淺析經(jīng)典好萊塢時(shí)期的電影發(fā)展

范雨霏

(重慶大學(xué)文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院，重慶 401331)

淺析經(jīng)典好萊塢時(shí)期的電影發(fā)展

范雨霏

(重慶大學(xué)文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院，重慶 401331)

從好萊塢電影產(chǎn)生的時(shí)代背景入手，分析好萊塢電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的諸多原因，并從一個(gè)受眾的角度出發(fā)，詳細(xì)詮釋了好萊塢電影的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)典魅力。

好萊塢電影;藝術(shù);商業(yè)

有人說(shuō)，一部世界電影史就是好萊塢對(duì)全球電影市場(chǎng)的征服史。也有人說(shuō)，一部世界電影史就是一部反好萊塢電影的歷史。關(guān)于好萊塢電影在世界電影歷史長(zhǎng)河中扮演角色的討論從未停止，可謂是眾說(shuō)紛紜。但至少有一點(diǎn)誰(shuí)都無(wú)法否認(rèn)——世界電影離不開(kāi)好萊塢。然而說(shuō)到好萊塢，就不得不提及它的黃金時(shí)代——經(jīng)典好萊塢時(shí)期。這一時(shí)期大約從1930年經(jīng)濟(jì)大蕭條開(kāi)始，到1960年冷戰(zhàn)初期結(jié)束，其間跨越了二戰(zhàn)和戰(zhàn)后幾個(gè)重要的歷史時(shí)期。在經(jīng)濟(jì)上，經(jīng)典好萊塢時(shí)期經(jīng)歷了從電影專利公司到大制片廠制度的確立過(guò)程。在藝術(shù)上，它確立了所有類型片的模式。這一時(shí)期誕生了大批人們至今還耳熟能詳?shù)挠捌热纭秮y世佳人》、《公民凱恩》等都成為幾代人心目中揮之不去的經(jīng)典。時(shí)勢(shì)造英雄，經(jīng)典好萊塢時(shí)期在構(gòu)建電影帝國(guó)的同時(shí)，也成就了幾大盆滿缽溢的電影公司和諸多風(fēng)光無(wú)限的名演員、大導(dǎo)演。

經(jīng)典好萊塢時(shí)期創(chuàng)造出的輝煌幾乎不可復(fù)制，那么究竟是什么原因催生了這段電影發(fā)展的黃金時(shí)代呢?我們不妨來(lái)看看黃金時(shí)代出現(xiàn)的時(shí)間，如前所言，這一時(shí)期大約從1930年開(kāi)始，而這個(gè)時(shí)間恰好是美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的開(kāi)端。在美國(guó)，每當(dāng)在經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，口紅的銷量反而會(huì)直線上升。這就是所謂的“口紅效應(yīng)”，也叫“低價(jià)產(chǎn)品偏愛(ài)趨勢(shì)”。在美國(guó)，人們認(rèn)為口紅是一種比較廉價(jià)的消費(fèi)品，在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，人們?nèi)匀粫?huì)有強(qiáng)烈的消費(fèi)欲望，所以會(huì)轉(zhuǎn)而購(gòu)買比較廉價(jià)的商品。口紅作為一種“廉價(jià)的非必要之物”，可以對(duì)消費(fèi)者起到一種“安慰”的作用，尤其是當(dāng)柔軟、潤(rùn)澤的口紅接觸嘴唇的那一刻。同樣，電影消費(fèi)也并不算高，相對(duì)而言也屬于廉價(jià)消費(fèi)的范疇。最重要的是，如果說(shuō)化妝品可以安慰女人，那么電影幾乎能夠給所有生活在蕭條年代的人們一個(gè)讓心靈避難的空間。賞心悅目的俊男美女、戲劇性的情節(jié)、大團(tuán)圓的結(jié)局，這些深深印刻著好萊塢特色的元素?zé)o一不把觀眾帶入了一個(gè)超脫于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻世界里。每個(gè)人都向往美好，哪怕是夢(mèng)境中的美好。而好萊塢電影就像是為觀眾打造了一個(gè)美好的夢(mèng)幻王國(guó)，讓他們暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)的殘酷。這個(gè)夢(mèng)境中無(wú)不顯示著對(duì)愛(ài)、對(duì)自由、對(duì)真理的追求，這正是那個(gè)時(shí)代的人們所缺少的、又恰恰是最想要的。于是人們花著手上的一點(diǎn)“閑錢”趨之若鶩般涌進(jìn)電影院去尋找他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中求而不得東西——電影市場(chǎng)的需求大門打開(kāi)了。

