書坊主余象斗與公案小說

王 令

（鄭州工業(yè)安全職業(yè)學院，河南 鄭州 451192）

明代中后期，通俗小說繼宋元之后又迎來一個高峰期。作為通俗小說重要支流之一的公案小說也在同一時期進入到它發(fā)展的黃金時期，大量公案小說作品及專集被編撰、刊刻、傳播、接受，一時蔚為大觀。

促成公案小說繁榮的原因很多，如公案小說自身的發(fā)展、讀者的閱讀需求（如基于對歷史、神魔等小說的審美疲勞而產生對新小說的閱讀期待）、法律需求（經濟、社會的發(fā)展造成民訟日多，更多的讀者渴望法律知識的普及）、印刷業(yè)的繁榮等，其中書坊主的積極參與是一個重要的因素。在這些書坊主中，余象斗無疑是用力最多、成就最高的，這從現(xiàn)存作品的數(shù)量可見一斑。苗懷明根據(jù)相關文獻資料統(tǒng)計分析后認為，現(xiàn)存明代公案小說集11部，共681篇（或641篇，因《龍圖公案》版本有繁簡兩種，數(shù)量有100篇或60篇不同），余象斗編撰、刊刻的有兩種《新刻皇明諸司廉明奇判公案》（以下簡稱《廉明公案》）、《新刻皇明諸司公案傳》（簡稱《諸司公案》），共164篇（分別為105篇和59篇）[1]，占總數(shù)的24%之多，如果剔除后來者抄襲這兩部書的內容的話，這個比例應該更大。當然，數(shù)據(jù)只能說明一小部分問題，余象斗對公案小說的貢獻和影響不止于此。

一、余象斗在公案小說上的創(chuàng)新

公案小說歷史源遠流長，據(jù)說可以上溯到神話傳說，但它的產生和成熟卻到了唐傳奇時期[2]。雖然這種說法在學界存在爭議，但至少我們可以看到有公案題材的作品很早就出現(xiàn)了。這些公案小說或故事一直是以單篇的形式散見于各種筆記、小說集中，公案小說專集可能直到萬歷二十二年（1594）才出現(xiàn)。安遇時的《包龍圖判百家公案》（以下簡稱《百家公案》）是目前我們所知最早的短篇公案小說集，它的出現(xiàn)標志著公案小說進入了一個新的發(fā)展時期。

雖然此時的余象斗剛入行不久，“辛卯（1591）之秋，不佞斗始輟儒家業(yè)”[3]，但“家世書坊，鋟笈為事”[3]的刻書世家給他提供了堅實的從業(yè)基礎和豐富的從業(yè)經驗，再加上他靈活的頭腦和敏銳的目光，余象斗在很短的時間就成長為在當?shù)乇容^有影響的書坊主之一。當他看到粗糙淺陋的《百家公案》及其翻版《包孝肅公百家公案演義》竟然十分暢銷時，就意識到一個好的商機來臨了。他迅速抓住這一商機，在萬歷二十六年（1598）編撰、刊印了自己的第一部公案小說集《廉明公案》。該書出版之后很受讀者歡迎，并不斷被翻印盜印，可見其暢銷的程度。于是，余象斗又編撰、刊印了續(xù)書《諸司公案》，同樣十分暢銷。

雖然這兩部公案小說集后世學者向來評價不高，但相比那個時代的公案小說來說，其不管是思想內容還是藝術形式都還是有些創(chuàng)新之處的。

（一）內容上的創(chuàng)新

1.由前代傳說轉向當代案例

《百家公案》出版之后風靡一時，后來的許多書坊主也看到了這一商機，但限于才力，大多抄襲模仿，不出《百家公案》窠臼。唯有余象斗另辟蹊徑，從新的角度編纂作品。和《百家公案》相比，《廉明公案》和《諸司公案》這兩部公案集由宋代轉向“皇明”，故事的主人公由“包公”轉向“諸司”官員，關注點由歷史轉向現(xiàn)世，由傳說故事轉向真實案例，使讀者產生身處其境的真實感，仿佛作者在寫他們身邊人、身邊事。三書故事來源可以證明這一點?！栋偌夜浮分兴d包公出身源流故事及10多篇斷案故事與明成化說唱詞話有較為明顯的淵源關系，其14則故事采自元人郭宵鳳的志怪小說集《江湖紀聞》，其第27回《判劉氏合同文字》、第29回《判除劉花園三怪》則系宋元話本，其第5回《辨心如金石之冤》抄自明人陶輔的小說集《花影集》。有的篇目自戲曲而來[1]。而《廉明公案》、《諸司公案》的故事多來自明代法家書，如前者有62條判詞直接從明萬歷二十三年（1595）編刊的《蕭曹遺筆》采錄，后者有32篇故事?lián)鲝埦霸鲅a的《疑獄集》一書改寫[1]。

