解構(gòu)的世界：巴赫金復(fù)調(diào)理論美學(xué)探析

⊙劉 會(huì)［南京師范大學(xué)文學(xué)院， 南京 210097］

作 者：劉 會(huì)，南京師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)槲乃嚸缹W(xué)。

一、巴赫金的“復(fù)調(diào)理論”

所謂“復(fù)調(diào)”，本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，是與“主調(diào)音樂(lè)”相區(qū)分的另一音樂(lè)類(lèi)型。“主調(diào)音樂(lè)”是指在多聲部的音樂(lè)作品中，只有一個(gè)聲部作為主旋律，獨(dú)立于其他聲部，而其他聲部只作為陪襯對(duì)主旋律起到協(xié)助強(qiáng)化作用。而在“復(fù)調(diào)音樂(lè)”中，存在著多個(gè)平行、獨(dú)立的聲部，“在橫的關(guān)系上，各聲部的節(jié)奏、力度、強(qiáng)度、高潮、終止、起訖以及旋律線的起伏等，不盡相同而且各自有其獨(dú)立性；在縱的關(guān)系上，各聲部又彼此形成良好的和聲關(guān)系”①。比如巴赫的《布蘭登堡協(xié)奏曲》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)多個(gè)聲部猶如數(shù)個(gè)頑皮的精靈，彼此追逐、纏繞，時(shí)而相互應(yīng)和，和諧一體，時(shí)而又各行其道，獨(dú)自成調(diào)，多個(gè)聲部在交織和和聲中構(gòu)成一種張力，并且隨著旋律的推進(jìn)越發(fā)飽滿，“復(fù)調(diào)音樂(lè)”的魔力盡顯。

“復(fù)調(diào)音樂(lè)”奇妙手法吸引了巴赫金的注意，他發(fā)現(xiàn)陀思妥耶夫斯基小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上同樣具有“復(fù)調(diào)”特征。在對(duì)陀氏小說(shuō)進(jìn)行特征描述時(shí)，巴赫金這樣說(shuō)道：“各種獨(dú)立而互不混合的聲音與意識(shí)紛呈，由許多各有充分價(jià)值的聲音（聲部）組成真正的復(fù)調(diào)?！雹陔S后，巴赫金進(jìn)一步解釋“在他的作品里，不是眾多的性格和命運(yùn)在同屬于一個(gè)統(tǒng)一的客觀世界，按照作者的統(tǒng)一意識(shí)一一展開(kāi)，而恰恰是眾多地位平等的意識(shí)及其各自的世界結(jié)合為某種事件的統(tǒng)一體，但又互不融合”③。在此基礎(chǔ)上，巴赫金提出了自己的小說(shuō)詩(shī)學(xué)理論：“復(fù)調(diào)理論”。在《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題》一書(shū)中，巴赫金對(duì)“復(fù)調(diào)理論”作了系統(tǒng)闡述。總體概括起來(lái)，這一理論的脈絡(luò)大致為：主體意識(shí)獨(dú)立的主人公——“思想形象”作為小說(shuō)實(shí)質(zhì)上的主人公——主人公與作者、與其他主人公的“對(duì)話”關(guān)系——“多聲部”即復(fù)調(diào)世界的建立。

二、藝術(shù)思維的解構(gòu)

為了系統(tǒng)闡釋復(fù)調(diào)理論，在對(duì)“復(fù)調(diào)小說(shuō)”進(jìn)行特征概括時(shí)，巴赫金又指出歐洲文學(xué)史上的另一種小說(shuō)類(lèi)型：“獨(dú)白小說(shuō)”。這兩種小說(shuō)類(lèi)型代表了人類(lèi)藝術(shù)史上兩種截然不同的藝術(shù)思維。

