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陳 鷹

陶瓷工筆人物畫是隨著陶瓷科技的進步和在我國傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，尤其是近年來我國陶瓷工筆人物畫的繪畫材料、創(chuàng)作技法和題材等方面都得到很大發(fā)展和創(chuàng)新，給人以新的審美體驗。釉上工筆人物裝飾，顧名思義就是用筆工整細致、色彩濃重艷麗的釉上陶瓷人物畫。它的顏料主要是新彩、粉彩和古彩顏料。釉上工筆人物畫是在我國歷史悠久、源遠流長的傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)發(fā)展起來的。我國釉上工筆人物畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，到清代已全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精細，而且青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。人物可分為仕女、高士、神話人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物、西洋人物、山水人物、嬰戲人物等多種。由于地域上的多元，地域及文化選擇的不同當代文化語境的獨特性必將產(chǎn)生與之相適應(yīng)的符合當代人們審美需求的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是時代的需求。

由于在當代多元文化語境中，藝術(shù)家的文化價值取向、審美理想不再有單一的標準，釉上工筆人物畫創(chuàng)作已經(jīng)突破了過去審美模式的單一性、模式性的局限，幾乎每一位藝術(shù)家都在努力突破傳統(tǒng)工筆人物畫的模式，不同風格、不同流派的工筆人物畫創(chuàng)作格局已經(jīng)進入了一個多元并置的時代，尋求突破成為必然。它在創(chuàng)作上有多元化的風格，追求傳統(tǒng)的寫實特點，就是風格上呈現(xiàn)工整、細謹，鐘情于古典工筆人物畫的筆法、用線及層層渲染中溶入現(xiàn)代元素，并借鑒西畫中嚴謹扎實的造型技巧，重新構(gòu)想著自己的語言形態(tài)。其實，釉上工筆人物繪畫的把握，也要把握幾個方面的特點。其一是對繪畫材料的研究，借鑒油畫、版畫及壁畫的表現(xiàn)手法，致力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現(xiàn)，并進行多種創(chuàng)作手法的嘗試。近年來，有材料而表現(xiàn)已經(jīng)成為繪畫交流的總體趨勢，在工筆人物畫的繪畫過程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來越明顯。畫材的擴展與使用，極大地豐富了工筆畫的諺語表現(xiàn)，從而使釉上工筆人物畫相對于古典時期的繪畫具有更寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域和更搶眼的視覺效果。釉上工筆人物畫同中國傳統(tǒng)工筆人物畫一樣，具有很強的裝飾美感。畫面的構(gòu)型、線條、色彩均以條理化、圖案化、理想化的方法取得裝飾效果。畫面不受時空限制，且筆法工整細致、色彩濃重鮮麗，極富裝飾趣味。釉上工筆人物畫強調(diào)的是一種既與現(xiàn)實相符又不等同現(xiàn)實并高于現(xiàn)實的一種理想的美、意境的美，是節(jié)奏與韻律同造型相和且又高度概括的一種裝飾美。它是中國繪畫中的重要組成部分、是我國傳統(tǒng)陶瓷人物畫的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

釉上工筆人物畫歷來是在不斷地創(chuàng)新、轉(zhuǎn)變、不斷運動著向前發(fā)展的。創(chuàng)新，一直是陶瓷藝術(shù)家們所關(guān)注的問題。筆者認為，釉上工筆人物的創(chuàng)新歸納起來不外乎兩個方面，一是題材內(nèi)容的創(chuàng)新；二是裝飾手法的創(chuàng)新。新彩顏料更是種類繁多齊全，可以表現(xiàn)多姿多彩大千世界。高品質(zhì)的色相、色質(zhì)及其組合所形成的色彩語言極大地豐富了陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)作?，F(xiàn)代的陶藝家們在陶瓷工筆人物畫中開始有意識減弱線條的表現(xiàn)，突出強調(diào)畫面色彩形式表現(xiàn)，增強畫面的視覺效果。新中國成立以來尤其是改革開放以來，景德鎮(zhèn)的一些陶藝家們從西畫中吸取營養(yǎng)，中西融合，取其精華，走向中西合璧的藝術(shù)道路，在技法和藝術(shù)形式方面進行整合和吸收。比如借鑒油畫中的光色效果、版畫的黑白灰視覺感應(yīng)以及各種肌理效果，來創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫，豐富了工筆人物畫的色彩語言表現(xiàn)力，產(chǎn)生了全新的視覺效果。此外還在陶瓷工筆人物畫中大面積的運用色塊，通過色塊的不同，色彩的反差來突出主體，用冷暖對比加強人物形象的刻畫。與此同時在技法和顏料運用方面不斷拓展，如在色彩上將高溫色釉、青花和新彩顏料綜合應(yīng)用，在媒介上也將亞光釉和亮光釉結(jié)合起來，在技法上厚涂、堆積、沖漬、噴灑等新技法應(yīng)運而生，材質(zhì)語言豐富了畫面的表達，增加了畫面的色彩效果，提高了作品的表現(xiàn)力。陶藝家的性格、素養(yǎng)、情感等也就隨之潛化到陶瓷作品中。在當今的景德鎮(zhèn)陶藝界，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的審美都趨向個性化、多元化。在當代藝術(shù)觀念表現(xiàn)和藝術(shù)需求意識的相互呼應(yīng)下，陶藝家在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中不斷強化自我，發(fā)展個性，張揚個性。當代工筆人物畫處在一個多元文化的背景下，寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物創(chuàng)作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無論在油畫、壁畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫，只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風格的就加以吸收和借鑒，這使得現(xiàn)在的陶瓷工筆人物畫創(chuàng)作風格具有豐富的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出各種可能性，甚至有些工筆畫的創(chuàng)作風格已經(jīng)超乎了我們的想象。工筆畫是用工整謹細的筆法來描繪物象的，陶瓷傳統(tǒng)繪畫中的一種繪畫形式，追求繪畫手段的裝飾性意味，造型手法上強調(diào)寫意性的旨趣、概括、提煉并主張以神韻、神態(tài)的思維為先導來把握物象的本質(zhì)形態(tài)，要想準確的將這些語言歸類是很難做到的。

工筆人物畫已有千余年的發(fā)展歷史，而釉上工筆人物畫作為其主要部分，在其緩慢而綿延的發(fā)展過程中，既產(chǎn)生了眾多的畫家與作品，同時也形成了技巧上的程式化表現(xiàn)。它以精勾細染的語言樣式區(qū)別于縱筆揮寫的繪畫，不同的創(chuàng)作理念與繪畫樣式使其獨樹一幟，光彩奪目，更屹立于世界藝術(shù)之林。自20世紀80年代以來，我國進入了改革開放的飛速發(fā)展階段，隨著經(jīng)濟的騰飛，人們的思想逐步的解放，中國的文化領(lǐng)域也進入了全面、高度和快速發(fā)展的黃金時代，文化大眾化也鮮明地成為當前一種帶有時代性和世界性的文化現(xiàn)象。在這樣的文化語境下，在這個物質(zhì)世界和心靈世界激情碰撞的年代，釉上工筆人物畫也迎來可自身發(fā)展、再創(chuàng)輝煌的重要契機，走上真正復興之路。當越來越多的工筆畫的傳統(tǒng)印象，工筆人物畫的創(chuàng)作已經(jīng)突破了過去的那種審美模式統(tǒng)一、單調(diào)和狹窄性的局限，而開始完全處于一種開發(fā)的狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種異彩紛呈、多元共生的現(xiàn)代全新語言面貌。