2.由神斷轉向智斷

《百家公案》中的“神斷”故事數(shù)量眾多，以致被學者黃巖柏戲稱為“神魔公案”小說。據(jù)他統(tǒng)計，《百家公案》10卷100則，共94個故事，其中案情為非現(xiàn)實怪異故事者27則，這27則斷案時亦靠神仙法力者有13則；現(xiàn)實性案情而靠神仙法力解決者，又有27則，合共54則，占全書的54%[2]。余象斗在《廉明公案》序言中針對這一現(xiàn)象提出強烈批評，并提出了自己的編纂原則和目的，“非如包公之捕鬼鎖神幻妄不經之說也?！箞?zhí)法者鑒往轍之成敗，而因此以識彼，識細民之情偽，而推類以盡馀”[4]。所以，他在編輯《廉明公案》和《諸司公案》兩書時盡量剔除“幻妄不經之作”，雖然沒有完全避免，至少我們可以看到他一直在努力，因為和《廉明公案》相比，其續(xù)書《諸司公案》59則故事中僅2則斷案方法涉及迷信。

（二）形式上的創(chuàng)新

余象斗作為書坊主自然以牟利為主要目的。為了實現(xiàn)這一目標，他一向持“人無我有，人有我新”的原則，很少拾人牙慧，這在他編纂、刊印的書籍中多能看到。如他編纂的歷史演義小說、神魔小說、公案小說等大多是在模仿中創(chuàng)新。由于小說創(chuàng)作的才力有限，他更注重小說形式的創(chuàng)新。這種形式的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下兩個方面：

1.新創(chuàng)書判體公案小說的新模式

（1）由單一官員斷案的紀傳體轉向“分類編次”[4]的案例匯編體

安遇時在創(chuàng)作《百家公案》時采取了紀傳體的模式，即以一人為中心，專書他審斷的若干公案故事，形式類似于長篇章回小說，但每個故事獨立成篇，相互之間很少有關聯(lián)。余象斗別出心裁，改單一官員斷案的紀傳體為一案一斷的案例匯編體?！读鞴浮饭?卷105則，分16類，《諸司公案》共6卷59則，分6類，都是一案一斷的模式，絕少一人斷兩案的情況。如前所述，這兩部公案小說集的故事多來源于法家書，而明代這些法家書正是按類編排，創(chuàng)作水平不算高的余象斗只是把法家書的這一常見模式搬用到公案小說創(chuàng)作中來。雖然這種模式備受爭議，但從文學的角度來說未嘗不是一種創(chuàng)新。

（2）新創(chuàng)“三詞”結構的書判體公案小說形式

“三詞”即狀詞、訴詞、判詞。余象斗在編纂《廉明公案》、《諸司公案》時均采用“先敘事情之由，次及詰告之詞，末述判斷之公”這種書判體公案小說的新模式。書判體公案小說最早出現(xiàn)在宋元時期[1]，多是話本體公案小說，多重文學性。而余象斗編纂的公案故事多來源于法家書，所以這種“三詞”模式的公案小說更重法律意味，其中的狀詞、訴詞、判詞置于故事敘述中，成為情節(jié)發(fā)展的重要組成部分，這樣就形成一種既異于話本體公案小說又異于文言筆記體公案小說的文學與法律的“混血兒”——“三詞”結構的書判體公案小說。

2.將按語作為一種格式固定下來

公案小說的編述者在講完故事后經常會對故事中的人或事作一些議論和評價，這些評點文字之前一般會加上“按”字，故稱“按語”。按語多為警示、提醒等道德訓誡或是對故事中人物的贊語，作者意在為世人樹立一個道德或價值的標準，借此來總結和提升作品的思想意義。讀者通過“按語”的提示，對故事能有更深刻的理解，更能在不知不覺中接受編述者的道德教化。

《百家公案》中有類似“此亦可以為守節(jié)不終者之戒”、“此可以為心邪好色者之戒矣”、“此亦可以為妒忌殘虐者之戒”[5]等按語，這些按語數(shù)量不多，大多文字簡短，只有一兩句話，沒有“按”字標明且沒有獨立敘述。余象斗可能受此啟發(fā)，在編撰公案小說時，逐漸把它發(fā)展成一種固定的格式。在《廉明公案》中，105篇故事中僅有5篇有按語，而在《諸司公案》的59篇中，56篇都有按語（個別篇尾的按語未加“按”字）[6]。這些按語或長或短，短的和《百家公案》的差不多，一般一二十個字，而長的像《王尹辨猴淫寡婦》竟然有500多字，這是《百家公案》里沒有過的。