除了需求和市場(chǎng)，刺激一個(gè)產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的因素還有商品的供給及其品質(zhì)，電影產(chǎn)業(yè)也不例外。1927年10月6日，由華納兄弟公司拍攝并上映的一部音樂(lè)故事片《爵士歌手》，標(biāo)志著有聲電影的誕生——美國(guó)人率先把聲音帶入了電影?！毒羰扛枋帧方o華納兄弟公司帶來(lái)豐厚利潤(rùn)的同時(shí)，也開(kāi)啟了里程碑式的有聲電影時(shí)代。再加上華爾街的大財(cái)團(tuán)的投資，資金日益雄厚、產(chǎn)量可觀，電影進(jìn)一步納入了經(jīng)濟(jì)機(jī)制，成為謀取利潤(rùn)的一部分，也就是所謂的商業(yè)化運(yùn)作。此外，高度精細(xì)的分工、制片人制度、明星制度的確立更加使得電影作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)邁入了日益成熟、完善的機(jī)制。搭著這班天時(shí)地利人和的順風(fēng)車，好萊塢電影大踏步地向黃金時(shí)代邁進(jìn)。在一部部佳作誕生的同時(shí)，也逐步形成了類型電影的創(chuàng)作模式。所謂的“類型電影”，就是由不同的題材或技巧所形成的不同的影片范式，分為西部片、喜劇片、強(qiáng)盜片、恐怖片、歌舞片和戰(zhàn)爭(zhēng)片等電影類型。

由喬治·西德尼導(dǎo)演的好萊塢經(jīng)典影片《出水芙蓉》是有機(jī)地融合了歌曲、舞蹈、花樣游泳等形式并極具觀賞性的經(jīng)典歌舞電影中的一個(gè)典型。影片主要講述了這樣一個(gè)故事:流行音樂(lè)的作曲家史蒂夫在加州愛(ài)上了美麗多情的大學(xué)游泳課老師卡洛琳，二人準(zhǔn)備結(jié)婚，但遭到了唱片公司主管喬治的反對(duì)。經(jīng)歷種種艱辛后，史蒂夫沒(méi)辦法只好完成“水上盛典”，并要求喬治找卡羅琳來(lái)?yè)?dān)綱主演。最后卡洛琳與史蒂夫消除誤會(huì)，重歸于好，“水上盛典”圓滿成功。影片故事主線明確、戲劇化強(qiáng)烈，是典型的好萊塢式電影。在敘事風(fēng)格上，《出水芙蓉》同樣也秉承著好萊塢電影的一貫手法:由一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)開(kāi)始，繼而間斷有節(jié)奏的設(shè)置興奮點(diǎn)。例如，史蒂夫模仿女人化妝的喜劇小品、史蒂夫要趕在9點(diǎn)之前回寢室而千方百計(jì)躲過(guò)艾文斯教授的狗、史蒂夫在形體課上跳華爾茲時(shí)極力擺脫粘在身上的糖紙、院長(zhǎng)帶人檢查寢室的那一段滑稽小插曲都使得整個(gè)影片充滿戲劇性和喜劇效果，將觀眾始終牢牢地吸引在故事的敘事主線上。當(dāng)然影片依然是以大團(tuán)圓作結(jié)——卡洛琳與史蒂夫消除誤會(huì)，重歸于好，“水上盛典”圓滿成功。這樣的結(jié)局是“標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式的結(jié)局”，物質(zhì)和精神世界的雙豐收——既要追求事業(yè)上的成功又不能缺少美滿愛(ài)情的點(diǎn)綴。

