宋代女性詞中的“月”意象

⊙謝 穡［湖南女子學(xué)院， 長沙 410004］

作 者：謝穡，碩士，湖南女子學(xué)院副教授，研究方向：宋詞。

月亮又稱桂宮、玉蟾、銀蟾、玉盤、玉鉤、玉輪、玉環(huán)、玉兔、玉鏡、天鏡、明鏡、銀鉤、嬋娟、嫦娥、垣娥、素娥等，它懸掛于天上，發(fā)出柔和的清輝，給人溫馨、靜謐、神秘的感覺，以其獨(dú)具的審美特征而備受中國文人青睞。正因如此，不少騷人墨客都有一種“月亮情結(jié)”，他們既將月亮作為自然之景予以描寫，更作為主觀情感的表現(xiàn)載體。在宋代女詞人筆下也是如此，月亮作為她們鐘愛的抒寫對象，打上了詞人強(qiáng)烈的感情印記，流淌著她們一份份難釋的生命情懷。

一、相思離愁的寄托

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》）在月缺的時候等待月圓，是一種美好而必然的期待。因此，月亮意象成了古代離別詩中關(guān)乎離情、期待團(tuán)聚心理的最理想的意象，月亮成為天涯相隔的人們最好的傳情“信使”，蘇東坡的詞作《水調(diào)歌頭》中的“但愿人長久，千里共嬋娟”之所以千古傳頌，正在于揭示了月亮意象的這種超越空間的玄妙。

宋代女詞人以獨(dú)有的女性視角和人生體驗感知月象，情感顯得特別細(xì)膩和豐富，其中用明月寄托相思的意蘊(yùn)最為常見，無論“月圓”“月缺”都是她們相思離愁的載體。月圓即寓人圓，宋代女詞人也希望在月圓之夜能與情人或丈夫雙宿雙棲，讓相思的情懷有個落處。但往往“月滿”而人不“圓”，花好月圓只能是詞人美好的愿望，“圓月”或“滿月”反倒襯出詞人內(nèi)心的幽怨，更顯女子期待與丈夫或情人團(tuán)聚的濃濃的思念。如：“雁字回時，月滿西樓。”（李清照《一剪梅》）在月滿西樓的靜寂之夜，女詞人夜不成眠，佇立西樓，推窗望月，詞人的牽掛與思念隨著明月飄飛到丈夫的身邊，希望大雁傳書，帶來丈夫平安的信息?！霸聺M西樓弦索靜，云蔽昆城閬府。便恁地、一帆輕舉?！保ㄆ浇伺顿R新郎·送太守》）月兒高高照亮了西樓，女子倚在西樓上抬頭望月，靜聽四周，天地呈現(xiàn)出一幅幽淡與空靈的美景圖。在這樣的月夜，太守竟離自己乘船而去，月下女子的離情感人肺腑?！敖衲暝箷r，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫濕?！保ㄖ焓缯妗渡樽印ぴΑ罚┰?，圓圓的明月和輝煌的燈火都與去年一樣，但去年相約的人卻不見蹤影，借月寫出物是人非、不堪回首之感，抒發(fā)相思惆悵之情。“多謝月相憐，今宵不忍圓?！保ㄖ焓缯妗镀兴_蠻·山亭水榭秋方半》）在詞人的眼里，月亮仿佛富有靈性，深通人意。因為月亮也特別憐憫自己不見愛人的寂寞孤苦的情懷，不忍獨(dú)圓，以免觸動自己的傷心?！办フ肀碂裘?，月和殘夢圓?！保ㄖ焓缯妗镀兴_蠻·秋聲乍起梧桐落》）朱淑真希望能與昔日的戀人重續(xù)舊情，希望這段感情能和月色一樣完美無缺。而阮逸女的《花心動》：“夢回處，梅梢半籠殘月?！崩钋逭盏摹对雇鯇O·帝里春晚》：“秋千巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花?！边@兩句中的月則是以“殘月”“斜月”的意象出現(xiàn)，與自己孤寂的現(xiàn)實(shí)處境產(chǎn)生了異質(zhì)同構(gòu)的對應(yīng)關(guān)系，表現(xiàn)了思婦的絲絲哀愁、縷縷離恨，襯托出女主人離情的幽深與綿綿，更有一種動人心魄的藝術(shù)魅力。