余象斗所作的按語除了道德教化與訓誡功能之外，還開辟了一種新的功能——介紹法律知識。如《許大巡問得真尸》的按語是這樣寫的：

此案非許公，則進賢之冤終不白矣。其巧處在分問千證，用法賺出其情。特王犯之殺李，實因方氏之奸而起。律云：“奸夫謀殺親夫，奸婦雖不知情亦處死?！苯穹绞溪毿易氛D者，蓋以前之奸出于勢屈，而后之報夫仇，則方氏與有力也。故雖失刑，亦可明天理之不負為夫婦人矣。[5]

不可否認，以現(xiàn)代人的眼光看，余象斗對公案小說的創(chuàng)新是有限的，有的移植于別的領域，如法律案例，有的是基于前人的有限創(chuàng)新。但是，我們不能跳出余象斗所生活的時代去評價他的創(chuàng)新，至少就當時公案小說的創(chuàng)作來看，余象斗的創(chuàng)新還是很有意義的。

二、余氏公案小說的不足

余象斗在公案小說的許多方面都有開拓之功，但是，這并不代表他的公案小說就十分完美。相反，不管是從內容還是形式、編纂抑或是刊印都還是存在不少缺點和不足的。最大的缺點正如孫楷第先生所言“似法家書非法家書，似小說亦非小說”。從內容上來看，在《廉明公案》105則公案中，有64則僅有狀詞、訴詞、判詞而沒有故事情節(jié)，這些的確不能算是小說。對于這個不足，陳大康是這樣替余象斗辯解的：

《皇明諸司廉明奇判公案》是余象斗編撰的第一部小說，他初涉創(chuàng)作領域，對于小說這一文學體裁的認識還較模糊，而在通俗小說創(chuàng)作重新起步的階段，還尚未有人去將小說的性質、特點等諸問題辨析清楚，因此對于余象斗在作品中大量羼入判詞、執(zhí)照一類的文字，實是不必苛責。[6]

而且余象斗的動機未必是要編纂、刊印一部公案小說作品。他曾自述編撰目的：“使執(zhí)法者鑒往轍之成敗，而因此以識彼，識細民之情偽，而推類以盡馀。”[4]從他的動機和前述按語的新功能來看，他可能是要編纂一部普及法律知識的案例類書，既能供“執(zhí)法者”參考，也能讓普通讀者學到法律知識。如果真是這樣的話，《廉明公案》里那么多公案沒有故事情節(jié)就“實是不必苛責”了。

不過，隨著余象斗小說創(chuàng)作經驗的豐富和對讀者需求了解的深入，作品的文學性和可讀性也在加強?！吨T司公案》就明顯改善了上述缺點：無故事情節(jié)的“三詞”不再獨立成章，而是作為故事的有機組成部分出現(xiàn)，59則公案都有完整的情節(jié)，基本具備真正意義上的小說所需要的文學要素；雖然故事仍多采自法家書，但在改編時更注重文學性和可讀性，情節(jié)更為曲折動人，描摹更為細膩逼真，矛盾沖突更為集中突出；按語作為固定的格式出現(xiàn)在大多數(shù)故事之后，既豐富了作品的內容，又增強了作品的表現(xiàn)力和影響力，同時還使作品的形式看起來更為完整。更為可貴的是余象斗在加強文學性和可讀性的同時，并未放松法律知識的普及，力求使兩者更完美地融合為一體，這也是《諸司公案》成功的原因之一。

如前所述，《廉明公案》、《諸司公案》采用“分類編排”的方式和“三詞”模式，主要是受法家書的影響。這種方式對法律類書、判案集來說當然比較合適，能使讀者按類按需查找，使用比較方便。但對于文學性質的公案小說來說，則有利有弊。利在方便讀者之外，還能給他們留下深刻印象并給他們啟示。弊在容易流于形式，重視法律性而忽視文學性，像《廉明公案》中64則沒有故事情節(jié)的“三詞”匯編即是此原因。結果按照這種模式創(chuàng)作的公案小說經常被批評：“詳其體例，頗稱龐雜，以云通俗小說，則未具小說規(guī)模，又不得與《疑獄集》、《折獄龜鑒》諸書比?！盵7]

相互抄襲、文字鄙陋、?？辈痪⒖〈植?、成就不高等是明代公案小說的通病，歷來被后世學者所詬病，如“文意甚拙，蓋僅識文字者所為”[8]，語言“崖略僅存，全無文采”[7]，“為通行坊刻，訛誤極多……文、題并似初學者所為，當是坊賈粗制濫造之作”[9]……這些缺點在余氏公案小說中都或多或少的存在。