不僅僅是歌舞片，就連作為經(jīng)典好萊塢時(shí)期恐怖片的代表作——希區(qū)柯克經(jīng)典作品《西北偏北》也遵從好萊塢套路“出牌”?！段鞅逼薄分v的是一個(gè)有點(diǎn)幽默感的普通廣告商—羅杰，在他和客戶吃飯的時(shí)候，忽然被莫名其妙的被當(dāng)作凱普林綁架，被帶到了一所大房子里。在這里，羅杰被要求合作交出東西，羅杰還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，就被莫名其妙的灌醉了，殺手們想制造羅杰酒后駕車墜海而死的假象，而羅杰在朦朧中逃脫了。而后的指證也讓殺手們提前準(zhǔn)備，得以逃脫。羅杰為了還自己清白，來(lái)到凱普林的酒店，想找出線索，爾后的探尋過(guò)程中，遇到了年輕女郎伊夫·肯德?tīng)?，但伊夫?qū)嶋H上是殺手一伙的，之后就有了本片中最精彩的飛機(jī)追人片段，之后在FBI的幫助下，才知道伊夫是臥底，凱普林也是虛構(gòu)出來(lái)迷惑間諜的，冰釋前嫌的羅杰與伊夫相愛(ài)了，羅杰最后為了救出身處險(xiǎn)境的伊夫，與殺手們?cè)诘窨讨绹?guó)歷任總統(tǒng)頭像的巨大山巖上展開(kāi)搏斗，最后獲得勝利。值得一提的是，懸疑不是《西北偏北》最主要的賣點(diǎn)，幽默才是這部片子的最大看點(diǎn)，影片加入了大量幽默的對(duì)白，加強(qiáng)了人物性格的刻畫，再加上大團(tuán)圓式的故事結(jié)局，好萊塢模式電影躍然熒幕之上。

不難發(fā)現(xiàn)，情節(jié)公式化、人物定性化、銀幕敘事標(biāo)準(zhǔn)化是這一時(shí)期“類型電影”的主要特征。然而“類型電影”在為電影制作提供標(biāo)準(zhǔn)的范式、提高電影產(chǎn)出的速度和效率的同時(shí)，也壓抑了創(chuàng)作者的個(gè)性發(fā)揮。電影史學(xué)家和藝術(shù)家們把好萊塢的“類型電影”看作是在電影工廠里按照固定的模式成批量地生產(chǎn)出來(lái)的相互雷同的娛樂(lè)品而不是藝術(shù)品。但我認(rèn)為也不能以此全盤否認(rèn)“類型電影”的合理之處，畢竟它的產(chǎn)生就是基于一定的社會(huì)條件的，觀眾接受、認(rèn)可就是它存在的最大理由。藝術(shù)有時(shí)代性、階段性，雖然從宏觀上來(lái)看“類型電影”在一定程度上束縛了電影多元化發(fā)展，但是我們不應(yīng)該完全以當(dāng)下的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待甚至是批判當(dāng)時(shí)的電影作品。就好像病痛時(shí)吃藥，人們只想著藥能對(duì)癥醫(yī)病，至于之后又嫌當(dāng)時(shí)的救命藥有多苦、多難吃顯然都是無(wú)意義的，畢竟當(dāng)時(shí)的病好了才是王道。時(shí)代不同，社會(huì)環(huán)境不同，觀眾需求也不一樣。半個(gè)多世紀(jì)前的人們傾向于看到經(jīng)典好萊塢式的敘事情節(jié)和故事結(jié)局以獲得自我滿足和安慰，那么相似類型的批量誕生自然也就具備其合理性。當(dāng)然，認(rèn)可經(jīng)典好萊塢時(shí)期“類型電影”的合理性，并不代表在任何時(shí)間、任何情況下都要按照所謂的模式制作電影。在當(dāng)今的多元化的受眾需求和社會(huì)背景下，我們還是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)個(gè)性的發(fā)揮和創(chuàng)作以繁榮電影事業(yè)?！邦愋碗娪啊迸可a(chǎn)的部分原因是電影公司想要在最短的時(shí)間內(nèi)攫取利益，這種完全追逐商業(yè)化效應(yīng)地做法顯然是不可取的，也是當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)要避免的。