在宋代女詞人的筆下，“月”意象經(jīng)常與特定的居所“西樓”相隨相依。因為古人常按風(fēng)水的原理和天人合一的原則，讓年輕女性住在西樓，所以使用“西樓”意象的詞，大多和男女之情相關(guān)。而人在西樓又最方便見到深夜之月，故寫月夜思人也常用“西樓”，漸漸的“西樓”在古詩詞中演變成了一種相思與愁緒的代名詞。如“明月西樓，一曲欄干一倍愁。”（魏夫人《減字木蘭花·落花飛絮》）明月映照西樓，更觸動婦人的懷念之情。“西樓明月。掩映梨花千樹雪。樓上人歸。愁聽孤城一雁飛。”（魏夫人《減字木蘭花·西樓明月》）雖然一眼望去映入眼簾的是明月輝映下西樓四周盛開的如雪的梨花，但女主人獨(dú)自憂愁，生怕丈夫又像雁鳥一樣飛去，還沒分離心底已溢滿離愁?！澳c欲斷、淚偷垂。月明還到小窗西?！保ㄎ悍蛉恕断等寡艋鸸⒐⒙┻t遲》）窗前西移的孤冷的月色正映襯著婦人愁苦的心情。“薄春無奈五更寒，杜鵑叫落西樓月?！保ㄖ焓缯妗栋⒛乔罚┆?dú)處閨中的女子因為春愁而徹夜難眠，“西樓月”更加重了這種孤寂。

除此之外，宋代女詞人筆下寄托相思離愁的“月”意象仍比比皆是，表達(dá)出特定情境下女主人豐富的內(nèi)心情感。如：“波上清風(fēng)，畫船明月人歸后，漸消殘酒。獨(dú)自憑闌久?！保ㄎ悍蛉恕饵c(diǎn)絳唇·波上清風(fēng)》）夫婦間常年來總是聚散匆匆，剛與丈夫離別后的婦人因為離愁月下獨(dú)酌的形象更顯形單影只?！暗酱嗽孪刖?，花生秀質(zhì)。待與不清狂，如何得？”（韓玉父《番槍子·莫把團(tuán)扇雙鸞隔》）詞人刻意渲染春月融融的自然景象，并將自己的精神靈氣附在春月身上，抒寫對丈夫的刻骨相思?！芭逵埃旅髦?。”（孫道絢《醉思仙·寓居妙湛悼亡作此》）暗用蘇東坡《水調(diào)歌頭》的意境，但蘇與弟弟尚為生離之情，而詞人追悼亡夫，實(shí)為死別之恨。此處通過月下起舞，表現(xiàn)其濃重的孤寂之感。“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春?！保ɡ钋逭铡缎≈厣健ご旱介L門春草青》）描寫黃昏春景的美好：花影壓著重重房門，疏簾鋪滿淡淡月光。但因為缺少了丈夫的陪伴，美好的景色反倒引發(fā)了詞人強(qiáng)烈的思念之情。“髻子傷春懶更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏。”（李清照《浣溪沙·髻子傷春懶更梳》）云淡月孤的夜空，透露出女主人公縷縷的離情。

二、純真愛情的象征

愛情作為一個古老而又永恒的主題，在唐詩宋詞中占著舉足輕重的地位，在這些表達(dá)愛情的唐宋詞作中，“月”的意象除了用來烘托渲染幽會時那種恬靜溫馨的氛圍之外，也是借月亮的皎潔無瑕來象征青年男女間愛情的純真。在這類詞中，特別注重月與花的意象組合，借此寫出男女相會時在花光月影中卿卿我我、情意綿綿的情態(tài)，給人以溫馨旖旎的印象。如晏幾道的“閑云歸后，月在庭花舊欄角”（《六么令》），就為讀者點(diǎn)明了情人幽會的地點(diǎn)、環(huán)境，云中之月，月下之花，共同構(gòu)成了一幅優(yōu)美和諧的圖畫，呈現(xiàn)出一種令人心醉的獨(dú)特的月亮意境。李端的“開簾見新月，即便下階拜。細(xì)語人不聞，北風(fēng)吹羅帶?！保ā栋菪略隆罚懗隽艘晃簧倥菪略缕砬髳矍闀r嬌柔含羞的情態(tài)。新月的皎潔與少女優(yōu)美的身姿、亭亭玉立的倩影與一片虔誠的戀情融為一體。