巴赫金認(rèn)為，在“復(fù)調(diào)小說(shuō)”誕生之前，歐洲小說(shuō)基本上走的是獨(dú)白主義路線，秉承著真理一元論的哲學(xué)理解，“一切重要的和有價(jià)值的東西都集中在一個(gè)中心即承載者周?chē)雹?。在?dú)白作品里，作者與主人公的關(guān)系表現(xiàn)為：作者是全知全能的，其思想是觀照世界的終極原則，是主人公思想立場(chǎng)的表現(xiàn)基礎(chǔ)，而主人公是封閉的，其思維被嚴(yán)格限定在作者的意識(shí)視域范圍內(nèi)；主人公話語(yǔ)只是用于情節(jié)和形象塑造功能，并不能與作者處于平等對(duì)話關(guān)系；作者對(duì)主人公所作的評(píng)價(jià)是終極的、完成的評(píng)價(jià)，“它不推測(cè)也不考慮主人公自己方面對(duì)此評(píng)價(jià)可能會(huì)有什么回答”⑤。巴赫金認(rèn)為托爾斯泰的小說(shuō)就是這類(lèi)小說(shuō)的典型代表。

而在復(fù)調(diào)小說(shuō)里，作者對(duì)主人公采取的是“認(rèn)真實(shí)現(xiàn)的、貫徹到底的對(duì)話立場(chǎng)，它肯定主人公的獨(dú)立性、內(nèi)部自由、未完成性和不可決定性。主人公對(duì)于作者既不是‘他’也不是‘我’，而是有充分價(jià)值的‘你’，即另一個(gè)他人的有充分權(quán)利的‘我’（‘你自己’）”⑥。依據(jù)巴赫金的觀點(diǎn)，在陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)里，主人公并未成為封閉在作者的意識(shí)里的客體，而是超出作者的意志范圍，作為一種“他人意識(shí)”存在，用強(qiáng)大有力的主體意識(shí)話語(yǔ)說(shuō)明自己。

為了闡釋清楚陀氏小說(shuō)的復(fù)調(diào)性，巴赫金進(jìn)一步對(duì)陀氏小說(shuō)的主人公形象進(jìn)行挖掘。他指出，陀氏的主人公并不是通常意義的人物形象，而是“作為一種特殊的看待世界和看待自己的觀點(diǎn)，是作為一個(gè)人思考和評(píng)價(jià)自己和周?chē)F(xiàn)實(shí)的一種立場(chǎng)”⑦?！八饕窃谒妓?，他的整個(gè)生命凝聚成為認(rèn)識(shí)自己和認(rèn)識(shí)世界的一種純粹的認(rèn)識(shí)功能。”⑧所以，巴赫金認(rèn)為，陀氏小說(shuō)之所以形成復(fù)調(diào)形式，主要因?yàn)樗闹魅斯珎兌际且恍┱嬲摹八枷胝摺保瑢?duì)生活有著強(qiáng)烈而深刻的思考，靈魂都因有“偉大的而無(wú)法解決的思想問(wèn)題”而飽受折磨。在這里，對(duì)世界的思考與個(gè)性生活，最隱秘的感受與思想得到了完整的藝術(shù)融合。人物在現(xiàn)實(shí)生活里的一切情感、行動(dòng)都受到他的世界觀（思想）支配。正因?yàn)椤八枷搿背蔀榱巳宋飩€(gè)性的內(nèi)核，陀氏的主人公才因而作為獨(dú)立“他者”的存在，與作者構(gòu)成了一種全新的關(guān)系：表現(xiàn)在敘述中，作者從不對(duì)主人公進(jìn)行主觀的情感判斷和評(píng)價(jià)，而是賦予他的主人公以平等權(quán)利參與小說(shuō)世界里的一切本質(zhì)對(duì)話，而作者本人則“極力這樣去理解和表達(dá)每個(gè)見(jiàn)解：使完整的人及其聲音能在其中表達(dá)出自身”⑨。因此，小說(shuō)文本得以呈現(xiàn)出“多聲部”平行、交織的特征。所以，巴赫金認(rèn)為陀氏為自己發(fā)現(xiàn)了一種新的藝術(shù)立場(chǎng)，并由此創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形式，即復(fù)調(diào)小說(shuō)。