這些通病的形成原因是多方面的，書坊主的商業(yè)化操作是其中一個重要的因素。中晚明時期，公案小說的編撰、刊印多是由書坊主們完成的。而書坊主是商人，所以，不管他們如何花言巧語吹噓編刊小說的目的，內心的主要動機還是為了牟利。為了搶占先機，編刊時不免過于急就，無暇對作品進行精雕細琢，失之草率；為了暢銷，不惜過分迎合普通民眾尋奇獵異、消遣娛樂的心理需求；為了降低成本，刻意粗制濫造，偷刪亂減作品內容，紙墨印刷毫不講究。過分的商業(yè)化運作使中晚明公案小說質量備受詆詬，建陽本尤其如此。雖然《廉明公案》、《諸司公案》在建陽本中不算最差，但在那樣的風氣影響和競爭激烈的情況下，它們也不會好到哪兒去。

編撰者個人才力不濟是造成這些通病的又一個重要原因。這些公案小說的編撰者多是文化水平不高的書坊主或者和他們有密切聯(lián)系的下層文人，限于才力或時間，編撰小說時往往“輾轉抄襲”，“強湊成書”[10]。胡適先生也批評過這種現(xiàn)象，“大概是明、清的惡劣文人雜湊成的，文筆很壞；其中的地理、歷史、制度，都是信口開河，鄙陋可笑”[11]。余象斗是在“辛卯（1591）之秋……始輟儒家業(yè)”的，那時的他可能已經三十多歲了[3]，大概是屢試不第，才棄儒經商的。雖然科舉考試不是判斷才力的試金石，但還是有一定的參考意義的。而且，從他編刊的別的作品也能看出他商業(yè)頭腦有余，學智才力不足。

誠然，如果從現(xiàn)代人的眼光和標準來看，余氏公案小說在編撰、刊印方面是存在不少缺點和不足的。但就當時來看，余氏編刊的公案小說還是很受歡迎的，它們的暢銷客觀上推動了明代公案小說的發(fā)展及繁榮，這也從一定程度上說明余氏對于明代公案小說發(fā)展的積極意義。

三、余氏公案小說對后世小說發(fā)展的影響

受《百家公案》啟發(fā)和影響，余象斗在萬歷二十六年（1598）推出了自己編撰的第一部小說作品《廉明公案》，這也是現(xiàn)在所知道的明代公案小說史的第二部公案小說集。不久之后，又推出了續(xù)書《諸司公案》?？梢姟读鞴浮肥謺充N，否則就沒有再續(xù)的必要了。雖然這兩部公案小說集藝術成就不高，但因編刊較早，對其后的公案小說編刊以及其他類型的小說創(chuàng)作影響還是相當大的。

（一）對公案小說的影響

明代萬歷后期，公案小說集極盛一時。許多書坊受經濟利益驅動，迎合潮流，一哄而上，在極短的時間內，或抄襲，或模仿，或拼湊，迅速編刊了大量性質相同或相似的公案小說。孫楷第先生曾談及此時的公案小說編刊狀況，“要之，書肆俗書，輾轉抄襲，似法家書非法家書，似小說亦非小說，殊不足一顧耳”[10]。他對這類公案小說的認識和評價無疑是十分準確和恰當?shù)?。編刊時間較早的《廉明公案》、《諸司公案》自然就成了其他書坊競相抄襲和模仿的對象。數(shù)據(jù)往往更有說服力，我們從下面這個表格[1]里的數(shù)據(jù)就可以看到后出的公案小說集對余氏公案小說集的抄引程度了。

書 名《新民公案》《海公案》《詳刑公案》《律條公案》《明鏡公案》《詳情公案》《龍圖公案》現(xiàn)存作品數(shù)43篇71篇40篇46篇25篇47篇100篇抄引它書故事數(shù)《廉明公案》3篇、《諸司公案》7篇《廉明公案》9篇、《諸司公案》2篇《廉明公案》2篇《廉明公案》2篇、《諸司公案》4篇《廉明公案》5篇、《諸司公案》1篇《諸司公案》10篇《廉明公案》22篇