在宋代女詞人的筆下，男女愛情的鋪展也多借助于月。如“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！保ɡ钋逭铡朵较场だC面芙蓉一笑開》）相戀男女相約在明月斜、花影現(xiàn)的時候再來約會，既點(diǎn)明了約會的時間，又暗指了約會的環(huán)境。女子的柔情蜜意和“月移花影”的溫馨恬靜構(gòu)成了一幅情景交融的愛情畫卷。“空憶當(dāng)前月色：小窗外，情話綢繆。”（王嬌紅《滿庭芳·簾影搖花》）花前月下，一對情侶，倚在小窗外，互訴衷腸，昔日情話綿綿的熱戀情景令人陶醉?！霸律狭翌^，人約黃昏后。”（朱淑真《生查子·元夕》）以“月”光的朦朧、“柳”絲的搖曳生姿，把情人相約的場景烘托得令人心馳神往、春意盎然，讓人在恬靜中領(lǐng)會只可意會不可言傳的縷縷情絲；一個“約”字又恰如其分地表達(dá)了兩心相印、兩情相悅的清純和期待；“黃昏后”中的“后”字則彰顯了情竇初開的青年男女大膽追求自由愛情、敢于叛逆習(xí)俗的勇敢精神。“巧云妝晚，西風(fēng)罷暑，小雨翻空月墜。”（朱淑真《鵲橋仙·七夕》）用西下的月亮和蒙蒙的細(xì)雨為牛郎織女的相會營造出一份夜深秋涼時的美好氛圍。“尋思陪宴，把月湖邊。”（僧兒《滿庭芳·團(tuán)菊苞金》）離別之際，與太守把月湖邊侍宴的風(fēng)流韻事涌上心頭，這樣的良辰美景令人戀戀不舍?！罢侣?、玉盤高瀉?！保▏?yán)蕊《鵲橋仙·碧梧初出》）一輪明月剛剛露出在庭園的上空，它像玉盤那樣潔明，從高空瀉下銀光，為牛郎織女的相會營造一種清幽的環(huán)境，營造溫馨的氛圍。

三、鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁的驛站

古代詩人異鄉(xiāng)懷故時，明月往往成了鄉(xiāng)愁的驛站，月光中盛滿了濃濃的鄉(xiāng)情。大詩人李白《靜夜思》“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的千古浩嘆曾經(jīng)觸動過無數(shù)游子的神經(jīng)。杜甫《月夜憶舍弟》“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”中的月亮成為詩人鄉(xiāng)愁最無言的見證。白居易《望月有感》“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”中的月亮則成了詩人在戰(zhàn)亂中懷想親人故鄉(xiāng)的橋梁。王建《十五夜望寄杜郎中》“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”中的月亮含蓄地表現(xiàn)了詩人對故鄉(xiāng)朋友的深切思念。

相對于男性，女性更多的是只能一輩子固守在家庭，因此她們思鄉(xiāng)懷國的作品相對較少，但宋末動亂的社會現(xiàn)實(shí)讓很多人家破人亡，女性也被迫離開自己熱愛熟悉的家鄉(xiāng)，被命運(yùn)拋向遙遠(yuǎn)的未知的地方。只有月亮與故鄉(xiāng)是一樣的，于是月亮架起了她們向往故鄉(xiāng)的一根絲線，懷鄉(xiāng)之情從意識深處汩汩流出。如“：塞門桂月，蔡琰琴心切?！保▍鞘缲憽端鞎越恰とT桂月》）“桂月”因相傳月中有桂樹而得名?！叭T桂月”的景物描寫，既勾畫出蔡琰被迫留胡地的特定環(huán)境，同時又寫出了詞人被金所擄在異國他鄉(xiāng)懷鄉(xiāng)思親的情景“。缺月疏桐，淡煙衰草，對此如何不淚垂。君知否，我生于何處，死亦魂歸?！保▌⑹稀肚邎@春·我生不辰》）用夜深人靜“缺月疏桐”的凄涼荒蕪之景來抒思念家國的傷痛之情。“客館夜驚塵土夢，宮車曉碾關(guān)山月。問娥、于我肯從容，同圓缺?！保ㄍ跚寤荨稘M江紅·題驛壁》）在被俘途中，曉行夜宿，疲于奔馳，向北的車輪，碾碎了如水的月光，也碾碎了詞人的回歸夢。家國之痛，何以為懷，于是詢問月亮：月兒，月兒，你可愿意讓我伴你生活，度過余生？表達(dá)出詞人在國亡家破中希望不致受到元軍的脅迫侮辱，在異國他鄉(xiāng)能有一份平安清靜生活的向往?！扒镆褂?，月影上欄桿。客枕夢回燕塞冷，角聲吹徹五更寒?！保ㄌ彰魇纭锻稀で镆褂馈罚┯煤淦嗲宓脑乱?，烘托悲傷、哀婉的氛圍，展示出作者凄苦的情懷：只能夢魂飄回那鳥語花香、溫暖宜人的江南故土?！叭饲那模乱酪溃浜煷?。”（李清照《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》）月亮緩緩移動，似含情脈脈，“悄悄”又似讓人感覺主人公的凝思冥想之狀。月亮作為思鄉(xiāng)的引線，讓詞人在孤寂的環(huán)境里執(zhí)著地懷念著故土鄉(xiāng)情。在宋代女詞人借月懷鄉(xiāng)的詞作中，也有表達(dá)一種喜悅歡暢的，如延安夫人《踏莎行·寄姊妹》中的“暗香浮動月黃昏，落梅風(fēng)送沾衣袂”。月下黃昏時有時無飄來的香氣營造著早春黃昏時節(jié)的境界，也暗寓著詞人回家的歡快心情。