中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)好萊塢:“我們對(duì)好萊塢有點(diǎn)誤解，我們老覺(jué)得好萊塢像跟藝術(shù)有點(diǎn)關(guān)系。那個(gè)地方跟藝術(shù)沒(méi)有什么關(guān)系，它毫不隱瞞地告訴你它是一個(gè)工廠——在生產(chǎn)各種產(chǎn)品，它的最終的歸結(jié)是商業(yè)的結(jié)算?！惫P者個(gè)人并不十分認(rèn)同這樣的說(shuō)法。誠(chéng)然，好萊塢電影始終離不開(kāi)商業(yè)機(jī)制的運(yùn)作甚至是操控，但是憑借此點(diǎn)是否就能完全抹殺好萊塢電影的藝術(shù)價(jià)值呢?我們看到在商業(yè)機(jī)制運(yùn)作下的經(jīng)典好萊塢時(shí)期，反而誕生了一部部感動(dòng)了一代又一代人的好電影。這里用“好”，更多的是站在一個(gè)受眾的角度來(lái)評(píng)判電影的藝術(shù)價(jià)值。商業(yè)化運(yùn)作不是一個(gè)貶義詞，至少它能夠代表或者是反映電影市場(chǎng)中觀眾的審美需求、心理需求。電影是生活戲劇化的再現(xiàn)，讓觀眾從他們?cè)敢饨邮懿⑶蚁矏?ài)的電影中讀懂自己、讀懂生活恰恰是電影藝術(shù)的最高價(jià)值所在。所以，商業(yè)運(yùn)作和藝術(shù)創(chuàng)造并不一定是矛盾的，他們之間很大程度上是形式和內(nèi)容、載體和含義的關(guān)系。

當(dāng)然，我們并不排除電影受眾中存在一部分膚淺、低級(jí)的審美趣味會(huì)給電影市場(chǎng)的需求導(dǎo)向造成一定程度的扭曲，但這并不會(huì)顛覆主流審美的電影市場(chǎng)，同樣也恰恰昭示了電影在社會(huì)發(fā)展中的使命和責(zé)任。在傳媒行業(yè)有這樣一句話筆者非常喜歡:媒體的職責(zé)就是，當(dāng)所有人都在笑的時(shí)候提醒人們不要太狂妄，當(dāng)大家都在哭的時(shí)候給人力量讓這個(gè)社會(huì)不絕望。筆者想電影產(chǎn)業(yè)也是一樣的，“商業(yè)工廠”給了電影生存的土壤，而電影的創(chuàng)作者們就應(yīng)該在這片土地上探索出適合藝術(shù)價(jià)值傳播的形式，讓人們?cè)陔娪爸蟹此?、成長(zhǎng)。

經(jīng)典好萊塢時(shí)期一去不復(fù)返。輝煌無(wú)法復(fù)制，但成就可以延續(xù)、可以繼承。雖然我們無(wú)法切身體會(huì)半個(gè)多世紀(jì)以前的電影盛事，但相信在全世界電影大師的努力下，我們將會(huì)甚至是正在擁有著專屬于這個(gè)時(shí)代的光影記憶和感動(dòng)。

［1］周文萍.當(dāng)今好萊塢電影的中國(guó)元素解讀［J］.暨南學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2009，(5)

［2］陳琦，嚴(yán)峰.解讀好萊塢電影的文化傳播［J］.新聞界，2010，(3)

［3］張瑞.“受眾本位意識(shí)”研討——論好萊塢對(duì)中國(guó)高業(yè)電影發(fā)展的啟示［J］.當(dāng)代文壇，2011，(2)

J997.129

A

1009－5462(2012)01－0050－03

2012－03－07

范雨霏，女，河北邯鄲人，重慶大學(xué)文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院2009級(jí)本科生。

［責(zé)任編校:張勇］