從上表可以看到，這后出的七部公案小說集都有抄引余氏公案小說的情況，像《龍圖公案》抄引的內容竟然超過1/5，由此可見余氏公案小說在題材上對后出的公案小說集的影響。

余氏公案小說從形式上也深刻影響了其后的公案小說集。如前所述，他新創(chuàng)了“先敘事情之由，次及詰告之詞，末述判斷之公，匯軼成帙，按類編次”的編撰模式，使《廉明公案》、《諸司公案》成為一種異于以往的新型書判體公案小說。這種“似法家書非法家書，似小說亦非小說”的新文體為其后的公案小說集提供了編刊的模板，《諸司公案》之后產生的七部公案小說集（《神明公案》現(xiàn)僅存12篇，暫不列入）中有四部都屬于書判體公案小說。即使形式屬于“傳記體”的《新民公案》也受其影響，內容也是“按類編次”的。

由此可見，不管從內容還是形式來說，余氏編刊的公案小說對其后的同類作品都產生了重要的影響。在明代公案小說的發(fā)展和繁榮以及明代公案小說流派的形成過程中，余象斗起到了比較關鍵的作用，所以在明代公案小說史上也應該有他的一席之地。

（二）對其他類型小說的影響

余氏公案小說集不但對其后的公案小說有較大影響，對當時或其后的其他小說也有影響，這種影響主要體現(xiàn)在題材方面。

擬話本小說的創(chuàng)作高峰是在晚明，緊隨公案小說的繁榮。而公案小說和擬話本小說表現(xiàn)范圍類似，多表現(xiàn)市民階層的日常生活，所以擬話本小說在體裁、題材方面不可避免地受到了當時正處于鼎盛時期的公案小說的影響。以“三言二拍”為例，據(jù)黃巖柏統(tǒng)計：“三言”120篇約有80篇是明代作品，其中18篇為公案小說；“二拍”80篇約有25篇為公案小說[2]。而在這43篇公案小說中，有6篇跟《廉明公案》、《諸司公案》在題材上有明顯的淵源關系。如下表[1]統(tǒng)計：

作品篇名《陳御史巧勘金釵鈿》《滕大尹鬼斷家私》《況太守斷死孩兒》《汪大尹火焚寶蓮寺》《奪風情村婦捐軀假天語幕僚斷獄》《徐茶酒乘鬧劫新人鄭蕊珠鳴冤完舊案》所屬作品《古今小說》《古今小說》《警世通言》《醒世恒言》《初刻拍案驚奇》本事出處《陳按院賣布賺贓》《滕同知斷庶子金》《顏尹判謀陷寡婦》《汪縣令燒毀淫寺》《韓大巡判白紙狀》所屬作品《廉明公案》《廉明公案》《諸司公案》《廉明公案》《諸司公案》《二刻拍案驚奇》《聞縣尹妓屈盜辨》《諸司公案》

除了擬話本小說之外，其他題材類型的小說也受其影響，如傳記體英雄傳奇小說《于少保萃忠傳》中于謙判案故事其中之一就來自《廉明公案》。

四、結語

魯迅先生這樣說過，“凡所敷敘，又非宋以來道士造作之談，但為人民閭巷間意，蕪雜淺陋，率無可觀。然其之及于人心者甚大，又或有文人起而結集潤色之，則亦為鴻篇巨制之胚胎也”[8]。所以，盡管余象斗只是一個失意文人改行的書坊主，編刊小說的目的也多是為了牟利，編刊的公案小說“蕪雜淺陋，率無可觀”，但至少在當時“及于人心者甚大”，而且影響及于后世的通俗小說，成為“鴻篇巨制之胚胎也”。僅此而言，我們就不能否定余象斗對公案小說的貢獻，不能忽視余氏在公案小說史甚至中國古代小說史中的價值和積極意義。沒有余象斗的努力，明代公案小說甚至通俗小說的發(fā)展可能就不是我們現(xiàn)在看到的樣子了。

[1]苗懷明.中國古代公案小說史論[M].南京：南京大學出版社，2005.

[2]黃巖柏.中國公案小說史[M].沈陽：遼寧人民出版社，1991.

[3]肖東發(fā).明代小說家、刻書家余象斗[A].明清小說論集（第4輯）[C].沈陽：春風文藝出版社，1986.198.

[4]周越然.古之判語[A].書與回憶[C].沈陽：遼寧教育出版社，1996.45.

[5]古本小說叢刊[C].北京：中華書局，1990.

[6]陳大康.明代小說史[M].上海：上海文藝出版社，2000.

[7]孫楷第.戲曲小說書錄解題[M].北京：人民文學出版社，1990.

[8]魯迅.中國小說史略[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[9]阿英.明刊《包公傳》內容述略[A].小說三談[C].上海：上海古籍出版社，1979.156.

[10]孫楷第.日本東京所見小說書目[M].北京：人民文學出版社，1958.

[11]胡適.胡適古典文學研究論集[C].上海：上海古籍出版社，1988.