四、高雅品格的寄寓

月亮具有皎潔、純凈、冰清玉潔的特點(diǎn)，詩人常借此象征人的高潔品質(zhì)。如屈原《涉江》中的詩句，表明了詩人堅守節(jié)操的信念如天地一樣長久，高潔的品質(zhì)如日月一般永遠(yuǎn)散發(fā)著光輝。李白“天清江月白，心靜海鷗知”，借月寫人清凈淡泊的高遠(yuǎn)情懷和孤高出塵的高潔心靈。在宋代女詞人的筆下，這種象征意義也時有體現(xiàn)，如：“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗?！保ɡ钋逭铡稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》）詞人臥看月影映上紗窗，月亮寬慰著詞人重病之后的心靈，正表明詞人病后閑靜的心緒，反映了詞人剛毅、樂觀的性格。因為宋人往往把梅花與冰清玉潔、超凡脫俗、孤芳自賞等意象聯(lián)系起來，成為人們高潔志趣和傲岸品格的寄托和象征，這種意蘊(yùn)與月亮有著異質(zhì)同構(gòu)的共同因子，因此宋代女詞人在月亮高潔品質(zhì)的寄寓上常與梅花意象合用，作為自己人格精神的理想形態(tài)。如：“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地?！保ɡ钋逭铡稘O家傲·雪里已知春信至》）用明月映照雪地，營造一個冰清玉潔的賞梅環(huán)境，烘托梅花的圣潔?！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流?！保ɡ钋逭铡稘M庭芳·小閣藏春》）用淡淡月光來映襯梅花的稀疏身影，更顯梅花的雅潔。“拂拂風(fēng)前度暗香，月色侵花冷?！保ㄖ焓缯妗恫匪阕印ぴ伱贰罚┰律珮?gòu)成一種清幽的環(huán)境，表現(xiàn)梅花高潔的品質(zhì)?！翱杀阆嘁?，煙藏修竹，月在寒溪?！保ㄖ焓缯妗读仪唷龊鲜杌h》）煙波籠罩下的竹林及月光映照的寒溪與梅花飄落的景象共同創(chuàng)造出一種凄清幽深的意境，字里行間充滿了對梅花的欣賞贊嘆之情。但宋代女詞人寫梅即寫己，因此梅花的雅潔寄寓的往往是詞人高潔的品格，堅貞不屈的操守。在“鶴瘦松青，精神與秋月爭明”（李清照《新荷葉·薄露初零》）中，李清照則是借月歌頌壽者，稱頌壽者的思想智慧與明亮的秋月爭輝。

此外，朱淑真的《憶秦娥·正月初六日夜月》則是對月表達(dá)著一種純粹的喜愛之情：“彎彎曲，新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙?！贝嗽~寫初六夜新月的可愛，說新月彎彎曲曲，像一鉤清涼的寒玉。這彎鉤的寒玉，既像姑娘的繡鞋般小巧玲瓏，又像少女的柳眉標(biāo)致俏麗。甚至她說，即使正月十五的元宵節(jié)，也比不上初六月夜的可愛和有趣。

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