巴赫金認(rèn)為，陀氏復(fù)調(diào)小說(shuō)的創(chuàng)造體現(xiàn)了一種特殊的美學(xué)思維，即復(fù)調(diào)藝術(shù)思維。20世紀(jì)60年代解構(gòu)主義思潮在西方興起，解構(gòu)了傳統(tǒng)邏各斯中心代表的一元論秩序；事實(shí)上，我們不難發(fā)現(xiàn)，巴赫金提出復(fù)調(diào)藝術(shù)思維則早已露出了“解構(gòu)”的先聲。復(fù)調(diào)藝術(shù)思維突破了獨(dú)白藝術(shù)的一元中心思維，消解了文本世界中全知全能、一元支配的獨(dú)白意志，強(qiáng)調(diào)主人公與作者之間平等的主體間性關(guān)系，即平等、獨(dú)立的對(duì)話關(guān)系。這對(duì)舊有的“被各種獨(dú)白藝術(shù)觀念所培育并被深深浸透的美學(xué)思維”構(gòu)成了很大的沖擊和挑戰(zhàn)，使獨(dú)白型藝術(shù)思維意識(shí)到自身的“幼稚”，是對(duì)“獨(dú)白”藝術(shù)觀念的解構(gòu)，使思維著的人類(lèi)意識(shí)，和它存在于其中的對(duì)話氛圍首次正式進(jìn)入人類(lèi)的藝術(shù)視域。從根本上說(shuō)，這是人類(lèi)在藝術(shù)思維發(fā)展史上邁出的巨大的一步。

三、復(fù)調(diào)思維：多主體世界的敞開(kāi)

復(fù)調(diào)這一新形式的藝術(shù)視覺(jué)，不僅“能夠擴(kuò)展藝術(shù)視域的地平線”，而且還是一種世界觀的流露，使我們從另一種角度看待人與生活，即活生生的現(xiàn)實(shí)世界，即巴赫金所謂“能夠看到并揭示人及其生活的一些新方面”。那么，我們感興趣的是：這是哪些新的方面呢？

陀思妥耶夫斯基在創(chuàng)作道路的終點(diǎn)曾經(jīng)這樣說(shuō)道：“人們稱我是心理學(xué)家；這是不對(duì)的，我只是在最高意義上的現(xiàn)實(shí)主義者，也就是說(shuō)，我描寫(xiě)的是人的靈魂的整個(gè)深處?！雹鈴倪@段話我們可以看出，陀氏所關(guān)注和表現(xiàn)的是人的靈魂深處正在發(fā)生的精神風(fēng)暴，是尋找“人身上的人”，而不是通俗意義上的心理描寫(xiě)。巴赫金認(rèn)為，陀氏對(duì)人類(lèi)思維的對(duì)話本質(zhì)，對(duì)思想的對(duì)話本質(zhì)有著極其深刻的理解?！八诿恳环N聲音里都善于聽(tīng)到兩種正在爭(zhēng)論的聲音”，“他能領(lǐng)悟到每一種現(xiàn)象所包含著的雙重思想和多重思想內(nèi)涵?！?陀思妥耶夫斯基正是憑借著這天才的稟賦，聽(tīng)出時(shí)代的對(duì)話，聽(tīng)出了這場(chǎng)對(duì)話中存在的各種聲音及相互作用。所以，在陀思妥耶夫斯基的世界里，能夠同時(shí)被理解、能夠共存的事物才是本質(zhì)的，才可以化為永恒。

在此世界觀的基礎(chǔ)上，陀氏的復(fù)調(diào)小說(shuō)向我們呈現(xiàn)了一個(gè)多主體的世界，在這個(gè)世界里，作者與主人公，主人公與其他主人公在平等“對(duì)話”的過(guò)程中構(gòu)成了存在的主體間性的關(guān)系。

