解其演奏模式，進而充分地彰顯打擊樂器獨特的魅力；而打擊樂演奏者也要不斷地進行交流探討，對其進行深入分析，這樣才可以充分地彰顯打擊樂內(nèi)在的價值與魅力，為打擊樂的應(yīng)用與發(fā)展提供參考。

[參 考 文 獻]

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[4]武國斌.美國現(xiàn)代鋼琴音樂中的打擊樂演奏技法[J].北方音樂，2016（02）.

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