亞里士多德早就指出，“寫(xiě)詩(shī)這種活動(dòng)比寫(xiě)歷史更富于哲學(xué)意味，更被嚴(yán)肅的對(duì)待；因?yàn)樵?shī)所描述的事帶有普遍性，歷史則敘述個(gè)別的事”?。意思是說(shuō)，在揭示世界的真實(shí)方面，藝術(shù)比歷史更具有普遍性和真實(shí)性。小說(shuō)，作為復(fù)雜的、意義紛繁的世界的藝術(shù)化呈現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)生活有著相似的時(shí)空結(jié)構(gòu)，卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的結(jié)構(gòu)更為真實(shí)地揭示。巴赫金所謂復(fù)調(diào)小說(shuō)“能夠看到并揭示人及其生活的一些新方面”正是從這個(gè)意義上說(shuō)的。長(zhǎng)期以來(lái)，主—客二分的思維方式統(tǒng)治了人類(lèi)的認(rèn)識(shí)中心。它是以自我主體為中心的哲學(xué)獨(dú)白主義思維，強(qiáng)調(diào)的是主體對(duì)客體對(duì)象的征服，在藝術(shù)創(chuàng)作里派生為獨(dú)白藝術(shù)觀。獨(dú)白思維對(duì)真理的一元論理解，無(wú)法接受意識(shí)的多樣性，但是隨著人類(lèi)思維水平的發(fā)展，對(duì)精神意識(shí)了解的深入，在精神價(jià)值領(lǐng)域，人類(lèi)的思想意識(shí)發(fā)生了一場(chǎng)大爆炸：多元化價(jià)值觀消解了一元論的中心地位；各種邊緣性的意識(shí)開(kāi)始生長(zhǎng)、強(qiáng)大，彼此之間逐漸勢(shì)均力敵，構(gòu)成一個(gè)無(wú)中心，也是多中心的價(jià)值世界。在價(jià)值的爭(zhēng)辯中，人類(lèi)開(kāi)始注意到“他人”的力量，開(kāi)始意識(shí)到了“相對(duì)性”的存在，在這樣一個(gè)局面中，人們開(kāi)始意識(shí)到世界的“對(duì)話”本質(zhì)。在“對(duì)話”狀態(tài)中，人與自然、與世界、與他人回歸到本真性的共在關(guān)系。

復(fù)調(diào)思維揭示的正是思維著的人類(lèi)意識(shí)的對(duì)話本質(zhì)，思想的對(duì)話本質(zhì)，在對(duì)話關(guān)系中顯示出人與人之間本質(zhì)關(guān)系乃是主體間的關(guān)系，是一種平等的“共在”關(guān)系?！皬?fù)調(diào)思維”作為一種藝術(shù)思維，不僅解構(gòu)了獨(dú)白藝術(shù)觀念的傳統(tǒng)地位，還在美學(xué)的意義上揭示出了世界存在的“復(fù)調(diào)”本質(zhì)，這正是巴赫金復(fù)調(diào)理論最具美學(xué)價(jià)值的地方。

① 楊春時(shí)、簡(jiǎn)勝宇：巴赫金:復(fù)調(diào)小說(shuō)的主體間性世界，《東南學(xué)術(shù)》2011年第2期，第177頁(yè)。

②④⑤⑥⑦⑧⑨⑩? 米哈伊爾·巴赫金：《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題》，劉虎譯，中央編譯出版社2010年6月版，第3頁(yè)，第88頁(yè)，第79頁(yè)，第68頁(yè)，第52頁(yè)，第56頁(yè)，第101頁(yè)，第68頁(yè)，第33頁(yè)。

③ M·巴赫金：《巴赫金文論選》，佟景韓譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1996年版，第3頁(yè)。

? 亞里士多德：《詩(shī)學(xué)》，羅念生譯，人民文學(xué)出版社2008年版，第28頁(yè)。